澳门新莆京网络平台《15天作词作曲快速学成》第五章:如何作曲?【上】

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协和音程一共有三种效果:

这一章就是《15天作词作曲快速学成》第一个板块作曲部分,也就是整个作曲体系里最后的一章。

有同学说要听一下乐理知识,那今天我们就给大家来讲讲干货,关于音程的问题,很多人都对音程都不是特别了解,今天就给大家来普及一下音程。很基本的音程类型问题。

1 极完全协和音程:纯一度、 纯八度。

前期我们已经铺垫了一些最最最基础的基础节奏和音阶,大调,小调的音程关系。

一 首先音程是什么意思呢?

2 完全协和音程: 纯四度 、 纯五度。

唐宝要啃着猪尾巴跟大家用倒叙的手法讲讲如何作曲了,实在是很长,所以唐宝将它分为上中下三部分,慢慢梳理。

指两个音级在音高上的相互关系 ,它的单位就是,我们平时经常说到的度。

3 不完全协和协和音程:小三度、大三度、小六度、大六度。

也同时谢谢各位的打赏,和一路追文,不懂的地方,还请继续私信提问。

和音程一共有三种效果:

以上这三种音程的音响效果各有不同:

【中国好歌曲】——裸儿

1 极完全协和音程:纯一度、 纯八度。

极完全协和的音程,听起来是一个音,或者是几乎是一个音的效果。(纯八度有一点空洞的感觉)。

唐宝将如何作曲这重头戏分为上中下三部分:

2 完全协和音程:纯四度 、 纯五度。

澳门新莆京网络平台,完全协和音程,听起来是互相包容的,很舒服的感觉.

第一部分讲作曲的和声理论知识:音程,和弦(三和弦,七和弦)。

3 不完全协和协和音程:小三度、大三度、小六度、大六度。

不完全协和音程,听起来有一点跳的感觉,虽然如此却还可以容忍,所以也算在协和音程之内)。

第二部分讲主题旋律,以及旋律的发展方法,作曲的风格调式。

那这里很多人都不知道什么是度,度是音程的单位,举个例子

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不协和音程听起来就十分刺耳了,这种音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增减音程。

第三部分是乐段和乐章结构,以及其他简谱记谱符号。

纯一度:11,22,33,….小二度:34,71大二度:12,23,45,56,67小三度:24,35,61,72大三度:13,46,57,

不协和音程使人的听觉受到刺激。但是在特定的情绪和条件时经常使用到这种不协和音程的,我们在音乐作品会常常听到它们。

一.什么是音程

纯四度:14,25,36,51,62,73增四度:47减五度:74纯五度:15,26,37,41,52,63

单音程和复音程

1.音程,就是两个音之间的距离。

那为什么是纯4和纯5,是因为纯音程是完全协和音程。

单音程比较简单些,它是指在一个八度之内的音程,叫做单音程。超过一个八度之外的音程叫复音程。

唐宝温馨提醒:音程是两个音。

二 以上这三种音程的音响效果各有不同:

单音程的称呼比较容易一些,是几度就可以直接称呼。比如大三度、纯八度、增二度、小七度等等。

前面我们讲到C大调的音阶:12345671两个相邻的音程关系为:全全半全全全半

1 极完全协和的音程,听起来是一个音,或者是几乎是一个音的效果。。

复音程相对来讲就比较复杂一些。简单的办法可以用“加七”或“减七”的办法来算。

那么,不相邻,且任意两个音的音程怎么叫呢?

2 完全协和音程,听起来是互相包容的,很舒服的感觉.

用“加七”的办法算是这样的:把现有的度数加上七度,然后一共是几度就直接称呼它的度数。(请看谱例1里的1、3、5、6)

请看如下图:

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不协和音程听起来就十分刺耳了,这种音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增减音程。

用“减七”的办法算是这样的:
减去八度但是要称为“隔八度的多少度”。下面举例:

1到各音的音程关系

不协和音程使人的听觉受到刺激。但是在特定的情绪和条件时经常使用到这种不协和音程的,我们在音乐作品会常常听到它们。

谱例:

我们以C大调为例,以1(do)为根音,2345671为冠音构建了7个音程,它们分别为:大二度,大三度,纯四度,纯五度,大六度,大七度,纯八度。

三 单音程和复音程

音程的转位

下面的叫根音,上面叫冠音

单音程比较简单些,它是指在一个八度之内的音程,叫做单音程。超过一个八度之外的音程叫复音程。

音程的转位:就是把音程上下两个音的位置颠倒过来(根音和冠音互相倒置)上方音成为下方音,下方音成为上方音。这就是音程的换位。

2.在音程中,下方的音叫做根音,上方的音叫做冠音。

单音程的称呼比较容易一些,是几度就可以直接称呼。比如大三度、纯八度、增二度、小七度等等。

音程转位可以在一个八度之内,也可以超过一个八度。

上面七个音程都是自然音程,还有一些自然音程,不是以1为根音。比如:小二度,小三度,增四度,减五度,小六度,小七度。

复音程相对来讲就比较复杂一些。简单的办法可以用“加七”或“减七”的办法来算。

音程的转位可以单独移动根音和冠音,也可以将根音和冠音同时移位。

示例如下图:

用“加七”的办法算是这样的:把现有的度数加上七度,然后一共是几度就直接称呼它的度数。

谱例:

其他自然音程

用“减七”的办法算是这样的:减去八度但是要称为“隔八度的多少度”。下面举例:

音程转位以后出现的现象:

以上都是自然音程,与自然音程相对的是:变化音程(里面包括:增音程,减音程,倍增音程,倍减音程),单音程(八度以内叫单音程),复音程(超出八度范围的音程),等音程。

谱例:

(一)音程通过转位以后,除了改变它们之间的度数以外,还改变了它们之间的关系和种类。

我们只学基础入门的自然音程,其他音程用时极少,所以不讲。

还有更复杂的音程部分,今天就不讲啦,可能也比较难理解。喜欢音乐和钢琴的可以关注我们。

1 首先是大音程经过转位以后,都变成了小音程,而小音程却成为了大音程。

我们现在所学的基础和声理论知识,是为了写好听的曲子,那么曲子如何悦耳动听呢?——就是我们在构建发展旋律(作曲)的时候,尽量用协和音程音程,那么在以上的众多音程里哪些是协和音程呢?

2 增音程和倍增音程经过转位都变成了减音程和倍减音程。

3.协和音程:听起来悦耳,融和的音程。

下面我们看一个图表:

协和音程根据协和音程的不同,又可分为以下三种:

(二)音程转位以后改变了度数,计算的方法如下:

(1)极度完全协和音程:只有纯一度和纯八度。

原位音程的度数和转位音程的度数的总和相加起来是九度。要计算转位音程的度数只要在九度里将原位音程的度数减掉,就是转位音程的度数。

极度完全音程

还有一个办法是反过来。将原位的度数与转位的度数相加等于九,也是可以的。

(2)完全协和音程:只有纯四度和纯五度

依此类推。

完全协和音程

(三)
音程转位以后不改变它们的性质,也就是说:协和音程经过转位仍然是协和音程,不协和音程还是不协和音程,不完全协和音程同样也是依旧。

(3)不完全协和音程:大三度,小三度和大六度,小六度。

(四)音程经过转位以后,单音程变成了复音程,而复音程则变成了单音程。

不完全协和音程

PS:最后来一张音程关系图

4.不协和音程:听起来刺耳,不融合的音程。有大二度,小二度,大七度,小七度以及所有的增减音程(包括增四度,减五度音程),倍减音程,倍增音程。

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不协和音程

虽然协和音程听起来悦耳,但在作曲时,不可全用协和音程,需要协和音程和不协和音程相互组合,构成旋律。

二.什么是和弦

我们现在所讲的和弦,可以用在将来作曲,也可以用在伴奏。

和弦分为三和弦,六和弦和七和弦,九和弦。

我们主要讲基础的三和弦。

由三个音,按照三度音程关系排列起来的组合就叫做三和弦。

三和弦

三和弦根据其结构和音乐情绪色彩不同,分为以下四中和弦。

1.大三和弦:根音到三音是大三度,三音到五音是小三度,从根音到五音是纯五度。

这三个都是大三和弦

2.小三和弦:根音到三音是小三度,三音到五音是大三度,根音到五音是纯五度。

这三个都是小三和弦

3.增三和弦:根音到三音到五音都是大三度,根音到五音是增五度。

这两个是增三和弦

4.减三和弦:根音到三音和三音到五音都是小三度,根音到五音是减五度。

这两个是减三和弦

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