欧美流行舞史话

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澳门新莆京ww66126cc,基于舞蹈节奏写成的器乐曲或声乐曲。由于有的时候、民族特点和效果、用项的不一而有七类别型。日常舞曲都统筹特色鲜明的旋律。不菲中国风(非常是民间
舞曲State of Qatar还要求由少数特殊的乐器或唱法根据舞蹈节奏写成的器乐曲或声乐曲。由于时日、民族特点和意义、用途的不一而有六连串型。日常重打击乐都存有特色明显的节奏。不菲爵士乐(极其是民间
重打击乐卡塔尔还供给由一些特殊的乐器或唱法演奏和演唱。在爵士乐里,某种规范的韵律型
贯串始终。这种标准的节奏型,正是分歧各样重打击乐的最要害的标识。
在原始社会中,舞蹈与音乐、故事集是结为一体的,由于物质临盆标准和议程水
平的放下,音乐极其简约(多为本来的陈赞或打击乐器的敲敲打打卡塔尔(قطر‎。在净土,舞蹈于古
希腊共和国先是更进一竿产生一门独立的点子。中世纪开始时代,由于教会的霸道批驳,舞蹈的发
展受到异常的大的阻力。1300年左右,在音乐理论家若Ane斯·德格罗谢奥所撰写的
诗歌中,始有关于民谣斯丹蒂佩斯(一种吟唱诗人所唱的舞蹈歌曲State of Qatar和Duke梯亚(一
种只奏不唱的轻歌曼舞乐曲卡塔尔的记载。在13世纪后期的经文歌中,又有重打击乐旋律出未来男高声部中的景况。
西方的舞蹈音乐于15世纪走入它的第3个繁荣期,这是由于当下的亚洲朝廷热
衷于此的缘故。到16世纪,在琉特和键盘合奏音乐中,现身了席卷前舞、后舞两首
速度差异的说唱所结合的成对中国风(如意大利共和国的帕萨梅佐?萨尔塔雷洛、United Kingdom的
帕凡?加亚尔德等卡塔尔。与此同时,德国的阿勒芒德、法兰西的库朗特、西班牙王国的Sara班德和意大利共和国或英国的吉格开始跃升为主要的爵士乐体裁,志在17世纪先前时代由前、
后舞的自己检查自纠原则,发展成为由4首朋克组合而成的“古典组曲”。这一时期,一批来自法兰西共和国民间的爵士乐(Bray、帕斯皮耶、里戈东等卡塔尔国,在法兰西共和国宫廷里获取了艺术加
工。在那之中最重点的为小步重打击乐。
18世纪是小步民谣流行的不经常,也是英格兰说唱、连德勒民谣等在都柏林获得关键进步的一世。19世纪盛极有难点、雄踞社交中国风主导地位的圆重打击乐,正是从
连Diller乡村音乐发展览演出变而来的。19世纪30~50年间,马祖卡、波尔卡、加洛普、波
洛奈兹等舞曲在澳国收获广泛流传。民族乐派兴起后,又有多数民族民谣体裁被
作曲家们所开掘和重视。个中,西班牙王国的塞吉迪亚、霍塔、凡丹戈等为人们所广泛瞩目,志被职业音乐家所接收。走入20世纪后,拉丁美洲和U.S.A.的洋洋部族民谣和社交爵士乐(探戈、伦巴、桑巴、康加、狐步重打击乐、一步民谣、Charles顿等卡塔尔,又
在世界非常多国家流行。
中国风的品类不计其数,有各个分类方法。现按曲、民族流行乐和交际灵魂乐分
类,首要体裁有: 曲 曲 流行于16、17世纪的舞曲,到17、18世纪时,因舞蹈不再流
行而改为纯器乐曲。最习认为常的有: 阿勒芒德
意为“日耳曼的”。源点于德国。速度万分地缓慢。4球拍,常起于
第4拍的弱部。旋律轻重缓急而多装饰,选用平均的节拍,织体趋势于主调化。常用作
古典组曲的第1歌词,相符前奏曲 。 库朗特
有法兰西式和意国式几种:法兰西式库朗特的速度格外地快,3拍子,常
从第3拍的弱部初阶,含有咕哝不已的附点节奏,在每1段落的末段中,常把32拍子
和64球拍结合在一道,一时以致64球拍在全曲中占上风,织体相比较复调化;意国式库朗特速度极快,3拍子
,旋律流动,有如奔跑(“库朗特”有“跑”的意趣卡塔尔(قطر‎。二种库朗特都
常用作古典组曲的第2乐章。 Sara班德
16世纪初由东方传入Reino de España,原是一种有桃色动作的跳舞。16世纪末
传入法兰西后稳步变得庄严缓慢。3拍子,第2拍常为长音符。旋律富于装饰,用主调
织体写成。常用来古典组曲的第3歌词。17、18世纪的声乐曲亦常接纳Sara班德
的样式,G.F. 亨德尔 的舞剧《里Nardo》中的《让小编痛哭啊》便是如雷贯耳的曲例。
吉格 源点于意大利,一说源点于United Kingdom。速度超级快。
〖HS(2〗〖HJ0〗〖HZ(〗38〖HZState of Qatar〗、〖HZ(〗68〖HZ卡塔尔国〗或〖SX(B〗
12〖〗8〖SX卡塔尔〗
拍子。富有欢腾活跃的意味。常用模仿复调的织体,相近赋格。第2
段多使用倒影(反行卡塔尔(قطر‎赋格的写法。常用于古典组曲的末乐章。 帕凡和Gaya尔德
一译孔雀舞和快活舞。两个都源点于意国,16世纪风行于英帝国。帕
凡是严穆缓慢的2拍侯爵士乐,Gaya尔德是活跃快捷的3拍子中国风。Gaya尔德是继帕
凡而起的后流行乐,两者在进程上、节拍上和人性上产生分明的相比。17世纪中期未来,作为舞蹈音乐渐一时兴,而产生纯器乐曲。 帕萨梅佐和萨尔塔雷洛
一对意国古老乡村音乐,帕萨梅佐是相像帕凡的2拍王爵士乐,较帕凡稍快
。萨尔塔雷洛是帕萨梅佐的后舞,用相似主旨而拍卖成高速的3拍子。另有一种3
8或68拍子的萨尔塔雷洛,是一种活泼的、有跳跃动作的跳舞,肖似塔兰泰拉。
塔兰泰拉 意国Società Sportiva Calcio Napoli的古旧灵魂乐。意国的塔兰托港有一种蜘蛛,名字为塔
兰图拉,相传人被这种蜘蛛咬了要生热病,伤者须跳狂喜的跳舞本事病愈,爵士乐由此得名。塔兰泰拉为38或68球拍,速度异常的快,采纳接二连三不停的平分快捷节奏,有如无穷动。 西奇马拉加诺
一译西西里民谣。大概起点于意国西西里岛的一种古老爵士乐,68或
12/8卡塔尔〗拍子,速度徐缓,相似 田园曲 。18世纪作曲家常用 作组曲 和 奏鸣曲
的慢乐章。 小步朋克原为法兰西民间的3拍子流行乐,因舞步十分的小而得名。17世纪后半叶为路
易十九的庙堂作曲家J.?B. 吕利 所采用,由此传出宫廷,
成为速度从容,风格高贵的朝廷民谣。在17、18世纪的组曲中,小步舞、加Wat、
布雷、帕斯皮耶、卢尔等流行乐,是插入Sara班德和吉格之间的不牢固乐章。那些民谣的高级中学级有个别常由3件木管乐器演奏(如J.S. Bach 《第
一乐队组曲》中的Bray乡村音乐卡塔尔国,故称“三声中段”。18世纪后半叶起,小步舞曲被
用作奏鸣曲、 室内乐 、 交响曲
等套曲的第3歌词,速度较前加速,个性也愈加活跃。 加Wat原为法兰西民间爵士乐,后传出宫廷。中速。44或22球拍,常起于后半小
节。中间部分是“风袋管民谣”,常并发模仿风袋管低音的持续音。 Bray起源于法兰西共和国的双拍子舞曲,与加沃特类同,但从第四个四分音符(不是
第1个二分音符卡塔尔开首。 帕斯皮耶
流行于法兰西共和国Brittany半岛的说唱,速度异常的快,38或34球拍,起于弱拍。 卢尔
用风袋管伴奏的法兰西共和国村庄里人谣(卢尔原是17世纪前一种风袋管的名称
卡塔尔国。中速,34或64球拍,第1拍加重。 里戈东
法兰西共和国普罗旺斯地区的古老中国风,17世纪传入宫廷。速度非常的慢,24或44
拍子,起于弱拍。 波洛奈兹
一译Poland中国风。原为Poland民间的队列中国风,16世纪末传入宫廷。相传
法兰西安茹王朝的Henley三世于1573年即位为Poland王,在仪式行列举办时演奏了波洛
奈兹。17、18世纪成为独立的器乐曲,偶用于组曲中。F.F. 肖邦
用此体制作有钢琴曲16首,以寄托其爱国观念。波洛奈兹的性状为:
34球拍,起于强拍,乐句常甘休于第3拍,大都庄重徐缓,或用中等速度;但肖邦的波
洛奈兹速度超快,富于热情。 福尔拉纳
情趣欢畅的意国古老重打击乐。64或68球拍。18世纪偶用于组曲中,近 似吉格。
帕萨奥胡斯亚和恰空
源点于Spain(一说帕萨卡利亚源点于意大利共和国卡塔尔的3拍子慢板中国风,16
、17世纪时传至亚洲多个国家,成为一种键盘乐曲。大多用小调写成,以4~8小节的固
定低音为底蕴,实行接二连三变奏。两者结构相近,以致难于分别。 福罗萨Rio源点于República Portuguesa的3拍子舞蹈歌曲。结构近似恰空和Sara班德。流传于
14世纪。17世纪后半叶在法兰西共和国被用于芭蕾场地中。18世纪流传更广,常被写成炫
技性的哈普西科德、吉他或小提琴曲。有二个福里亚曲调,从16世纪初到20世纪
,曾被广大作曲家用作主旨,写成种种作品(许多为变奏曲State of Qatar。此中最盛名的是A.
科雷利 的《第十七小提琴奏鸣曲》和C.B. 拉赫玛尼诺夫
的《利Riley大旨变奏曲》。F. 李通古特 的《西 班牙狂想曲》也采用了这么些曲调。
民族爵士乐 民族重打击乐 各民族、各市段全体中华民族和地方风味的民间重打击乐,今后还
用作舞蹈音乐,同不经常候也可用作独立器乐曲。此中有近代爵士乐,也可能有部分是相比较古老
的重打击乐。如: 凡丹戈
流行于Spain民间的3拍子或6拍子的欢乐说唱。日常娱心悦目,用吉
他和响板伴奏,响板打着38 的节拍。18世纪末,C.W. 格 鲁克 、 W.A.莫扎特
等曾将其用来歌舞剧和芭蕾 作品中。 塞吉迪亚
西班牙王国安达卢西亚地区的古老乡村音乐,于今还很盛行。3拍子,相仿博莱
罗,但速度越来越快。平日满脸堆笑,用吉他和响板伴奏,响板打着34的韵律。 博莱罗
起点于民间的西班牙王国3拍子民谣。舞者打着响板,扭入手臂,成对地心花怒放。响板不断打出 的点子。M. Lave尔 按此体制写 成的管弦乐曲极为有名。
阿瓦内拉 一译哈巴涅拉。由南美洲白人传入古巴,志由古巴盛传Spain的2拍子
中国风。其至高无上节奏与探戈相通。 霍塔
Reino de España民间民谣。流传于阿拉贡、加泰罗尼亚、巴伦西亚等地。迅速,34或38球拍,节奏生动,心境活跃。多由人声演唱志伴以吉他、曼多林、响板
等乐器。 乌鲁木齐尼亚
一译温尼伯说唱。Spain安达卢西亚民间双人乡村音乐。赶快,38或34拍 子。 桑Baba西民间的一种2拍子重打击乐,以丰硕切分节奏为其特征。有二种类型
:乡下型的桑巴急迅刚烈,与巴图克雷同;城市型的桑巴,由玛希谢演化而来,速度
中庸而少之又少刚烈的切分音。桑巴是圣Juan纵情的闹饮节中最富有特色的音乐舞蹈之
一,志作为社交舞蹈而流传全球。 康加
古巴民间流行乐。源点于澳洲。在拉美居多国度均流行。24
│的节奏型贯串全曲。 法Rondo尔
高卢雄鸡普罗旺斯地区的民间爵士乐。6拍子,活泼欢喜。舞者列成长队,手
挽伊始或拉起头帕,鱼贯而舞。 连德勒奥地利和德意志的民间重打击乐,因源点于连德尔(奥地利共和国埃姆斯福建地区
卡塔尔而得名。3拍子,速度慢于圆说唱,为圆重打击乐的前身。舞蹈时1步1拍,舞步均匀而
娴静。 波尔卡
19世纪30时代创始于波先生希米亚(今The Czech Republic西方卡塔尔(قطر‎的一种圆舞,40年份传遍
澳洲多个国家。24球拍,速度比较快,标准的旋律为 富利Ante波希米亚的民间对舞。源出于拉丁文furia(意为狂欢卡塔尔(قطر‎。节奏活跃奔
放,平时改造使用3拍子和2拍子。 索塞茨卡
波希米亚的民间圆舞。速度很慢,节奏流畅,肖似连德勒。常用于富 利安特之后。
恰尔达什 匈牙利民间中国风。包蕴慢而闷闷不乐的“拉舒”和快而热烈的“弗Rees”两某些,前面二个24或84球拍,前者24球拍。李通古特是在创作中使用这一体裁的第二个匈牙利(Magyarország卡塔尔国作曲家。他的《第二匈牙利(Magyarország卡塔尔国狂想曲》便是鲁人持竿恰尔达什的调子写成的。
马祖尔 源点于Poland马索维亚地区的民间爵士乐。3拍子,常用 的
节奏。热情、活泼而有骑士风姿。用此体制写成的文章称“马祖列克”。肖邦发
展了这一体裁,作有钢琴曲52首,称“马祖卡”。现马祖卡已改为马祖尔和马祖列
克的通称。 库亚维亚克和奥别列克
近似马祖尔的波兰共和国民间中国风,两者都比马祖尔轻快活泼。库亚维亚克
的节拍相比较流畅。奥别列克每两小节的第3拍有1个重音。肖邦在马祖卡中,把那二种爵士乐和马祖尔融入在联合具名。 克拉科维亚克
Poland民间爵士乐,因起点于达曼而得名。2拍子。心情活泼,多切分
音,标准的韵律是 科洛
南斯拉夫民间舞曲。其舞蹈为公家的群舞,与俄罗丝的轮舞雷同,在
Poland、乌Crane亦很布满。保加阿拉木图的霍罗、罗马尼亚的霍拉与科罗均周围似。此
种中国风多由民间乐器演奏,也可以有不用乐器而由人声演唱者。科罗有多体系型,其主要分别在于速度的进程不一样。 霍罗
保加金斯敦民间轮舞。为24、5/16、7/16、9/16或1116球拍,急忙或中
等速度,用风袋管等民间乐器演奏。 霍拉
罗马尼亚和苏维埃社会主义共和国联盟Moore达维亚的一种民间轮舞。为68或24球拍,平常速
度徐缓,格调平稳。常用小提琴、风袋管、横笛等乐器组成的民间小乐队演奏。
哈灵 Noreg民间舞曲。因来源于挪威王国南方地点哈灵河谷而得名。此种中国风亦流传于瑞典王国。特点为:24或68球拍,用Noreg民间的一种弓弦乐器演奏。E. 格里格
在编慕与著述中曾利用过此种体裁。 特列Parker俄罗丝民间爵士乐,2拍子,心理欢乐奔放,时时发出蹬足声。 戈帕克乌Crane2拍子民间爵士乐。源出乌Crane语гопати(跳跃State of Qatar,因舞蹈
动作有大步的跳跃。M.П. 穆Saul斯基 的相声剧《Thoreau钦斯
克集市》第3幕中的戈Parker是盛名的曲例。 社交爵士乐 社交舞曲社交舞蹈(又称交际舞或交谊舞State of Qatar的音乐,由民间重打击乐衍变而成。用于交谊晚上的集会,也得以写成单身的器乐曲。社交灵魂乐因不时而调换,主要的
社交舞曲有: 对民谣因舞者面面绝对而得名。源点于英帝国,流传于法兰西和德意志联邦共和国。24或68拍
子,心理欢喜活泼,英格兰爵士乐是对中国风的一种。从19世纪初早前,逐步让坐落于方
阵乡村音乐和圆流行乐。 方阵爵士乐起点于法兰西,盛行于拿破仑帝国时代的应酬灵魂乐。因舞者4人1组,多个人绝对,构成方阵而得名。1816年后,前后相继传出大不列颠及英格兰联合王国和德国。分5段,交替着68和2
4球拍,分别称字为哈伦裤舞、夏舞、母鸡舞、特兰坎Pina斯舞、牧羊女舞。在流传进度中
,加洛普(始于19世纪20年份的一种有跳跃动作的2拍子快捷圆舞卡塔尔也被接收到方阵
舞中来,成为它的一片段。 圆乡村音乐一译华尔兹。18世纪末由连德勒演化而成。19世纪的圆舞发展成两种首要类型:①广州圆舞,又称快圆舞或滑圆舞,舞者按每小节3步或2步的韵律
旋转滑行,志左右筋斗着头和身体。②高卢鸡圆舞,由38(或34卡塔尔(قطر‎拍子的慢圆舞、68拍
子的跳圆舞和快圆舞组成,速度依次逐级加快,后三种圆舞有跳跃的动作。
会中的圆舞,是一种中等速度的马尼拉圆舞。圆民谣的音频平滑流畅,柔媚使人陶醉。
和声的性状是每小节1个和弦,由强拍的低音和任何两拍的“和弦块”交替着。J .
施特劳斯 父亲和儿子和J. Lanna 是迈阿密圆重打击乐最著名的作曲家。他们所作的圆重打击乐多由数首短小圆爵士乐连缀构成,产生一种套曲式的结构,称圆流行乐套曲。肖邦、奥迪Q5. 舒曼 、 J.勃Lamb斯、
李斯特的圆民谣,是这一体裁的方法至宝,但不以伴奏 舞蹈为目标。 狐步爵士乐黄人木屐乡村音乐的一种。1915年始于U.S.A.,不久传来世界各个国家,成为最
流行的周旋民谣。狐步舞最先由长舞步和短舞步交替而成,4拍子或2拍子。不久
发展成一种含有千头万绪、变幻不定的舞步的舞蹈,后来又增加了查理顿的痉
挛性动作,志差异为快狐步和慢狐步三种。 一步流行乐20世纪初发出于U.S.北边的一种社交说唱。20年间起流传全欧。火速,2/4球拍。后为速度极慢的2步舞曲(即慢狐步流行乐卡塔尔国所代表。 查理顿
1916年左右发出于美利坚联邦合众国的一种社沟通行乐。其名目或许与美利坚合众国南加州的Charles顿城至于。特点为:4/4节奏(有时为2/2卡塔尔国,富于切分节奏。30年代末流传整个欧洲和美洲,今后逐年衰落,其部分因素为急忙的狐步爵士乐所选用。
探戈舞曲 Argentina灵魂乐。20世纪初流行于南美,志传遍世界各国。步行速度,2拍
子或4拍子。节奏似阿瓦内拉而稍快。富于切分音。旋律和伴奏常构成交错节奏 。
伦巴民谣 古巴舞曲。20世纪30年间起流行于美利坚合众国和Australia各个国家。2拍子,包括复
杂的切分音,不断再三着4小节的节奏型。

Brown莱
天堂舞蹈文学家以为,在中世纪,根据弧线跳的Carroll实际不是是最要害的圆舞,因为后面一个必要舞者们必得形成贰个整圆,况且没有间断。连续串的舞者们在跳Brown莱时,则不仅可以够,并且还有或然会时时地步向到圆舞之中,但与此同期,也可比照有些圈子中的一段弧线而舞,也正是说,其跳舞的图形能够是完好的圆,也得以是不完全的圆。
在法兰西,开始时代的Brown莱本是忽悠的野趣。由此,大多轻歌曼舞教师便误认为它的意趣是每种舞者都左右摇拽,就如前Raphael派美术中的人物那样多愁善感、晕晕乎乎地摇荡自身的肉身。实际上,那么些动词的实在乎义更像是钟摆那样去挥舞,即整条线路先往右边、后往右边地流淌。法兰多尔留给大家的那几个调治图为后任的跳舞方式做出了贡献,而Brown莱则给大家留下了数以万计的音频。它始于非常轻松的韵律,并且经过注重在双脚间的更改这种独立的天堂样式表现出来。在法兰多尔中,这种方法便是寻常的走,也许跑,大概跳的脚步,但在Brown莱中,我们赢得的则是由快到慢,只怕各个分歧的双脚跳或单脚跳。不感到奇的Brown莱组舞中包罗了两条腿步的Brown莱、轻巧步的Brown莱和高兴的Brown莱。
两步子的Brown莱可能是整部西方舞蹈史上最要害节奏源头,因为它给了大家这种八小节的乐句。直到日前,这种长度的乐句还曾是入眼的,以致于多数学子会把它看成是一种自然的现象。大概具备陈赞诗的曲调护治疗流行歌曲都由这种长度的乐句所结合的,就连民谣的格律也不例外。爵士乐最早都是欣然自得的。但当英帝国的交谊舞大师维克托西尔维斯特屡次发生慢-慢-快-快-慢的旋律口令时,却很稀有人精通,那实则,是复活了2500年前众多古希腊共和国喜剧合唱中的节奏!
在简易步的Brown莱中,调整路径使得两步子的Brown莱会先往左边舞动,然后再用三个简短步回去右边。那就给了我们快-快-慢-慢那样的节奏,甚至一组六小节的乐句,但它从不分解成三个三小节,而分成了一个四小节接四个两小节。相比来讲,以这种六小节乐句为底子的简要步Brown莱大约总是要比这种以八小节乐句为功底,规规矩矩、步履沉重的两步子Brown莱轻易得多、风趣得多。不幸的是,全数的舞蹈在步入成熟期后,都要回归到这种古老的八小节乐句上去。
在欢跃的Brown莱中,大家将近来的舞步明确在了慢-快的音频中,然后接弹跳步。舞者们会在6拍子中,依照1,2,3and4的节拍,先左后右地换一只脚跳,最终在第5、6拍上稍作停顿。然后,大家会用右腿,精确地再一次二遍,但却不再归来右腿上去这刚好是Brown莱的吸重力所在:假设Brown莱的性状长久只是动作线是从一侧领头,然后跳到另一侧,那么,第2个动作就必然要打破那么些法则,避防使我们现身审美疲劳。这种调换恰似大家的活着,而舞蹈之所以发展现今,仍旧那样地令人心动,就是因为它在不停地变化
这种六拍子的音频在中世纪和文化艺术复兴时代可谓至关心珍视要,由此它成了图尔迪永、萨尔塔雷洛、Gaya尔德和Wall塔的基本功,况兼作为一种含有弹跳步的点子不断了500年之久,直到17世纪起头才消失,而且是从整个严穆舞蹈的圈子中全然地死灭了。缺憾的是,这种舞蹈在即时重现的气象很糟,由此,权威们一定要警报说:不要把它跳成两小节的华尔兹节奏,即强,弱,弱,或重,轻,轻了,而应是前三拍都以强的、重的,第四拍则越来越强,可能更重。因为人们常常都会忽略第二拍,最少在老式的单拍子小节中如此,因此使得今人难以跳好这种节奏的跳舞。
波尔多朗姆酒Brown莱本是文化艺术复兴时期的舞名。那是一种八拍子乐句的两步子Brown莱,但却是第一遍现身的走跳步的混合体。大多数的子女们称为波尔卡,即上步,上步,上步,并在第四拍上跳。这种舞蹈当然不是真正的波尔卡,因为真正的波尔卡与Brown莱这种1,2,3,跳的节拍有所不相同,必得抬高一个跳步和三个带附点的音符。但这种舞蹈却早就十一分流行,况且每每地涌出在两拍子的跳舞之中,因为它是根。
还会有非常多别的类其余Brown莱,而这种舞蹈情势可谓法国民间舞的根基。到了16世纪,法兰西的各类省和地点就像都生产了和睦极度体制。这一个民间舞通常接到了哑剧成分,一时候还包涵了劳作的行事,比方洗衣娘的Brown莱等等。但要追溯这种舞蹈的发展史,上述种种初期格局则是更珍视的,因为它们直到文化艺术复兴时代甘休前,一向是大约具备西方舞蹈的节拍根源,而在此三种文化艺术复兴盛期的舞蹈中,帕凡、Gaya尔德和阿勒芒德这两种又是进一层器重的轻歌曼舞情势;独有第八种库朗特直接衍生于法兰多尔,其节奏的根不是出自Brown莱的。
风趣的是,法国人称Brown莱为布Raul,也许布洛尔,那足以暴揭发他们不愿依据比利时人的发音来称呼那么些外来舞蹈的心境活动,而这种对外来文化既冷眉冷眼又一定要选择的心态,则是以在第叁回世界大战中担负英首相的丘Gill为代表的。

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