超现实性的舞蹈表现形式

拉丁舞比赛成套动作的创编活动与双人教学训练组合的创编在内容、形式上有很多相似之处,但由于二者受不同目标的导向,对于前者的创编是为了能够使拉丁舞选手顺利参加比赛并取得理想的竞赛成绩,后者是为提髙双人之间配合默契或者为竞赛套路做准备、打基础。对

在以上两种创编主线的实践过程中,应该注意以下几种常见问题。

超现实性的舞蹈表现形式很难用文字性的语言来给它下一个准确的定义,只有通过现有的舞蹈表演方式、舞步动作来寻找超现实性的舞蹈表现形式的蛛丝马迹,因此,部分学者也将超现实的舞蹈表现方式称为抽象式的舞蹈表现形式。该舞蹈表现形式手法多样,在现代舞的创编中有很大的施展空间。但在拉丁舞领域,由于拉丁舞不同舞种特有的属性与特质,以及双人引带与步伐有一定的程式化模式可循,因此,将超现实的舞蹈表现形式与拉丁舞结合还是有相当大的难度。试想一下,如果使用该舞蹈表现形式编排拉丁舞的竞赛套路并让选手参加竞技比赛,在抛开了竞技套路的模式之后,剩下的只是抽象的意识与舞伴之间的引带关系,那么选手的竞赛成绩又会怎么样呢?当然了,将拉丁舞的表演舞与该舞蹈表现形式相结合的尝试越来越多,也势必将会为拉丁舞融人更新鲜的艺术灵感,为拉丁舞爱好者、观众奉献上耳目一新的视听盛宴。

于拉丁舞比赛成套动作的创编,还可以从两条主线进行创编,即以寻动作动势为主线的创编,以寻情绪创编为主线的创编。

套路不流畅的问题

1.寻动作动势为主线的创编

套路的流畅性体现在动作与动作之间不明显的拼接感,舞伴之间默契配合时的同步感。创编时常常会出现动作之间的间断而从视觉上造成套路不顺畅的效果3这个时候除了运用上述的寻找动作或者舞伴动势的方法,还可以通过结合呼吸、舞伴之间的心理节奏等方法加以解决。以呼吸为例,拉丁舞竞赛套路具有明显的非周期性特点,可以通过结合呼吸来进行竞赛套路的创编。吸气时,可以创编一些外展、外旋、扩胸、提肩等动作,呼气时,可以创编一些内收、内旋、收胸、塌肩等动作。

一个拉丁舞的竞赛套路从开始到结束是由不同的动作加上连接动作组合而成。也就是说,将拉丁舞套路以公式的形式来描述的话,可大致分为:若干动作+若干连接动作+若干动作,若干动作+若干适合过渡动作+若干动作。在了解创编模式之后,在创编时就要注意套路的连贯性,也就是尽可能地消除动作与动作之间拼接的痕迹,将动作的连接进行“润滑”处理,即找到前一个动作结束的动势。前一个动作的结束其实是一种短暂的停顿而并非绝对停止,对下一个动作的创编要跟随前一个动作的动势而进行。也就是说,将每一个动作的结束看作下个动作的开始。当双人配合中遇到动势的问题,要看谁处理动势的难度更大,应该先解决相对较难的一方,后解决另一方。

对于配合不默契的问题

2.寻情绪创编为主线的创编

新动作、新套路的出现在一定程度上会破坏舞伴之间原有配合的模式,有可能就会出现不清晰性配合、间断性配合、浅层次性配合等问题。不清晰性配合是舞伴之间不知道该如何发力来进行配合。这需要编导将动作放慢并给予讲解、演示,或者舞伴之间通过练习最终确定发力。间断性配合是舞伴之间无法完成动作的配合而造成套路的中止。这需要编导寻找造成这种现象的原因所在,如果是由于创编动作的不合理而造成的结果,则需要重新寻找前一动作的动势,进行重新创编^同时,也可以使用寻找情绪为主线的创编方法。再者,干脆将其变为“中止”的造型,但应该将造型“中止”出符合逻辑的创编效果。

拉丁舞里面不同的舞种具有各自的风格与特点,舞蹈动作也是如此,如恰恰舞的动作多具有轻快且活泼,热烈而俏皮的特点,热情似火的桑巴舞动作多具有幅度大且节奏感强烈等特点,而正是由于这些属性的存在也赋予了拉丁舞灵魂:当拉丁舞有了“灵魂”,就可以根据这些不同舞种与生俱来的属性,并跟随这些舞蹈动作所体现出来的情绪来进行创编。当动作与动作之间找不到良好的连接方式时,可以通过寻找舞种属性进行创编。如,在恰恰舞中,当上一动作造成舞伴之间距离拉得过大而无法与下一动作进行连接时,可以借助恰恰舞活泼俏皮的风格,男选手可以在进行恰恰长步的过程中,以潇洒地挽袖子或者抚摸靓丽发型的情感表达方式来缩小与舞伴之间过大的距离。从以上例子可以看出,通过寻找某种潜在情绪进行创编活动,既可以解决两个动作无法进行有效连接的问题,也可以对不同的舞蹈风格进行有效地把握。寻情绪创编为主线的创编,还可以弥补只从纯动作的创编方式无法将动作之中的味道表达出来的局限性。当挖掘出来舞蹈之中蕴含的味道后,就比单纯地编动作提升了一个层次。这个时候创编出来的动作不仅符合舞种之间不同的风格,而且饱含了内心丰富的情感体验,往往这样的动作更加符合创编的逻辑。

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