澳门新莆京网络平台中国拉丁舞学生舞蹈上存在的7大问题

1.中国的很多拉丁舞学生与选手的女伴手都非常的用力,其实女孩子要感觉自己的肘关节很沉很重,身体才是发力点,而不是手。

标准握持,是使共舞双方形成整体性结构的重要手段。在舞蹈中发挥着不可忽视的决定性作用。它不仅关系到造型的优美,而且影响着信息的传递、重心的稳定、用力方法的正确与统一,以及特殊技巧的运用等一系列问题,所以,决不能等闲视之。
理想的标准握持,应当产生这样一种效应——共舞双方是融为一体的。国外的教师们曾用这样一种形象来表达这种整体感——“一个身子两个脑袋四条腿”。这种西方式的幽默,的确可以刺激我们的灵感,使我们比较准确地抓住问题的核心。在现代舞里,除探戈之外,所有舞种的标准握持都是一样的。其要点如下:
脚,双脚平行并拢,切不可“八”字形张开;右脚尖对准舞伴的两脚之间;重心集中于前脚掌①但不能抬起脚跟。
手,男伴的右手掌心向里,扶在女伴左侧肩肿骨下缘;从肘尖直到指尖形成一条直线、呈斜角状自然斜垂,五指并拢,既不要凸起手腕,更不能用手背来控舞;大臂基本平肩并呈椭圆形展开。图1是正确的手姿。女伴左手轻放在男伴右大臂三角肌处;四指并拢,用虎口定位;整个手臂轻放在男伴手臂之上,不可脱离接触,见图2。男左手和女右手对握,掌根与地面垂直,并互相顶住、整个手臂呈圆弧状向斜上方展开。犹如轻松自如地合撑着一把阳伞,如图4所示。手的高度一般在齐耳根和齐眉之间的某一固定点,视环境的需要而定。譬如:在大型体育馆里应高一些,在小型舞厅中则适当低一些。
头和视点,在保持双方肩横线平行的前提下,各自的头部向左侧45度正侧转,双眼平视前方;女伴还应充分利用胸椎和颈椎的关节功能,从剑突部位起,让胸椎后展15度、颈椎再后展15度成挺拔式弯曲,造成特有的女性曲线美。注意切勿理解为往后躺腰或挺腹。
身体,从横隔膜起,直到大腿面止,形成双方的微贴;在重心上挺,打开“间隔”的基础上,寻找双方的“合力”感。
标准握持的意义:
第一,形成正确的发力中心。人体运动的全部规律,可以概括为一句话——力的合理使用。标准握持,使共舞双方形成了一个相对固定的“架子”,’这就从根本上限制了不正确的局部性的分散用力情况的发生,使以腰部为冲心的整体性协调用力,获得可靠的保证。
第二,美的需要。标准握持形成的挺拔与流畅,不仅使人体线条的曲线美获得充分展示,而且,相对固定的“架子”,将使多余的力量得以消除,从而派生出一种松弛的美。罗丹曾经对他的雕塑作品发表评论道:我其实并没有做什么,只不过去掉了那些多余的东西。”这句话中所包含的深刻哲理,值得反复咀嚼。舞蹈进行中的“多余”力量,乃是破坏美的重要因素,必须通过必要的手段去除之,而标准握持,正是这种必要手段之一。
第三,建立起整体性的信息传递网络系统。保持微贴的标准握持,将使共舞双方达到信息的传递,形成一种总体性的,细腻而
又高效率的网络式系统。这是在非标准握持状态下只依靠双手传递信息的低效率机制所无法比拟的。
体位,是舞步*变化的基础,细致而严格的分类有十几种之多。但我们只要掌握了下述四种最基本的形态,就可以触类旁通了。
C.P.
*关位,又叫合对位、闭合位、或者基本位。要点是双方肩横线必须保持平行,不可一边宽一边窄地侧向张开而与帲位相混淆。
P.P.
*帲位,直译是散步位置。又叫开位、行步位、V字型位、半合对位等等。要点是男伴右侧与女伴左侧相贴,而另一侧却相对张开,双方肩横线因而形成”v”字形变化。双方的视点也集中在对握手的延伸方向。
O.P.
扑右外侧位,叉叫右交叉位,右臀相靠含对位、同脚右侧位等。要点在于双方都在舞伴身体的右外侧运步。
P.O,
仆左外侧位,又叫左交叉位,左臀相靠合对位,同脚左侧位等,要点是双方都在舞伴身体的左外侧运步。
这四种体位,是舞步结构变化中经常采用的基础性体位,必须牢记和熟练运用。对于专门学习国标舞的朋友们来说,还应当记清英文的缩写名称。以便运用。
运步方法,是跳好交谊舞的重要基本功之一。不同的舞种,对运步方法都有一些不同的特殊要求:
第一,双脚平行、直进直迟。脚尖必须指向身体的正前方,绝对不要指向身体的旁侧。即使在骄位上同步前进,也必须遵循这一基本的方法和原则。
第二,依序落地,进退有别。向前运步时,第一只脚要先落脚跟,然后依序放下脚心脚掌脚趾;第二只脚则要先抬起脚跟,经脚掌和脚趾推地移动。向后运步则正相反,第一只脚先落脚尖,然后依序放下脚趾脚掌脚跟;第二只脚需先抬起脚尖,然后用脚跟推地移动。
第三,脚到重心到。上身必须永远保持在重心脚的垂直线上运动,决不能出现“试探状出脚”的“重心迟误”状态。
初学入门者,在未进入舞种学习前,最好运用已经学到的标脑握持及其四种体位关系,按上述三个要点,进行不同体位的八种方向的运步练习。在练习中,人们肯定会实际地感受到:双脚不平行,就很容易被对方踩住脚;不依脚跟、脚尖的程序运步,就很难做到“脚到重心到”;而脚到重心不到,则难免出现“撅臀”、“挺腹”、“俯仰上身”等推拉磕碰现象、使标准握持的规范很难保持。可见,运步方法的正确与否,是至关重要的。
舞程线及其方位概念,是标准舞的理论基础之一。舞程线是指舞蹈运行的动向,必须沿逆时针方向围绕着舞池中央作连续发展式运动。在习惯中,把靠近主席台一侧的那条线称为A线,依次是B线人线、C线、D线,再回到A线,如此往复循环。由于舞蹈的运行,不可避免地要涉及前进、后退、左转、右转等等诸多复杂的、变化,于是,便出现了一个如何辨别和确立方向座标的问题。在以往的教学实践中,有的人套用舞台方位来取代舞程线方位概念。应当指出,这是极不慎重而且很不科学的。因为舞台方位是以观众面为座标的,它是一种永不变化的“场地性概念”;而舞程线方位,则是一种“运动性概念”。两者间具有本质的不同。不顾客观规律的强行替代,势必造成理论的混乱和实践中的谬误。所以应当坚决废止。舞程线方位概念的座标,是这样形成的:以舞程线方向和它的逆方向为一直线,再以舞池中央方向和观众方向为另一直线,两线交叉点构成一个十字形座标。于是,运动中的方位,就出现了相对静止的固定关系——舞程线的左边永远是中央,而其右边则永远是墙。无论运行至哪一条线,这种运动中的静止关系都不会发生变化。为了便于旋转度*的计算,在十字座标的基础上,又以45度夹角确定了四个斜方向,并以舞程线顺逆的总概念,分别冠以斜和逆斜的界走性区别。这样,便形成了L.O.D、斜中央、中央产斜中央、逆L.O.D、逆斜墙、墙、斜墙八个标准方位。于是,方位识别就显得十分清晰而准确了。需要说明的是,男女舞伴面对的方向是完全相反的,但舞步兴方位的标示只以男伴为准。譬如,在面墙位上进行的动作,意味着女伴必须面对中央,余此类捱。此外,说面对某某方位,是指的身体正面和脚尖的朝向,它与运动进行的方向以及脸面和视点的朝向无关。这一点也需要加以注意。

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2.在扇形打开的时候需要收脚停在高位置,然后放重心,而不是塌腰,屁股翘在后面。

1月10日下午的国家大剧院新闻发布厅,两百多位观众聆听了北京舞蹈学院齐志峰老师《漫谈阿根廷探戈与竞技性探戈》的讲习。中华舞蹈网的记者也购票前往采访。对于首次站在国家大剧院经典艺术讲堂上的齐志峰老师,有两大挑战:一是观众与以往国标舞专业技术讲习不同,参与者大都是对舞蹈艺术喜爱和欣赏的中老年观众,再有就是带孩子来进行舞蹈艺术熏陶的年轻父母们。二是舞台讲课的木质讲台,只有一面面对观众,长11米、宽3米。而国际标准舞的展示需要标准的场地应该是长23米,宽15米,四个方向的欣赏。讲习结束后的热烈掌声表明,齐老师很好的驾驭了这次讲习,让所有听众都有所感悟。
齐志峰老师从国际标准舞的最大特点讲起:一是审美性,二是参与性,人人都可以把国标舞跳得美美的。国际标准舞是双人舞,既是比赛舞蹈,更是社交舞蹈,当男士优雅的邀请女士起舞时,男士、女士都会褪去羞涩,尽情享受舞蹈带来的美感和快乐。
许多舞蹈比如芭蕾舞的编排是从观众的欣赏角度去编排的,而国际标准舞中的华尔兹、探戈、狐步、维也纳华尔兹、快步,在竞技中是沿着逆时针的方向运动的,体现了国标舞特有的规律和秩序。舞蹈的技术是相同的,情感是独特的。虽然国标舞是外来舞种,但中国人跳国标舞是可以有自己独特的情感。
在一次执裁中,一对长青组选手让齐老师泪水涌入眼眶,在他们和谐的舞姿上,能看到情感的力量,齐老师感叹,追求几十年的舞蹈技术,舞蹈情感才是第一位的。有一批中老年国标舞爱好者,20多年前他们就在赛场上了,今天他们还活跃在赛场上,吸引齐老师的不是他们的舞姿、舞蹈技术,而是对舞蹈的热爱,对舞蹈的执着。
竞技性探戈属于国标舞中摩登舞的一种,选手在表演探戈时,舞蹈风格与其它舞科相异。外表自大傲慢、绫角绫线的身段是男舞者必须呈现的第一印象;舞蹈中大量使用旋转、轴转、回旋及定点舞步,是探戈舞求取表现必备重点。竞技性探戈,有阿根廷式探戈之独特脚部动作、快四步之追并夹脚舞步及拉丁舞系之动作等,使探戈舞步更加灿烂非凡。
男士在国标舞中是主导,是责任。在国标舞中男伴与女伴之间吵架现象比较普遍,而且大都是女伴对男伴不满。齐老师给出解决问题的药方:男伴要做一个暖男。这一点在探戈的握持中最有体现,接着齐老师和舞伴兰帆为观众做了阿根廷探戈和竞技探戈的握持示范,不管什么舞蹈的握持方式,之所以被大众接受,就是要有舒适感,要有真实的接触感,让女伴有靠得住的安全感。男伴通过握持给女伴一些提示,引导女伴前进、后退、转向。
什么是舞蹈最好的跟随?很多女伴与男伴合作时,都是猜男伴要跳什么。最高的跟随境界不是猜,因为猜就会慢半拍,女伴如何做到不猜?什么是好的跟随?
舞蹈实质的就是换重心,左腿和右腿的重心的交换。好的跟随就是女伴与男伴共同交换重心。
国标舞有四个要素:垂直、经过、空间、平衡。齐老师细致的给观众讲解、示范了平衡在双人舞中的重要性。一个人站立、行走,一定有自己的平衡,两人之间的平衡点应在两个人中间,如果还在自己身上就会让女伴非常不舒服,很难保持良好的空间。以竞技探戈为例,正确的架型起到了男女舞伴间的平衡作用。齐老师一再强调,男伴右手的重要性,男伴右手的作用是让女伴靠,而不是用右手把女伴揽过来,强行把女伴揽过来就会造成女伴条件反抗式的挣脱,从而破坏了架型、破坏了平衡。
在谈到竞技探戈与阿根廷探戈的区别时,齐老师说,竞技探戈舞是摆头跺脚、速度快,需要消耗大量的能量。而阿根廷探戈相对比较温婉,应用于休闲、交往、舞会,更适合中老年人。探戈舞蹈中是否有特定的表情?有观众问。齐老师的回答是否定的。表情应该随自己对舞蹈音乐的理解而变化,表情是当下情绪的表现,真正引领你的面部、身体表现的应该是音乐塑造的氛围。请跳国标舞吧,舞蹈会让你有喜、怒、哀、乐等不同的情绪体验,舞蹈会让你的人生更加丰满。

3.不同舞种的握持方法是不同的,而不是所有拉丁舞种的握持一样。

4.控制身体中段很重要,舞者从骨盆到肚脐应该短一点,而肚脐以上到肩部应该越拉越长。

5.男伴的裤腰最好在腰的位置,而不是在胯骨。

6.需要保持肌肉的紧张度,而不是在套路中有放松的时候。

7.在双人配合的时候女伴制动稍慢于男伴,在舞蹈过程中两人的手不能滑动,要像粘了胶水一样。

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