澳门新莆京网络平台不可不知的舞蹈常识100题

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不可不知的舞蹈常识100题1现任中国舞蹈家协会主席是谁?答:冯双白2舞蹈动作的基本元素?答:动态
动速 动律
动力3舞蹈的定义?答:按照一定的节奏和韵律来表达和交流人类的情感,传达信息、劳动技能和经验的人体动作。4在20世纪5060年代中国有哪些作品在世界获了奖?答:红绸舞
荷花舞 鄂尔多斯舞 孔雀舞 春江花月夜5舞蹈有哪些种类?答:生活舞蹈
习俗舞蹈 宗教祭祀舞蹈 自于自娱舞蹈
体育舞蹈6第四届中国舞蹈荷花奖舞剧最佳女主角奖是谁?答:《额吉》中青年演员王颖7你知道《云南映象》的编导和主演是谁吗?答:杨丽萍8芭蕾舞起源于哪个国家?答:意大利9芭蕾舞兴盛于哪个国家?答:法国10《天鹅湖》、《睡美人》、《胡桃夹子》三大舞剧音乐的作者是谁?答:柴科夫斯基11你了解世界一流的芭蕾舞团有哪些吗?答:英国皇家芭蕾舞团
巴黎歌剧院芭蕾舞团 基洛夫芭蕾舞团莫斯科芭蕾舞团 美国芭蕾舞剧院
纽约城市芭蕾舞团12请问谁是第一个在脚尖上翩翩起舞的芭蕾明星?答:法国的塔里奥尼13古典芭蕾之父是谁?答:马里于斯毕季帕14你知道《天鹅湖》、《睡美人》、《胡桃夹子》属于哪个时期的代表作品?答:古典芭蕾15谁被称为俄罗斯芭蕾的骄傲?答:伊万诺夫16芭蕾等于脚尖舞吗?答:不等于17你知道芭蕾的四大审美原则?答:开
、绷 、直
、立18请问现代舞之母是谁?答:依莎多拉邓肯19中国古代舞蹈史上有几个舞蹈艺术发展高峰?答:周代汉代唐代20中国古代有哪些著名的舞蹈家?答:西施
、赵飞燕 、杨玉环21敦煌舞蹈有哪些艺术特色?答:西域文化 外来文化
中原文化交融的产物22列举35种不同风格的秧歌舞?答:东北秧歌 胶洲秧歌
海洋秧歌23新中国成立以后最早的芭蕾舞剧是哪一部?答:《红色娘子军》24芭蕾舞有几百年的历史?答:五百年25芭蕾史上第一部芭蕾舞剧是哪一部?答:《皇后的喜剧芭蕾》26浪漫主义芭蕾的代表作品是哪一部?答:《吉塞尔》27谁被称为交响芭蕾之父?答:巴兰钦28新中国成立以后第一部民族舞剧是哪一部?答:《宝莲灯》29舞蹈作品的内容指的是什么?答:题材
主题 人物 情节 环境30舞蹈艺术有哪些审美特征?答:形象性 感染性 功力性
独创性 记忆性31舞蹈传播有哪些方式?答:群众性舞蹈活动 舞蹈教学
塑像和绘画中的舞蹈形式
舞蹈演出32美国现代舞之父?答:泰德肖恩33后现代舞的东方代表有哪两位?答:武井慧
洪信子34锅庄指什么?答:围着圈歌舞35现代芭蕾的早期代表人物?答:佳吉列夫
福金 尼金斯基36现代芭蕾的中期代表人物?答:巴兰钦
阿西顿37现代芭蕾的后期代表人物?答:贝雅 佩蒂
罗宾思38谁是第一个在脚尖上翩翩起舞的的芭蕾明星?答:玛丽塔里奥尼39拉班舞谱的创始人是谁?答:鲁道夫拉班40舞蹈的表现形式有哪些?答:独舞
双人舞 三人舞 群舞 组舞 歌舞 歌舞剧
舞剧等41胶州秧歌是哪个地区的舞蹈?答:山东42浪漫芭蕾的处女作是什么?答:《仙女》43中国古代舞蹈史上有几个舞蹈艺术发展高峰?答:周代
汉代
唐代44中国最早学习欧美舞蹈的是谁?答:晚清时期的裕容龄45中国新舞蹈的开拓者是谁?答:吴晓邦46中国民间舞蹈的文化类型有几种?答:农耕文化型
草原文化型 海洋文化型
绿洲文化型47蒙古族有哪些具有代表性的民间舞蹈?答:安代舞 筷子舞
盅碗舞等48傣族有哪些民间舞蹈形式?答:嘎光 象角鼓舞
孔雀舞等49朝鲜族有哪些民间舞蹈?答:农乐舞 杖鼓舞 扇子舞
剑舞等50维吾尔族有哪些民间舞蹈?答:塞乃姆 多郎舞
萨玛舞51芭蕾经历了哪几个历史时期?答:浪漫芭蕾 古典芭蕾 现代芭蕾
当代芭蕾舞大时期52早期芭蕾的三大改革家是谁?答:玛丽卡玛戈 玛丽萨莱
让乔治诺维尔
53中国古代有哪些著名的舞蹈作品?答:《大武》、《灵星舞》、《盘鼓舞》54舞蹈有几种情感形态?答:情绪型
情感型 情理型55舞蹈情感有几种样式?答:外射式
内敛式56舞剧结构有几种类型?答:哑剧模式 性格化模式 交响模式
风俗模式57舞蹈语言有几种组合方式?答:重复 对比 平衡 变化 复合
拟喻58舞蹈形体运动有几种规律?答:节奏规律 呼吸规律
步伐规律59世界史上最早的舞谱是哪一部?答:《德寿宫舞谱》60法国最早的皇家舞蹈学院是由谁建立的?答:法国国王
路易十四61现代芭蕾的早期代表作品是哪一部?答:《春之祭》62
《春之祭》的编导是谁?答:尼金斯基63《天鹅湖》的女主角叫什么?答:奥杰塔64《天鹅湖》共有几幕?答:四幕65芭蕾史上第一个高潮是哪个时期?答:浪漫芭蕾时期66现代芭蕾的处女作是哪一部?答:《仙女们》67现代舞的倒地爬起的训练体系是谁发明的?答:多丽斯韩芙丽68新疆地区有多少个少数民族?答:维吾尔族
塔吉克族 哈萨克族
塔塔尔族69例举四个古典舞作品的名称?答:《扇舞丹青》、《秦王点兵》、《垓下雄魂》、《春江花月夜》等等70第一部比较成功的电视多媒体舞蹈是哪一部?答:《扇舞丹青》71《咱爸咱妈》的编导是谁?答:金苗苗72桃李杯几年一届?答:四年73二十世纪人类艺术三大巨匠?答:斯特拉文斯基
毕加索
玛莎格莱姆74在现代舞中第一个不用音乐的舞蹈家是谁?答:玛丽魏格曼75舞蹈创作的结构三要素?答:时间
空间
样式76林怀民是哪个舞团的编导?答:台湾云门舞集77《生命之舞》是哪位外国编导编的?答:贝雅78例举一名俄罗斯著名的芭蕾舞女演员?答:巴甫洛娃79例举毕季帕的三部作品?答:《唐吉歌德》、《舞姬》、《天鹅湖》80傣族的孔雀舞最初是由女子表演还是男子表演?答:男子81多郎舞是否可根据舞者的情况随意编排?答:不可以,因为该舞有非常严谨的结构。82现实主义舞蹈是谁提出的艺术观?答:吴晓邦83Ballet源于哪个国家的词源?答:意大利84一顺边是源于哪个地域文化审美特征?答:高原文化85果谐是哪个民族舞蹈表现样式?答:藏舞86芦笙舞
是哪个民族舞蹈表现样式?答:苗族舞87布农维尔是哪个国家芭蕾学派的创始人?答:丹麦学派88我国建国以后第一部以少数民族民间舞故事为题材的舞剧是哪一部?答:召木屯与喃木偌娜89例举一种维吾尔族民间舞蹈的名称?答:赛乃姆、多郎90深受雕塑家罗丹赞誉的舞蹈家是哪一位?答:尼金斯基91春江花月夜是谁的代表作?答:陈爱莲92刀美兰的表演的《水》是哪个民族的?答:傣族93阿细跳月是哪个民族的民间舞蹈?答:彝族94梁山彝族把情歌称做什么?答:阿惹妞95毛古斯舞是哪个民族的民间舞蹈?答:土家族96美国三大现代舞技术体系中谁的体系在世界范围中影响最为深远?答:玛莎格蕾姆97积累编舞法是哪位现代舞蹈家的编舞方法?答:崔士布朗98手足同边顺的动态是哪个民族的主要动态特征之一?答:朝鲜族99言之不足,故嗟叹之,嗟叹之不足,故咏歌之,咏歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之也是出自哪本古代书书籍?答:《毛诗序》100水舞年华是哪个国家的舞团?答:中国
:)(文章作者:杜向贝)

L‘Academie Royale de la Danse 皇家舞蹈院

2002年10月26日 国家图书馆 主讲:赵汝蘅
我们把这个(讲座)分成三个部分,我以最快的速度,当然可能得35分钟左右,介绍一下芭蕾舞的简史,然后我和我们芭蕾舞团的芭蕾大师,原来我们芭蕾舞团的主要演员,现任我们芭蕾舞团主要的芭蕾大师,国家一级演员王才军,一起给大家作一个我们课堂的集训的演示课。第三部分就是给大家表演节目。
首先我讲芭蕾的雏形。芭蕾从十五世纪出现在意大利,在300年之内,有了很快的发展,而且它有了特定的审美标准和技术的规范,大家称之为古典芭蕾。实际上,英语的芭蕾来自于法语的芭蕾,这是这些英文字和法文字,如果广泛的说,芭蕾泛指的是舞蹈和舞蹈剧,凡是用人体的动作和姿态表现故事情节和表现某种情绪的这种舞蹈,都可以称之为芭蕾,那么也是舞剧。因为现在在中国,我们要跟中国舞剧划分开来,所以我们就把它称之为芭蕾舞剧,实际上这是一个重叠词。
文艺复兴是从十五世纪下半叶开始的,文艺复兴归根到底是为了创新,在文艺复兴的推动下,西欧各国的艺术都有了很大的发展,这一点在芭蕾艺术方面也都完全一样,在这个时候,意大利和法国在芭蕾形成的初期,起了奠基者的作用。当时意大利最为著名的是1489年时期的托尔纳,由贵族承办的一个席间芭蕾,就是宴会中间的芭蕾,这是由男女贵族自己装扮成演员做一个歌舞的表演。出场的时候,配合着宴会的内容,比如说现在上的这一道菜是猪肉,那么他们就跳起这个狩猎舞,如果端鱼的时候,他们就跳起捕鱼舞,随着意大利宫廷的联姻和文化交流,这种宴会也就是席间芭蕾传到了法国,当时这种演出形式盛行一时,其中最为宏伟、最受推崇的是1581年的《皇后的喜剧芭蕾》,我们现在可以称之为第一部芭蕾,叫《皇后的喜剧芭蕾》,全长5个小时,兼有音乐、杂耍、诗朗诵,是当时在巴黎卢浮宫小托盘宫正厅演出的,舞蹈占了四分之一。从那个时候起,芭蕾就和喜剧有机地结合在一起。那么这个演出是当时芭蕾的雏形。当时,由于有一些人物的形象,又有一些说明书作为佐证,所以被他们称为第一部芭蕾。
然后我讲一下芭蕾继续发展。芭蕾艺术的真正形成是在路易十四执政的法国宫廷,路易本人长的线条不错,那么他很喜欢跳舞,在他的大力倡导下,芭蕾逐渐兴旺起来了,成为提高君主的威望和显示法国国力的工具,当时称它为巴洛克风格。然后,当时路易十四下令他的院士们讨论舞步、讨论舞蹈问题,设计和改进舞蹈手段。遵照国王的旨意,当时的舞蹈家普尚,他带领着院士们在卢浮宫附近的一个木建的酒馆里,每月集合在那儿一次,大家搜集一些舞蹈动作,讨论一些舞蹈的规范。这些动作名称一直延用至今,待一会儿大家就会看到了,比如说脚的五个位置,手的七个位置都是从那个时候开始的。
到了1671年法国皇家音乐学院的正式成立和1713年法国巴黎歌剧院舞蹈学校的成立,使得芭蕾舞团的专业队伍最终形成了。那么这样,到了1681年芭蕾舞剧《爱情的胜利》中,首次登台的第一、第四个女演员,就替代了这些宫廷的贵夫人,真正的职业演员在1681年就正式登场了。但是由于当时裙子太长,而且太沉,就是说女演员的舞步不能够得到很好的发挥,那么男的舞步就比较的兴旺,他们可以转、可以跳。一直到我刚才讲的1713年芭蕾舞蹈学校的形成,他们开始招生,从9岁到13岁的小孩,开始成为了正式的舞蹈学院的学生。
我就讲一下前浪漫主义的芭蕾。因为这里讲一些确切性的东西,讲一讲脚尖舞的形成。如果谈到脚尖舞,应该说十八世纪的法国芭蕾的审美理想得到了当时古典主义和启蒙主义的直接影响,他们奉行艺术要模仿自然,凡是由自然创造的东西都是没有不正确的。艺术要美,又要超越自然,艺术的美是一种最理想的美。
十八、十九世纪之交,在欧洲和北美兴起一股新的文艺思潮,就是浪漫主义运动,可能这里很多的领导,都比我们更知道浪漫主义文化这个运动那一时期的文化活动。当然,我讲的是芭蕾,芭蕾是当时浪漫主义的一部分,浪漫主义的芭蕾舞剧变得更富有诗意、更直接、更深刻的调动观众的感情,这种诗意更浓的舞蹈风格,之所以能够蓬勃的发展,其实取决于女演员立起脚尖了,那么谁是最早立脚尖的人呢?在这里,我就介绍一下。
我先介绍一下脚尖鞋,因为很多人都问我们,你们穿的脚尖鞋是不是木头做的,其实不是,每双脚尖鞋都有它固定的鞋旋,在鞋旋上面包一层布、一层胶,一层布、一层胶这样粘起来了,如果今天演出完大家想看看我们演员的脚尖鞋,也毫无问题。
在芭蕾史上,据舞蹈史专家们考证,女演员穿脚尖鞋最早产生于1822到1825年,当时意大利的演员玛丽塔里奥尼是第一个运用脚尖来闻名世界的一个芭蕾大师。最重要的,就是她的父亲,她的父亲也是从事芭蕾舞的,然后她的父亲根据她女儿的体形,提出为她编排了一个舞剧,这个舞剧芭蕾舞团曾经上演过叫《仙女》,是两幕的一个舞剧。那么塔里奥尼在这个舞剧中,运用了脚尖舞成功的塑造了能够好象飞起来的仙女的形象。后来的人争相的效仿,脚尖舞就成为女芭蕾舞演员表演不可缺少的一部分。同样被誉为塔里奥尼的舞裙,大家也会看到。这个浪漫主义风格的舞裙,是从外边一个绸子,里面很多层薄纱做成的,它的样子像一口吊钟,这种质地使得她跳起舞来非常的柔软,特别飘柔,而且整个服装的上身是要保证她的细腰,紧身的胸衣露出了她的脖子,袖子短而宽,露出了她的两臂,裙子的长度过膝盖,但是还要露小腿。那么除了胸前佩戴着一朵小花外,衣服上没有过多的装饰,后背装点的是用糨的白纱做的两个小翅膀,这些个舞蹈的服装延用至今,它象征着一个飞翔的仙女,这个服装后来一直被延用,作为浪漫主义芭蕾的象征,在欧洲,人们把这类作品通通称为Yellow芭蕾,就是白色的芭蕾,把它看作一种特殊的风格的舞蹈。
那么在同样一个时期,另一个代表作就是《吉赛尔》。《吉赛尔》因为我们有时候到外地演出,很多人以为是吉普塞尔的故事,实际上它是十八世纪浪漫主义时期的一部非常有名的代表作。在西欧芭蕾史上它起了非常重要的作用,今天大家手中的节目单也会告诉大家,我们也会演这个节目。第一幕是吉赛尔发疯,第二幕是维利斯女鬼的舞蹈,分别是当时的情节芭蕾和交响芭蕾的这种交融。吉赛尔有一个动作,待会儿大家可以看到,她的手是交叉在胸前的,其实当时就在这个剧,罗普颇夫分析这个舞姿来自古老的异教葬礼。当时,人们把死者的手,双手交叉的安排在胸前,那么舞蹈家们就把这样的一个动作,一个姿势,很容易的安排在一个幽灵的身上了,所以,就是在我们的芭蕾哑剧动作里面,它是哑剧动作之一,这就表示是一个死者的样子。
芭蕾舞剧《吉赛尔》代表着浪漫主义芭蕾鼎盛时期的最高成就,这个角色也被成为考验女舞蹈家是否成熟的试金石,要演好这个角色,必须有非常好的舞蹈艺术和非常好的表演。因为,第一幕吉赛尔是一个纯型的农村少女,她被乔装打扮的博学阿尔巴特到农村里来狩猎,被他迷恋住了,她非常的爱他,但是当她受骗之后,她发疯而死。那么在第二幕里,她还仍然怀念着阿尔巴特,所以她扮演的是一个柔情缠绵不忘旧情的冤魂。这样在当时塔里奥尼和扮演吉赛尔的格里奇两个人,就成为了在当时的芭蕾的真正女皇,这两部舞剧都是十八世纪的代表作。今天我们将会给大家演出的是《吉赛尔》第二幕的舞蹈。
下面我就比较着重的介绍一下俄罗斯芭蕾,因为所有的人都知道,俄罗斯芭蕾现在在世界上还是站在了顶尖。那么十七世纪下半叶怎么传到俄罗斯的呢?就是俄罗斯的使臣到西欧,见到了这种席间芭蕾的形式,特别欣赏,然后他们就把它引到了俄国,由于芭蕾没有台词,也有音乐、舞蹈和哑剧,通俗易懂,很快就传播开了。到了彼德大帝执政的时候,俄国贵族已经完全掌握了这种欧洲的贵族的舞蹈。
在法国,1713年法国芭蕾舞蹈学校成立之后的25年,也就是1738年的时候,俄国成立了第一所舞蹈学校,那么现在仍然是在吉勒夫的这座舞蹈学校叫瓦刚诺瓦舞蹈学校,我们芭蕾舞团的原苏联专家全部都来自当时的这所学校,这所学校为全世界的芭蕾舞培养了无数的明星,乌兰诺娃也是在从那儿出来的。在促进这方面,就是说俄国在这方面起了非常大的影响。
除了他本民族的编导之外,十九世纪的中下叶还有一批法国人应聘到俄国来工作,对俄罗斯的芭蕾起了不可磨灭的作用。在几年前,法国芭蕾歌剧院在人民大会堂演《吉赛尔》的时候,我曾经上台问过他们,他们整个的布景、绘画全部来自于俄国,因此可以看到俄国和法国在芭蕾事业中他们是如何在联手做着这个贡献的。那么谁比较有名的呢?当然当时有塔里奥尼父女,同时还有彼季帕。那我下面就特别介绍一下彼季帕。
玛丽乌斯伊凡诺维基彼季帕是所有来俄国工作的外国人中间,对俄国芭蕾贡献最大的一位。那我讲一个笑话,就是今年6月份在美国杰克逊的国际芭蕾舞比赛中,每天晚上的项目,都要报编导彼季帕,有一天是我们要比赛现代舞了,所以当时非常幽默的主持人说,今晚我们再也听不到彼季帕的声音了。因此可以(了解)彼季帕在芭蕾舞史上所作的贡献。
在1869到1903年之间,彼季帕担任了圣彼德堡吉勒夫马林斯基剧院的舞蹈总编导达34年之久。那么当时在1868年,他排了舞剧《唐吉诃德》,作曲铭库斯,当时他用这个塞万提斯的文学原著,但是他保存了《唐吉诃德》的外壳作为古典遗产,他把主要有价值的东西,都编成了一种很有风格的浓郁的西班牙风格的舞蹈,在第四幕里两个男女主角的婚礼双人舞,就是现在在国际比赛中,都得到了保留。因为铭库斯的音乐他采用的是一批西班牙的民间旋律,以及华尔兹、波尔卡等,这样他的音乐通畅、流畅,而且适合舞蹈,色彩特别丰富。那么在1877年,彼季帕又排出了另一部力作,这部作品叫《舞妓》,也是铭库斯作曲。这一部舞剧取材于印度古代寺庙中舞妓,舞女生活的舞剧,和当时芭蕾歌剧院上演的《沙恭达罗》是基本上一曲同工的。那么在这部作品中,彼季帕又充分显示了他的编舞才能,特别是编的古典双人舞和群舞。在这一幕里,群舞是在第四幕一个叫影子王国,32个演员要在舞台上一样的抬腿、一样的动作,是彼季帕在这个舞剧中完善了这个芭蕾舞剧里的群舞。也就是说大家看到的《天鹅湖》等等这些节目。
那么我在介绍了这些人之后,我想我介绍一下柴可夫斯基和他的三部芭蕾舞剧。中国的观众对柴可夫斯基非常的了解,那么柴可夫斯基的三大芭蕾作品是什么呢?一个就是《天鹅湖》,一个是《睡美人》,一个是《胡桃夹子》。那么在《睡美人》之前的12年,柴可夫斯基最早的一部舞剧是《天鹅湖》,他的第一部作品是在1876年,但是由于当时一个奥地利编导他在编这个舞剧的时候,非常的不理解柴可夫斯基的音乐,也不理解他的这种民族风格的实质。所以在1877年首次公演的时候惨遭失败,伤透了作曲家的心,他表示再也不为舞蹈作曲了,这部天才的舞蹈音乐长期得不到应有的重视。
一直到了这部音乐写作之后的18年之后,也就到了1894年,在作曲家逝世一年之后,俄罗斯的马林斯基剧院才决定排他的第二幕,作为纪念作曲家逝世一周年的一个作品。没想到,这个第二幕一下子大获成功,这个编导就是在俄罗斯享有声名的伊凡诺夫,那么今天我们也会把这个节目带给大家。伊凡诺夫对于柴可夫斯基音乐有着相当的理解,而且对他的交响性和音乐都做了很好的处理。当然了,当时的观众,就是说事隔18年之后,当时的观众对柴可夫斯基的音乐又有更深刻的理解了。但是这一次就是说那次的成功,特别是伊凡诺夫用了一个典型的鹅的动作和手的动作,把《天鹅湖》的第二幕给固定下来了,一年之后,也就是在1895年的1月15号,《天鹅湖》全剧正式公演了。当时的编导里两个人,一个是伊凡诺夫,一个是彼季帕。伊凡诺夫和彼季帕不同,两个人一个人编一、三幕,一个人编二、四幕,二、四幕就是天鹅的这一幕,那么一、三幕就是有第一幕的村姑,有华尔兹,第三幕有西班牙、有意大利,把两个人不同的风格都表现出来了。当时他们的这些个剧作,就使得俄罗斯的芭蕾,从继承了浪漫主义的传统之后,又通向了二十世纪未来舞蹈的桥梁。
我再讲一下《睡美人》。《睡美人》的来源是当时马林斯基的院长希望再现一下路易十四法国宫廷的风采,于是他写了一个剧本叫《睡美人》,而且亲自设计了服装。1888年的5月,院长致函柴可夫斯基说,我根据佩罗的童话,构思了这样一个《睡美人》的台本,希望舞台调度是路易十四的风格,在这里音乐想像大有作为,如果您觉得合适,为什么不着手写音乐呢?最后一幕应该有穿靴子的公猫、拇指小孩、灰姑娘等等,正是童话的诗意吸引了柴可夫斯基。在1889年7月25日,柴可夫斯基在致梅克夫人的信中写到,情节是这么的富有诗意,对音乐来说是这么的崇高,我迷恋他们的创作,写得饶有趣味,并且满怀热情,这一切都是写好作品的前提。而且,柴可夫斯基对出版家由根宋的信中说到,要知道,舞剧同样也是交响乐,我为什么引用这句话呢?就是说在欣赏舞剧的过程中,实际上也是欣赏交响乐的一个非常好的机会。
当时,这两部舞剧奠定了俄罗斯芭蕾和《胡桃夹子》奠定了俄罗斯芭蕾的基础。到了二十世纪初两个俄国人成就了芭蕾的命运,并且影响了全世界的芭蕾。他们就是富金和谢尔盖、巴甫洛维基和佳吉列夫,大概很多领导同志都了解佳吉列夫。
佳吉列夫是一个深通绘画、音乐、戏剧的具有管理才能艺术活动家,但是他根本不会跳芭蕾舞,他的文化修养、交际手段和对上层的关系,使得从1906年开始,他就云集了一批俄罗斯的艺术家到国外。他当时就开始了搞俄国的演出季。1909年的5月,他在法国巴黎的沙特勒剧场采排,吸引了巴黎上流社会的精英,当时参加晚上盛会的有雕塑家罗丹、作曲家拉威尔、圣桑、舞蹈家邓肯,直到1929年,佳吉列夫去世,他所得到的评论都是俄罗斯的演出季,对全世界的芭蕾艺术产生了不可低估的影响。之后,大批的美术家、作曲家和他的舞蹈团合作,其中包括青年时期的毕加索为他们设计服装,德彪西、拉威尔为他们作曲。那么当时,在其中,当时他团里的一个演员,就是当时也同时兼任编导的乔治巴兰钦,成为后来美国舞蹈史的一个创始人。当时还有一个著名的演员,就是聂金斯基,著名的法国雕塑大师罗丹说,聂金斯基是能在舞蹈中表现人类心灵所有的一切激动的、不多的几个人的一个。当时佳吉列夫就敢用高薪雇佣了聂金斯基,让富金为他专门编排了一些舞剧和舞蹈。当时,在演出季中备受欢迎。聂金斯基的代表作是《玫瑰花的精灵》,和他用斯特拉文斯基《春之祭》的音乐编的芭蕾,在二十世纪中叶的芭蕾艺术中,闯出了新路。同时,聂金斯基极大的发挥了俄罗斯男子的舞蹈部分,到现在为止俄罗斯男子的技巧在世界上也是首屈一指的。那么下面我就讲在这个俄罗斯演出季的另外一个知名人士安娜巴甫洛娃。今天晚上我们将给大家带来一段舞蹈,叫《天鹅之死》,很多观众一提到《天鹅之死》,就以为是《天鹅湖》的一部分,其实不然。下面我就给大家讲一个小故事。1907年有一天晚会上,安娜巴甫洛娃被邀请去演出,和她的舞伴演出《天鹅湖》二幕的双人舞。但是由于男舞伴临时缺席,青年的编舞家富金即兴就为她编排了一段叫《天鹅之死》的舞蹈。作曲是盛桑,其实这个富金他后来回忆说,当时他正在迷恋着盛桑所写的一部作曲叫《动物的狂欢节》其中的一段叫《天鹅》,为了赶着要演出,所以富金就为巴甫洛娃在编,巴甫洛娃就在试动作,一边试一边改,这样一个伟大的作品就在几分钟之内就形成了。她的手臂包括她的脚尖,都变成了后来全世界的保留剧目。当然,这个节目是相当难,因为演员从出来一直在脚尖上走,富金称这个舞蹈是万物求生,为生存而斗争的一种象征。
那么,最后一个在俄罗斯应该说,我比较典型介绍的人物就是戏剧芭蕾和乌兰诺娃。戏剧芭蕾力争就是说搞一些情节的舞蹈。那么她的代表作是什么呢?在这个意义上,舞剧《巴和其萨拉伊喷泉》是成功的范例,《巴和其萨拉伊水泉》,我们也可以称它为《喷泉》,是根据普希金的长诗改编的。芭蕾舞团在前不久,在10月12号刚刚公演过这部舞剧。四幕的舞剧《巴和其洒拉伊喷泉》最早的作曲是阿萨非耶夫,编剧是扎哈洛夫,是在列宁格勒的舞剧院上演的。而且这个是作曲家、舞台台本和编舞家一个合作的结晶。
这个舞蹈主要表现的就是说围绕着普希金原作的主题,反映一颗野蛮的心灵,通过崇高的爱情而再生。值得特别推崇的是第三幕中的玛丽亚、扎连玛和吉勒伊,就是说达达王三个人的情节舞。这个是当时非常典型的一个三人舞,今天晚上我们也会介绍给大家。大家可以看到三个不同人物之间的,他们的情绪和性格和纠纷,我在这儿就不再介绍了。但是,玛丽亚角色的创造,使得乌兰诺娃成为她自己在芭蕾史上的一个里程碑,她曾经说过,在演完《泪泉》之后,我不得不重视审视自己的旧作,接触了伟大的普希金的形象之后,我现在不能再像从前那样单纯的跳舞了,我永远要将一颗活生生的心灵,放进舞剧舞台上出现的人物形象。这个就是乌兰诺娃她享誉世界的主要(原因)。因为芭蕾不仅是看胳膊腿,主要是看她对音乐的理解和对人物的理解。当时在二十年代舞蹈界纷纷向话剧界学习,当时话剧界的代表是艺术剧院斯坦尼斯拉夫斯基体系为主的,那么斯坦尼斯拉夫斯基曾经说过,一个演员只有当他具有丰富的表现力、美丽的外形造型,把思想和情感融合起来,并提高到极度兴奋的时候,才能深深的感动观众。而乌兰诺娃作为艺术家,她的永恒魅力就在于此。同时,她也是一个超群的音乐天才,音乐是舞蹈的灵魂,有人说,魂要附体,那么就是说,这个舞蹈就是要表现出音乐,而乌兰诺娃的舞台艺术,就不仅仅是用耳朵,而且是用心去听音乐,并且通过她的身体形象把音乐唱出来。那么,今天我们在世界国际芭蕾舞比赛中,对演员打分的时候,就是说不仅要看他的技术完成的怎么样,他的双人舞完成的怎么样,而且要特别着重看他对于音乐的理解和对于人物的理解。
在介绍了俄罗斯芭蕾之后,我简单的介绍几个欧美芭蕾。因为很多人经常问,什么芭蕾舞团最好啊?所以我介绍一下欧美芭蕾。
从十九世纪末叶起,西欧各国的芭蕾舞剧普遍的衰落,成为歌剧的附属品,那么舞蹈团编制一般都缩小,新作很少,而且都是神幻的或者无聊的消遣品。二十世纪初,佳吉列夫芭蕾舞团俄罗斯演出季,在巴黎、伦敦、纽约、罗马等地巡回演出之后,激发了欧美各国的有志之士,推动他们致力去复兴本国的芭蕾。这样,从那时候开始,现代派的舞蹈也形成为一支足以和古典芭蕾争奇斗艳的新军,两方面的艺术家相互补充、相互学习,于是,现代芭蕾也可以称为摩登芭蕾,这个新舞种应运而生,而且逐渐的占领了欧美大部分的剧场的舞台,他们的创作原则、审美理想和训练体系往往给古典芭蕾界人士有益的启迪,各自推出自己的力作。正因为如此,在二十世纪至今,芭蕾舞台出现了繁花似锦、百花争艳的局面。
那么几个大的国家,芭蕾的几个大的强国,英国代表的团是英国皇家芭蕾舞团,它的代表人物是大家所熟悉的马克方亭,还有它的编舞家阿诗顿和肯尼斯麦克彼伦,还有一些更古老的一些人。但是最早的英国的芭蕾舞的起源要归功于三个人,主要归功于这三个舞蹈家,一个是热耐,一个是德乌拉旺,一个是兰博特,可能年纪比较大的人,都知道最早来到中国的就是兰博特芭蕾舞团。马克方亭是出生在上海的一个英国侨民,他一生创造了很多非常美好的芭蕾舞。麦克彼伦的代表作以后如果有机会,大家可以看到两部非常有名的根据小说改变的,一个叫《卖弄》、一个叫《梅亚林》,这两个剧作是他的一个非常戏剧芭蕾的代表作。
那么英国讲完了就讲美国。美国鹅两个代表,因为美国有大小不一的非常非常多的芭蕾舞团,但是最有影响的,一个是美国纽约市立芭蕾舞团,一个是美国大剧院。纽约市立芭蕾舞团,我想在这里特别提一下,因为它是由一个企业家和一个舞蹈家和音乐家组成的。美国市立芭蕾舞团,它最早可以谈到这么一个人,就是林垦科尔斯坦,他是美国芭蕾的杰出组织者,他和我刚才谈到的美籍俄裔的乔治巴兰钦,他们一块创办了美国芭蕾舞学校,并创办了美国纽约市立芭蕾舞团。而科尔斯坦实际上一直是纽约芭蕾舞团的团长,在剧目政策、办团方向和引进编导和表演人才上起了决定性的作用,同时他还是一个很好的评论家。那么乔治巴兰新正如他本人自己说的,因为他是在俄国接受的训练,俄国训练芭蕾舞演员是一定强调他们本身对音乐有很好的理解,他们都会弹钢琴,因此当乔治巴兰新在美国发展他的芭蕾舞的时候,乔治巴兰新很重视和音乐家的结合,他和音乐家结合的就是和斯特温斯基的关系非常的密切,他所强调的是通过人体形象的美来表现音乐。因此,从他以后形成了交响芭蕾这样一个风格。在现代主义和后现代主义都取得了独树一帜,取得了辉煌的成就。另外一个,美国大剧院主要的贡献有,是有罗宾斯、安东尼突德,安东尼突德是当代美国编舞大师之一,他是一个心理芭蕾学派的奠基人,他本身并没有学过芭蕾,但是他可以编很多东西,他的代表作叫《紫丁香花园》。
再一个芭蕾强国就是法国,法国巴黎歌剧院最早的创造人是立法尔。在这里,我们想提一下,从俄罗斯叛逃,也就是从离开俄罗斯到法国和英国的鲁道尔夫鲁里耶夫,他是一代芭蕾大师。由于当时俄国的情况,有三个著名的人跑到西方,一个是鲁里耶夫,一个是马卡罗娃,是女的,一个是巴伊诗尼可夫,可能很多人看过《白夜》或者《转折点》这样的电影,就是巴伊诗尼可夫演的,虽然他们现在年纪都大了,但是俄罗斯芭蕾,随着他们三个人到西方去,使得西方芭蕾重振,而且西方芭蕾开始和俄罗斯芭蕾交融,把他们的优点都结合在一起了。
在这里提到鲁道尔夫鲁里耶夫,在1985年曾经到芭蕾舞团来,给我们排练了《唐吉诃德》的全剧。当时,芭蕾舞团也是一个鼎盛时期,我们当时的主讲们,现在他们已经成了芭蕾大师。待一会儿我们的芭蕾大师就会领着演员们给大家上课。
那么,谈到了欧洲的舞蹈,我强调介绍一下德国,德国两个著名的芭蕾舞团,一个是汉堡芭蕾舞团,一个是斯图加特芭蕾舞团,其实德国十七世纪就有过效仿法兰西和意大利的芭蕾演出,这曾经是王宫贵族的一种消遣,大部分都邀请外国的演员参加,到了十八世纪中叶,德国进行了芭蕾舞的改革,那么情节芭蕾走上了舞台。到了二十世纪,德国芭蕾受到了邓肯、瓦班这一些现代派的(影响),也许就明显有了现代主义的影响。那么在联邦德国,斯图加特和汉堡成为两个芭蕾的中心,大家在北京看到的代表作,有根据俄罗斯著名的小说《叶普根尼奥涅金》改编的舞剧《奥涅金》,还有根据莎士比亚的作品改编的《训悍记》,这两个改编者编舞,都是庄安可兰克,可兰克是一位才华横溢的导演,可是他在46岁,在飞机上由于心脏病发作就去世了。但是,他留给后人们的情节芭蕾、戏剧芭蕾和通过小说改编的芭蕾,给人们留下了非常深刻的印象。芭蕾舞团的《林黛玉》、《祝福》这些中国的芭蕾,也是当时受了斯图加特把这些舞剧带到中国来就受到了很多的影响。
那么,下面我就非常简单的用一点图象介绍一下中国自己的芭蕾。
二十年代一些外国侨民,在上海、哈尔滨、天津这些城市,开始教授芭蕾艺术,都是私人的家教。那么后来,我们芭蕾舞团原来的艺术指导戴连先生在英国学芭蕾,然后她回到中国,把芭蕾舞带到中国,但是当时中国人刚刚解放接受不了芭蕾,所以当时说到腿舞满台跑,工农兵受不了,这是非常有名的一句话。但是在党中央和政府的支持下,1954年,北京舞蹈学院成立了,我是1955年的学生,所以我清清楚楚记得,当时我们的校舍是在东大桥白家庄,当时只有一个舞蹈学校简单的校舍,对面一般制革师范大学,旁边就是火葬场。当然现在再去东大桥白家庄俨然一幅不同的景象了。
最初,在那样的艰苦时期,我们邀请了一批苏联的教师执教。当时他们不但培养我们的学生、培养我们的教程、培养我们的教职员工,而且培养了一批编导,到了1957年,北京舞蹈学院上演的第一部芭蕾舞剧叫《关不住的女儿》,也可以称它为《无意的谨慎》,那么接着在1958年,在我们学生时期就首演了《天鹅湖》,那么北京舞蹈学校成立至今也就四十多年,到了1959年成立了我们中央芭蕾舞团的前身叫北京舞蹈学校实验芭蕾舞团,在短短的几年里,我们就积累了一大批的节目,中国芭蕾只花了短短的四十几年,走完了许多国家整整跨世纪的几百年的历程,而且到现在,由于她所得到的成绩令世人瞩目,我想这和中国整个社会的腾飞都是非常有关系的。
下面,我就用我们的一小段片段,让大家看一下,我们中国芭蕾在我们接受西方芭蕾之后,怎么样很快把《红色娘子军》搬上舞台的。请你放一下。
下面我们就进行第二部分,请我们的芭蕾舞团的国家一级演员,我们原来主要演员,现代的芭蕾大师王才军,请他上场,同时请我们的演员上场,进行我们的第二部分,课堂教学部分。

1661年法国国王路易十四下令成立了皇家舞蹈院,院士们负责收集和编纂舞蹈队形和动作的名称;古典芭蕾的一些主要原则,例如“外开”、脚的五种位置也都是皇家舞蹈院制定的,它们构成了古典芭蕾美学的核心

路易十四本人很喜爱跳舞,12岁那年主演《卡桑德拉》中的太阳神而得名“太阳王”。

B

AugusteBournoville布侬维尔

奥古斯特·布侬维尔是丹麦芭蕾学派创始人。他的作品植根于丹麦民族以及北欧文化土壤之中,主要采用丹麦作曲家的音乐和丹麦及欧洲民间史诗、传说进行创作,吸收了欧洲浪漫主义芭蕾的精髓,在舞剧中广泛运用了丹麦民间舞蹈,形成了典雅、技巧精致的风格。布侬维尔根据自己的舞台经验,发展了男子芭蕾技巧,比如在布侬维尔学派经典舞剧《仙女》中,就没有常见的托举式双人舞,而是以男女演员的独舞为主。丹麦芭蕾学派非常注重演员腿部动作以及跳跃能力,上身动作幅度较小,要尽可能表现出宫廷风度

C

Coppelia葛佩莉亚

1870年,《葛佩莉亚》在法国巴黎首演,编导圣莱翁把欧洲民间舞蹈融入传统芭蕾舞剧。这里出现的玛祖卡、恰尔达什、加洛普等已经不是原本的民间舞形式,而是编导根据舞剧的风格加以改编形成的“性格民间舞蹈”。这种新舞蹈体裁深受观众欢迎,逐渐形成了芭蕾舞剧的一个必不可少的部分。

D

SergeiDiaghilev佳吉列夫

20世纪初俄国芭蕾舞处于衰落的阶段。1905年俄国资产阶级革命被沙皇镇压,俄国进步艺术遭到了一次沉重打击,大批年轻有才华的芭蕾艺术家在这个时期无处发展。这时有一位俄罗斯艺术活动家谢尔盖·佳吉列夫,自1907年开始在包括巴黎和伦敦等主要欧洲城市邀请优秀的俄罗斯芭蕾艺术家演出。1913年刚成立的佳吉列夫芭蕾舞团开始了俄罗斯演出季,佳吉列夫也被称为“有史以来最伟大的巡回演出者”。虽然他既不是芭蕾演员,也不是芭蕾编导,但他培养和缔造了一大批影响世界的芭蕾大师。巴黎歌剧院芭蕾舞团、英国皇家芭蕾舞团、蒙特卡洛芭蕾舞团、纽约城市芭蕾舞团的创始人几乎都有来自佳吉列夫俄罗斯芭蕾舞团的大师。

E

Entreés出场

文艺复兴时期的意大利流行一种配合宫廷宴会而演出的“席间芭蕾”,是由贵族男女青年自己饰演的歌舞表演,在当时称为entrées。这还不是我们今天所理解的真正意义上的芭蕾,而是结合了朗诵、歌唱、器乐、舞蹈的综合形式的表演。内容上多为表现古希腊神话、英雄传说等故事。

F

MargotFonteyn玛戈·芳婷

玛戈·芳婷是世界级著名舞蹈家,1934年进入伦敦的“赛德勒斯·威尔士芭蕾舞团”舞蹈学校,第二年,她就主演了《吉赛尔》、《睡美人》、《天鹅湖》等古典芭蕾名剧。二战结束后1949年,玛戈·芳婷所在的芭蕾舞团前往纽约演出。当时的英国处在战后重建压力下,英国人民尚在艰难地恢复着生活。然而,以玛戈·芳婷领衔的演出首场即征服了纽约观众。演出结束后欢呼掌声经久不息。有文献描述谢幕达27次,观众在台下2小时不愿离场。英国芭蕾舞团的精彩演出让全美媒体为之疯狂,赞誉之声铺天盖地。英国媒体称,“大英帝国的荣耀在玛戈芳婷的足尖上重新站立起来了”。

G

SylvieGuillem希薇·纪莲

希薇·纪莲1965年出生于法国巴黎,11岁开始学习芭蕾,自此诞生了一位芭蕾传奇。五年后,便进入巴黎歌剧院芭蕾舞团,入团三年,19岁的希薇获得“芭蕾皇帝”努里耶夫的赏识与提拔,破格成为首席。她的控腿达到了登峰造极的程度,被称为一代舞神。除了古典芭蕾,她也大量演出现代舞作品,不断拓展新的领域。

I

IgorStravinsky斯特拉文斯基

俄国作曲家。斯特拉文斯基创作了三部著名芭蕾舞《火鸟》、《彼得鲁什卡》、《春之祭》。《春之祭》描写了俄罗斯原始部族庆祝春天的祭礼,既有鲜明的俄罗斯风格,也有强烈的原始表现主义色彩。《春之祭》被英国古典音乐杂志《Classical
CD Magazine》评选为对西方音乐历史影响最大的50部作品之首。

L

PierinaLegnani勒格纳尼

意大利芭蕾舞艺术家,被认为是史上最伟大的芭蕾舞演员。1893年,由彼季帕担任监制,切凯蒂和伊凡诺夫制作的芭蕾舞剧《灰姑娘》问世。比里娜·勒格纳尼于1893年12月首演了这部作品,她完美的技术和表现力引起了轰动,许多舞评家和芭蕾舞迷都称她为这一代的最优秀的芭蕾舞演员。在最后一幕中,她向观众展示了以前演员从未完成过的技术动作:32圈挥鞭转。彼季帕给予了比里娜·勒格纳尼罕见的“终身首席芭蕾舞者”称号。

M

MarieSallé莎莱

玛丽·莎莱,18世纪法国女舞蹈家。首先提出了“情节芭蕾”的观点,注重舞蹈的典雅和内容性,而不是一味偏重技术。莎莱以抒情见长,表演细腻入微。她的动作总是符合戏剧情节和人物性格的需要,坚决摒弃炫耀技巧的空洞表演,主张“以舞传情”,为一定的情节内容服务,对后来的舞蹈改革起到了推动作用。

N

VaslavNijinsky尼金斯基

尼金斯基出身于一个芭蕾舞演员世家,从小就展示出舞蹈方面出众的才华。在他与佳吉列夫和福金合作的初期,创造了几个著名的角色——玫瑰花魂、彼得鲁什卡和蓝色尊神。在编舞方面,他还创作了《牧神午后》和《春之祭》,由自己担任主角。他的舞技十分高超,如双腿在空中打击十次的entrechat,从盘腿坐姿直接往后大跳并飞进打开的窗户中等等,都引起大批观众和同行的惊叹。尼金斯基打破了传统的舞姿造型的审美标准,创造了大批新的动作,明显地扩大了芭蕾语汇,丰富了舞蹈的形象手段,为20世纪芭蕾艺术的新探索闯出新路。

P

MariusPetipa彼季帕

彼季帕幼年跟随父亲学习芭蕾舞。1847年父亲应聘为俄国帝国剧院芭蕾教师,他也随同前往,担任演员。1869-1903年期间,他担任马林斯基剧院舞剧总编导长达34年之久,是俄罗斯芭蕾的奠基人。他留下了许多经典传世之作:《堂吉诃德》《舞姬》《睡美人》《雷蒙达》等。他编排的大量双人舞和男女变奏也是古典芭蕾中的精品,列入了国际芭蕾大赛的必选节目单。

S

Symphonic Ballet交响芭蕾

交响芭蕾是在舞蹈创作中,借鉴交响音乐的思维逻辑,让舞蹈成为抒情、叙事、塑造形象的主要表现手段,力求音乐与舞蹈的高度统一。舞蹈不再是单个的舞蹈,每一幕都如同交响曲的一个乐章,不再是外在的戏剧行为,而是通过舞蹈体现内心活动,描绘人物的行动。交响芭蕾的概念是20世纪20年代由洛普霍夫提出的,而交响编舞法作为一种编导手法由来已久。《吉赛尔》第二幕的女鬼群舞、《舞姬》中的“幻影王国”、《天鹅湖》第二幕的群鹅舞蹈等等都是早期运用“交响芭蕾”编舞法的优秀范例。

《舞姬》幻影王国

T

MarieTaglioni塔里奥尼

塔里奥尼是浪漫主义芭蕾时期的杰出代表。她的父亲菲利普·塔里奥尼编排了经典舞剧《仙女》,并为女儿设计了西尔菲达这个角色的舞蹈。玛丽娅·塔里奥尼的天赋条件并不理想,个子偏矮,腿不够修长;但在父亲苛严的训练下,她掌握了娴熟高超的舞蹈技巧。塔里奥尼通过大跳、立足尖,而塑造了轻盈飘逸的仙女形象;她也是芭蕾史上第一位成功运用足尖技术的舞者。她的一脚脚尖独立、一脚高高后举,两手一高一低前伸的“arabesque”舞姿已成为芭蕾的象征性动作。

V

AgrippinaVaganova瓦冈诺娃

瓦冈诺娃是苏联古典芭蕾教育体系的奠基人。她吸取法兰西芭蕾学派和意大利芭蕾学派的优长,创造性地发展了俄罗斯芭蕾优秀传统,对俄罗斯芭蕾的训练方法进行了一系列的改革,建立了一套完整的芭蕾教育体系。她根据俄罗斯民族的豪放、开朗性格对意大利和法国学派的手的造型、舞姿和一些动作做了不少变动。她特别强调芭蕾的思想性和表现力,反对为技术而技术。她要求学生在完成一个舞蹈句子时要有立体感,善于突出其中的主要动作,并把舞蹈与音乐融为一体。1957年列宁格勒国家舞蹈学校为表彰瓦冈诺娃对其做出的贡献,将学校冠以瓦冈诺娃的姓氏,也就是当今著名的瓦冈诺娃舞蹈学院,它为世界输送了一批又一批优秀的芭蕾表演、教育、编导与理论人才。

Z

SvetlanaZakharova扎哈洛娃

莫斯科大剧院和斯卡拉剧院芭蕾舞团首席,1979年出生于乌克兰。从小就展现出极高的舞蹈天分,在一次比赛中被俄罗斯芭蕾最高学府瓦冈诺娃芭蕾舞学院看中,入学第一年就直接连跳两级,到了毕业班。毕业后即加入素有“芭蕾航母”之称的马林斯基剧院芭蕾舞团,并在第二年荣升首席。2003年加入莫斯科大剧院芭蕾舞团担任首席,之后又被授予俄罗斯功勋艺术家和人民艺术家称号。28岁时,扎哈洛娃成为俄罗斯第一位芭蕾舞者出身的众议院议员

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