2003年世界舞蹈讲习会(一)

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《舞蹈圈》第9期舞蹈技艺栏目文章选登(二) 2004黑池讲习摘要 Anthony Hurley:
技术―――圣旨还是指南 经验丰富学识渊博的Anthony
Hurley讲到对于职业舞者来讲,现在似乎有一种趋势就是忽略技术,不再深入研究它。著名的前世界冠军福兰克福特曾经告诉托尼,我们必须好好掌握技术,如果你们这么去做了,你们的舞蹈会看起来好得多,并且会增长很多知识。福兰克是位伟大的教师和舞蹈冠军。
之后安索尼细致讲解了我们应该如何使用技巧的各方面去提高舞蹈表演,以及为什么要这样做。他强调伟大的冠军们都是通过吸收技术,消化技术并应用于自己的舞蹈而达到冠军的目标的。你必须要非常清楚地意识到留在身后的造型,并不需要总是不停地移动。转动时要利用好反身动作技术,从出脚那一刻就开始,这样才能够在第一步结束时形成反身动作位。世界顶级选手Tony示范了狐步的节奏问题。
安索尼还指出,腿部的远伸以追求大面积的运动范围稀释了舞蹈的味道,并且也非常没有效率。探戈是一种男人和女人之间非常安静的舞蹈。女伴向后运动时应该使用右脚小脚趾,而左脚则需用到大脚趾的内沿。
安索尼讨论了舞蹈的本原,他是个大无畏的学知。 Christopher Hawkins 和Hazel
Newberry: 基本技术系列:狐步
克里斯一开场就调动了观众的积极性,因为他告诉大家,直到今天他们仍然每天在学习和练习基本步伐。诀窍是没有的。现在的舞蹈情形跟40年前一样。他们两个先给在大家示范基本套路组合,只做了小小的改动。基本步伐包括,三直步、右转、后退羽步,左转波浪步,拖跟转等等,他们跳得行云流水,就好象一道金线划过舞池。观众们随后被邀请共同练习。
哈索告诉大家,作拖跟转时不要向后迈的步伐太大,这会让动作很难完成。克里斯则告诉大家,男女舞伴要各自掌控好自己的重心,而不要依赖对方的支撑。如果做不对,女士们的感觉尤其明显。可能她会温柔地问你可不可以不要这么大力推她。尝试不搭手一起跳舞是件不容易,但是他们示范给大家看了。他们身体间没有明显的距离,因为他们经常如此练习,而且一定是为达到这种呼应流过很多汗水。不劳无获,不管是精神上还是肉体上都遵循这样一个真理。女士必须能够顺利地向前移动,而男士要会向后移动。克里斯告诉大家,移动起来要象天鹅划过水面似的流畅丝滑。

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英国舞蹈恊会及世界舞蹈总会每两年于黑池舞蹈节期间会共同举办一次精彩的世界标准舞讲习(world
Ballroom Dancing
Congress),每次的讲习都是众所瞩目,因为参加的人可以听到很多第一手的资料了解一流解说者及听到老师们阐述如何运用一些方法来将知识传达并循循善诱地让学生不断地改善:无庸置疑地,每一场讲习都是最棒的,主讲者希望对每一位参加者都能产生影响。
提摩西.郝山琼安.保顿(Timothy HowsonJoanne Bolton)… 慢狐步的编舞:
这场演讲是在一趟日本之行所发表的,但技巧的展现却全然是英国式的…例如:羽步到左旋转,再一个左旋转,但这一次是男士跳女士的步伐,女上跳男士的步伐,我们可以很清楚地看到提摩西从舞蹈的成功中已发展出属于他的自信他们示范了整组动作.并简洁·有效地解说,透过非常流畅的时间点(timng)分析,琼安也证明了她的专业:最后,他们很精彩地讲解整组动作中身体位置的改变来结束这场演讲…对我而言,这是精髓...编舞是相当重要的,但如何将它跳出来更是项重要的元素。
澳门新莆京ww66126cc,科林.詹姆士(Colin James)…如何使用音乐:
当您听着科林和其它六位节奏一致地拍打着大篮球,您可看到拉丁舞者跳着舞,在声音中好象有个回应敲打着您的耳朵,然后,越来越多样化,球变成了鼓
.他们称它为即性创作,一对舞者以最佳的方式配合着声音和节奏跳着舞,这真是令人惊讶
的聪明想法:科林再一次吹起了他伟大的詹姆土喇叭,用他自己可媲美哈瑞,詹姆斯(Harry
James)的风格…我们称它为拉丁舞。深刻的理解,他解说了振动·旋律和歌唱的声言,他在观众中所引起广大的回响,让大家的头都是前倾而目不转睛并且众人竖直耳朵也显示出仔细聆听的样子。在他的诱导下,一颗舞蹈的星辰已诞生且在这环境下逐步成为一颗吸引人的太阳,它的光发亮时给周围带来如此的温暖。
麦可.温汀克和贝哑塔(Michael Wentink WithBeata,…恰恰的编舞:
只有少数的幸运者具有这种天份能将其舞蹈窍门传达给其它人麦可就是拥有这项奢侈礼物的人,他能分析他所做的这些项目是怎幺来以及为何产生的:毫充疑问地,他是一位具有深度思考的舞者,和贝哑塔他立即向听众展现出毫不虚假的热情,他谈到真正恰恰的要素及如问避免太多兼并肩的动作,谁在何时?如何及引导什幺..这就是最重点了…他告诉我们旋转是恰恰的一个大”秘密”而且与很棒的贝哑塔跳舞也是…他示范男土如何不须引导一切及女士也可以担任这个重要的角色:我发现这个年轻人有很深的理解力,且非常令人难以抗拒,他所谈的是那幺符合逻辑且令人耳目一新:麦可非常聪
明地解释了如何创造效率,且告诉我们,我们必须对自己所做的需要感觉很好…多幺的真实!这位聪明的年轻舞者并未邀请其它人到舞池去试跳所选的动作,但利用了时间解说了该如何及为何做…如此美妙的演讲真是值回票价。伟大的彼得.埃格尔顿(Peter
Eggleton)…音乐性的表达:

当彼得走向地板时,我不是唯一在椅子上雀跃不已的人一位当代的伟大阐述者,一路走来,已成为一个传奇人物,且有着很多的年轻跟随者:彼得问什幺是准时、什幺是音乐性…人们说他们是在玩音乐,但是实际上是有严谨规则的。
这一切是从哪开始的呢?自1
920年代当我们被允许可以和女士非常近的跳舞时,一开始,和一位在你面前的女士移动并不是很自然的,面对面跳舞是非常受到限制的,且你不能直接穿过对方来跳舞..斜角线的华尔滋让我们知道如何经过对方,而这其实是一切的基础:要具音乐性,请”聆听”…不要让讨厌的背景音乐干扰到你:在不影响舞伴下使用你的身体,不要锁住你的上身,移动你的脚之前若不先移动您的身体,那麻烦可就大了!你不能认为前进就是一切它不是的,而且也没有不听音乐的借口。
跳狐步时,合乎节拍表示我们是管弦乐队的一部分,要具音乐性,我们在一脚上必须利用特定长度的时间…在第一个快并站上去在狐步左肩引导有个错误的联结有名的莲.科利(Len
Colyer)起初告诉彼得…一直是左肩引导且当你左转时不要转肩膀—我告诉你,彼得使用维克特.席维斯特(VictorSilvester)的音乐,当那些可爱的音符敲动我的耳朵时我起了鸡皮疙瘩,特别是再次看到彼得和海柔.纽贝利(Hazel
Newberry)跳舞是令人赏心悦目的,还能再要求什幺更好的呢?讲习为之而闪亮。
朵琳.博利曼(Doreen Freeman)…女士的需求:
天才横溢的朵琳,当然她需要的男士也必需具备很好的天份,而且倘若对方没有的话她也会用她自身的专业及很深的知识让他具备:朵琳告诉我们,女士需要一位非常有天份的年轻男士,不一定是要一位冠军..嗯…不过需要具备做得到的才能..我看到在场的女士全部猛点头,就像他们也仔细考虑她们所要的…他必需尽可能去了解女士的职责…再读一次...这是非常真确灼…只有少数的男士会同意,但朵琳说想要成为杰出的男士必需接受95%的责任。
朵琳将让男士从手肘向后、头上提及重心在脚后方等的先入为主观之中,自由,您的鼻子应保持在脚趾之上,宽且重心朝前的架子:在一对来自日本的舞看(其父母及祖父母皆跳舞)协助下,我们听到了姿态的产生、重心位置等等的精彩分析,朵琳是一位舞蹈的大师且是很多人的导师,…男士不应给女士选择…将她带到站姿后,就由他主导…在狐步一如何利用转动你的背来产生音乐性…一连串珍贵的想法从这位伟大的女士唇中透露出..我向她致敬,最重要的是我喜爱她深具信心所说出的这些正确的事…她的全部技能不会有偏差,除非并证明有更好更伟大的想法。
最后与麦可这位年轻人跳舞,她对他说:来吧!
麦可!谈到男士我可是很渴望的…他们能提供的我都要…太棒了…我可以听到她说…照我的方法做,那你就可以成为一位”目由人,…,朵琳!实在很有趣,谢谢你!
史拉维克.克里克利维卡利娜.斯密诺(SlavikKryklyvygKarina
Smirnoff)…伦巴的编舞:

他们告诉我们,这场演讲主要的目的是要示范如何在不改变步伐的情形下,如何利用编舞让它看起来完全不同,啊!由于所有的移动皆是由重心、时间、能量和空间所组成、他们决定示范如何利用这些主要元素,同时指出只有音乐会让他们改变编舞:你是否己看出让他们在如此短时间能卓越超群的深度思考了?他们的演出非常的自然性,让他看起来像是拉丁的佛雷亚斯坦,几乎不可能产生坏的线条,你必需学会看而且是真的看·倾听时也是要看他们展现了这种美好的想法的过程并应用于他们所谈到的元素,他们深切希望能启发看到及听到的人,就我来说:他们绝对是做到了!
维琦.巴尔(Vicky Barr)…女士的部分是什幺:
主讲人是位很棒的女士,她对脚部及脚踝的运用,让观赏者非常赏心恍目的受到启发,首先我们看到亚伦多娜.辛格勒(AlanDonna
Shingler)和东尼艾蔓达.多克曼(TonyAmanda
Dokman)在演讲厅地板上跳着狐步…然后我们看到亚伦和艾蔓达及东尼和多娜…这是很值得看的…男士必须能改变方向并将他的成果展现于任何大小的地板空间,随着女士的回应,男士可能改变主意,所以女士必须能跟随,维琪问:女士跟随什幺?从一脚到另一脚你身体重心的移动,你就是必须保持彼此的中心,维琪告诉每一位,男士是女士的方向,她须跟随到任何他去的地方,她解说的方式有着可爱的幽默,而且没有任何卖弄,她非常了解他所阐述的主题,在场每一位也都能充分信服她结论及其逻辑。
女士的手臂不能僵硬,它们是会移动及呼吸的,她也必须创造它自己的力量,她不想被拉或被推而且她自己是完全有能力的,就如同多娜·艾蔓达当年还有维琪所展现出来的,她必须将下降的动作舆身体重心的移动结合并增加旋转。
音乐会告诉我们何时将重心从一脚转换至另一脚…如此晴晰的资讯…从一位顶尖的女士所说出…维琪,当然也是一位出众的女人。
威廉.皮诺雅莉桑黛拉.布什亚雷利(WilliamPino&Alessandra
Bucciarelli)…华尔滋编舞:

经典帚形步的花步,哇!现在只要想到就…这真是杰出的一对,也许身高比很多听众还矮,但却对舞蹈的这项基本元素有着有力的了解一帚形步。威廉说帚形步可向前、向后、右转、左转或任问你想要做的,你马上即可看出这是个非常有弹性的舞步,你可从一个方向进入再从另一个方向离开,他们示范了一个6拍的帚形步,这动作所要求的是控制高速的脚部置放以及一对听音乐的大耳朵,威廉清楚地说明帚形步是个流行的步伐,而且必须跳的很漂亮,然后威廉和稚莉桑黛拉邀请听众参舆他们…大部分说领悟得很好,伹有些没有,无论如何他们都是幸运儿,维克特.席维斯持的音乐再度弥漫在空气中,而且已经是好几次了,他伟大的声音今天是常突出的,一点也不古老,对我的耳朵而言是超棒的;威廉示范了不握持如何跳帚形步,然后再保持本来的姿态,这令人想起伟大的班尼.都梅尔(BennyTolmeyer)他告诉他跳舞时应有安静的双脚,不可以吵杂:威廉告诉我们,不要什幺都在前进,之后向我们示范了华尔滋,一如往常,非常出色。鲁夫思.达斯汀Rufus
Dustin);…美式拉丁:

”将你自己重组,除去你本来的自己,用美国式来做做看,若你听过优秀的鲁夫斯解说,你今天将不会懊悔,当我们把自己交到他手上时,无庸置疑地舞蹈的艺术性将增强,他能够透过身体节奏杰出地扩大这个主题,从他的演讲我们可以清楚地看出,他投注了很多的时间在美国研究拉丁舞的源头,他口述了很多的历史,其它绝大部分是我们今天仍在做的,同时提醒我们”萨尔萨舞曲(Salsa)表示”情”(got)他也告诉我们当美式舞(HUStle)来到时,它席卷了美国,他同时配合着电影”舞国英雄”的音乐的艺术性所产生的灵气,我非常幸运能亲眼目睹,更重要的是谈到舞蹈他过去及现在一直是如此漂亮地深具音乐性,而这是舞蹈最重要的;幽默地介绍了Shirley
Rich Stopford
Ballas入场并与鲁夫思示范她一向能跳的一些了不起的动作,而很多看来都起源于美式舞相曼波舞,我们绝不能忘记美国一向对舞蹈有极大的影响力,不只是拉丁,标准舞也是,鲁夫思提醒了我们这一点:美国人是改革者而英国人似乎能够公认组成的部分并且分析将他们技术化,称得上是一种合作关系。
让我告诉你,这样的世界讲习,让来自全世界的代表们在同一个屋顶下分享一场舞蹈的盛宴。注:照片来源:http;/WWwBlackpooldancefestival.net
–选自舞世界54期

1月10日下午的国家大剧院新闻发布厅,两百多位观众聆听了北京舞蹈学院齐志峰老师《漫谈阿根廷探戈与竞技性探戈》的讲习。中华舞蹈网的记者也购票前往采访。对于首次站在国家大剧院经典艺术讲堂上的齐志峰老师,有两大挑战:一是观众与以往国标舞专业技术讲习不同,参与者大都是对舞蹈艺术喜爱和欣赏的中老年观众,再有就是带孩子来进行舞蹈艺术熏陶的年轻父母们。二是舞台讲课的木质讲台,只有一面面对观众,长11米、宽3米。而国际标准舞的展示需要标准的场地应该是长23米,宽15米,四个方向的欣赏。讲习结束后的热烈掌声表明,齐老师很好的驾驭了这次讲习,让所有听众都有所感悟。
齐志峰老师从国际标准舞的最大特点讲起:一是审美性,二是参与性,人人都可以把国标舞跳得美美的。国际标准舞是双人舞,既是比赛舞蹈,更是社交舞蹈,当男士优雅的邀请女士起舞时,男士、女士都会褪去羞涩,尽情享受舞蹈带来的美感和快乐。
许多舞蹈比如芭蕾舞的编排是从观众的欣赏角度去编排的,而国际标准舞中的华尔兹、探戈、狐步、维也纳华尔兹、快步,在竞技中是沿着逆时针的方向运动的,体现了国标舞特有的规律和秩序。舞蹈的技术是相同的,情感是独特的。虽然国标舞是外来舞种,但中国人跳国标舞是可以有自己独特的情感。
在一次执裁中,一对长青组选手让齐老师泪水涌入眼眶,在他们和谐的舞姿上,能看到情感的力量,齐老师感叹,追求几十年的舞蹈技术,舞蹈情感才是第一位的。有一批中老年国标舞爱好者,20多年前他们就在赛场上了,今天他们还活跃在赛场上,吸引齐老师的不是他们的舞姿、舞蹈技术,而是对舞蹈的热爱,对舞蹈的执着。
竞技性探戈属于国标舞中摩登舞的一种,选手在表演探戈时,舞蹈风格与其它舞科相异。外表自大傲慢、绫角绫线的身段是男舞者必须呈现的第一印象;舞蹈中大量使用旋转、轴转、回旋及定点舞步,是探戈舞求取表现必备重点。竞技性探戈,有阿根廷式探戈之独特脚部动作、快四步之追并夹脚舞步及拉丁舞系之动作等,使探戈舞步更加灿烂非凡。
男士在国标舞中是主导,是责任。在国标舞中男伴与女伴之间吵架现象比较普遍,而且大都是女伴对男伴不满。齐老师给出解决问题的药方:男伴要做一个暖男。这一点在探戈的握持中最有体现,接着齐老师和舞伴兰帆为观众做了阿根廷探戈和竞技探戈的握持示范,不管什么舞蹈的握持方式,之所以被大众接受,就是要有舒适感,要有真实的接触感,让女伴有靠得住的安全感。男伴通过握持给女伴一些提示,引导女伴前进、后退、转向。
什么是舞蹈最好的跟随?很多女伴与男伴合作时,都是猜男伴要跳什么。最高的跟随境界不是猜,因为猜就会慢半拍,女伴如何做到不猜?什么是好的跟随?
舞蹈实质的就是换重心,左腿和右腿的重心的交换。好的跟随就是女伴与男伴共同交换重心。
国标舞有四个要素:垂直、经过、空间、平衡。齐老师细致的给观众讲解、示范了平衡在双人舞中的重要性。一个人站立、行走,一定有自己的平衡,两人之间的平衡点应在两个人中间,如果还在自己身上就会让女伴非常不舒服,很难保持良好的空间。以竞技探戈为例,正确的架型起到了男女舞伴间的平衡作用。齐老师一再强调,男伴右手的重要性,男伴右手的作用是让女伴靠,而不是用右手把女伴揽过来,强行把女伴揽过来就会造成女伴条件反抗式的挣脱,从而破坏了架型、破坏了平衡。
在谈到竞技探戈与阿根廷探戈的区别时,齐老师说,竞技探戈舞是摆头跺脚、速度快,需要消耗大量的能量。而阿根廷探戈相对比较温婉,应用于休闲、交往、舞会,更适合中老年人。探戈舞蹈中是否有特定的表情?有观众问。齐老师的回答是否定的。表情应该随自己对舞蹈音乐的理解而变化,表情是当下情绪的表现,真正引领你的面部、身体表现的应该是音乐塑造的氛围。请跳国标舞吧,舞蹈会让你有喜、怒、哀、乐等不同的情绪体验,舞蹈会让你的人生更加丰满。

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