澳门新莆京娱乐网站k借助道具是中国舞蹈的普遍的艺术特征

拟什物、拟情思、拟气焰、以物拟物的中国舞蹈道具使用浮现了高度的简约和抽象性,以某种不确定性来完成艺术默示,这里闪现了借助道具的怪异性和符号性,同时也是传统中国艺术的普遍特点。在中西方舞蹈的分歧形态中我们可以看到,由分歧的文化布景、环绕着舞蹈形态生发出的区别。中国的“多财善贾”与西方的“舞在足尖”则分袂来自于东方重手舞与手舞之舞器,例如周代的“六小舞”中的巾、帛等器具,唐代的公孙年夜娘的“山色为之久低昂”剑器;而西方重足蹈与足蹈之趾立,借助足尖鞋来飞升彼界,手势道具的运用多是描摹情状,多利悠揭捉剧的具象手段。中国的舞蹈道具的使用上更重虚拟适意,抽象活跃,人与物的相亲、相和。但道具在中国古典舞与中国平易近间舞中的文化差异及其浸染同样不能一概而论。古典舞道具求雅,求品位(如剑、袖)袖影的清幽,剑气的狷介,舞蹈之中蕴涵了舞者的人格精神,浮现了舞者的社会地位,平易近间舞的道具则求俗,求趣味,扇绢的摇抖之间,趣味横生。

1.强调脚色的身份和确定事务的性质

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相对于广场平易近间舞传统道具中的以物拟物的交流性、抽象性,舞台平易近间舞道具的浸染首先强调脚色的身份和确定事务的性质。舞蹈作为一门综合性艺术,在布景、服装等供给的前提下,舞蹈的创编人员往往仍然需要借助道具的浸染才能完成切确的脚色定位与情形提醒。一枝船桨、一把撅头、一条放羊鞭、一个水桶等即可完整揭示舞者的身份、地位与所处的情形等多方面内容。一只酒坛、即可纺暌钩出丰收农人的喜悦之情,一把绢伞,便能充实揭示出怀春少女踏青时的各种情怀;一把船桨,足以令不美观众感应感染到浩瀚烟波、遄急的水流;一把撅头则可以默示出南泥湾战士气壮山河的开荒造田的气焰。例如《一个扭秧歌的人》中的红绸带光鲜地表述了老艺人的身份,绸带成为联系夸姣记忆的纽带,绸带帖附老艺人的面颊,轻抖,甩动,细腻地再现了一个深爱舞蹈如生命的艺人形象。《春天》中纷飞之扇强烈热闹地陪衬了春天的喧哗与萌动。胶州、海阳秧歌的念头,扇的拉抻、控引、轻抖都形象地确定了春天的整体空气,描述了花、春风、绿叶的形象,年夜而赋予了春天昂扬的生命感。在扇的具体运用傍边,分歧的形态措置,塑造了分歧的形象,如半掩的扇暗示着羞怯,扇的闪晃过顶则凸起了泼辣斗胆。恰是因为道具的怪异浸染,不美观众才能切确的把握剧情的进展,体味人物心里世界丰硕的激情。

有着五千年漫长岁月的中华,积淀出了深厚的传统文化,在这一块孕育悠久历史文化的沃土上,孕育了袖舞这一朵奇葩。作为服饰道具的袖,作为表演形式的袖舞源远流长。袖舞是中国舞蹈文化精神与民族审美观的体现,经过历史各时代的艺术加以选择、创造,去其糟粕,取其精华,赋予它们新的气韵、新的品格。袖舞成为了独立的舞蹈肢体语言,体现中国古典舞的精神与风貌。一、水袖、袖舞(一)水袖、袖舞的概念1.水袖的概念水袖是演员用来进行舞蹈表演的一种服饰文化的舞蹈道具,它既有服饰功能,又兼有道具的属性。水袖通过舞者身体的舞动来带动,就像道具一样具有可操纵性的特点。袖包括袖身和袖体两部分。袖身是指穿在身上的服饰部分,袖体是指接在衣服袖口处向外延长的长袖部分。2.袖舞的概念袖舞是以独具特色的袖作为道具的舞蹈,是一种能够代表中华传统审美特征的典型舞蹈样式之一。袖舞综合了观赏性、技艺性、表现性,其悠久的历史和独特的气质精练地反映出中国舞蹈独具韵味的文化内涵和审美情趣,从而具有了独特的审美品格和艺术价值。(二)水袖、袖舞的来源袖在舞中可以用简约的长袖善舞四个字说明。华夏民族的宽衣大袖是袖的源头,经过历史的沉淀,在追求美的同时加以延长与夸张,独具特色的水袖就形成了。我们都知道,中国古典舞中的袖是提炼中国戏曲的水袖而成的。那么,水袖名称是怎么来的呢?其实,水袖的最早的叫法是水衣,水衣的袖子随着发展逐渐变长变宽,便形成了我们今天所看到的水袖。因为袖舞动的形态像水波荡漾,所以叫水袖。袖舞在这块历史文化的沃土上,不断吸收和继承精华部分再加以创新,才得以发展成熟与完善。二、水袖的历史发展及当代表演形式的演变树有根才能生长繁茂,袖舞也有生长和流传的根,它深深地屹立在民间艺术的土壤中。袖舞在几千年的历史变迁中,袖的形态和舞的风格随着朝代的更迭和文化的演变发生着变化。它或虔诚与迷狂,或妩媚与婀娜,或纯熟与精美,或逍遥与飘逸,或华贵与端庄,或精练(一)原始时期水袖的发展在舞蹈艺术起源的远古时期,原始宗教和舞蹈艺术有着千丝万缕的联系,舞蹈艺术是宗教仪式的一种手段和活动。中国远古时期的典型的例子就是巫舞,在中国古文中,巫和舞两者是相通的,褎字是古代袖字的写法,从这可以看出,袖最初是献祭的仪式舞蹈中一种手执的舞具。从褎字看出了以手摘禾的形象,体现了禾熟拔其穗的动态。原始袖舞中所执的稻穗是宗教活动中具有明确意义指向的器物,舞蹈的形态受到了影响,道具和服饰成为中国舞蹈的一大特色。(二)汉代时期水袖的发展袖舞在汉代迎来了发展的高峰。史料里记载着戚夫人善为翘袖折腰之舞。在汉代,长袖的形状分为细长的舞袖和喇叭形状的宽大长袖这两种。由此我们可以看出袖舞的发展有两个方向,一个是长袖的纵向延伸,在袖口端接一长飘带;另一个是袖式稍短,是水袖演化的由来,后来成为中国古典戏曲不可缺少的艺术表演形式之一。也有手执巾而舞的形态,它的舞名被称为巾舞。从罗衣从风,长袖交横表飞毅之长袖,舞细腰以抑扬君似飞鸾,袖如回雪这些漂亮的词句中,我们可以看到汉代袖舞的动人之处。它一脉相承于细腰长袖的楚舞,经过进行加工创作,使它更纯熟更精美。在汉代的袖舞中就有了精湛的技艺,例如加长的巾袖舞在挥洒间自然会增加难度,巾越长,要求舞者的臂力、技巧越高;例如大幅度横向折腰的动态对身体的柔韧性提出了很高的要求,这注重的是腰功与袖式的变化;例如追求赵飞燕掌上舞那样机迅体轻等等。(三)隋唐时期水袖的发展隋唐时期,封建社会上升至一个鼎盛时期,乐舞艺术尤其是宫廷乐舞也随之进入一个繁盛的阶段。袖舞成为了一种中原乐舞文化的传统,滋养着舞蹈的发展。袖舞在唐代有两个发展方向。一个方向是长袖的发展,纤腰弄明月,长袖舞春风说明了唐代对前代传统长袖舞的继承。另一个方向是广袖的发展,翩翩舞广袖,似鸟海东来说明了广袖的形态。从广袖中,我们看到了唐代袖舞的华贵与大气。运用舞巾、风带、长袖以及腰肢的软功,柔曼婉畅、具有浓厚的抒情性。时而长袖拂垂翻飞,时而慢舞双袖,时而扬袖、转袖,时而飞舞长袖,时而急翻双袖,各种舞袖的姿态和技法,是细腰长袖的舞风在唐代乐舞中的延续和发展变化,即使袖的形态有所改变,但是袖舞身体动作的韵律已经根深蒂固地流传下来。(四)明清时期水袖的发展从宋元市民文化的潮流可以看到舞蹈发展重要的现象,戏曲艺术脱颖而出,创立了独立地位。明清时期,戏曲舞蹈已逐步发展成熟和流行起来。在这一进程中,袖舞不断适应戏曲的表演程式与要求,袖舞融入到了唱、念、做、打的戏曲艺术当中,成为一种高度凝练的表现手段,水袖也成为了一门独特的技巧。在前代袖舞的基础上,戏曲的水袖着重发展和丰富了袖技,将袖作为一种专门的技巧来发展,并服务于戏曲中人物和情节的表现。戏曲的水袖不仅在袖舞的传统审美上发生了改变,而且复杂和丰富了表现技巧和手段。也可以说,因为戏曲水袖技巧的集中发展,袖舞有了较强的语言性。(五)当代水袖表演形式的演变在当代,袖舞的追求与发展需要超越历史传统,成为一种语言机制,一种能够营造中国古典文化意象、能够表现中国人感情、能够向现代审美趣味延伸的语言机制。这对于中国传统袖舞的发展具有重要的现实意义。从上世纪五十年代起,中国古典舞正式确立后,在中国古典舞创新的同时,袖舞技术也得到了突破,尤其是古典舞身韵的产生,水袖发展为独立的道具身韵,借助舞蹈表演,才让我们体会到今天袖舞的魅力所在。盛培琪教授为袖舞注入了新元素,给予袖舞新的气息和温度。她还提出袖与腰、重心、步伐之间的三节六合的关系要贯穿于身法的要求中,让舞者身体和袖成为一个完整统一的结合体。袖舞的完善与成熟,是中国古典舞民族文化精神的当代延伸的体现,也是传统舞蹈风貌的当代建构。结束语浅析中国古典舞水袖的历史发展是在宏观上分析和概括水袖的发展,历史发展演变,水袖的技术技巧表现以及美的体现。丰富而绚丽的袖舞经过漫长的艺术长河的沉淀,吸取了许多优美的动态和静态舞姿,在圆转、回荡与流动的曼妙风韵中,展示奇崛雄肆、清婉柔丽的无穷魅力,创造出灿烂辉煌的东方艺术。袖舞就像一股清泉,清新,淡雅,婉丽。凝聚着中国特有的线的艺术追求,丰富的舞蹈语汇,折射出变化、演化、幻化的无穷意境。

2.延展舞者身体的动态和丰硕舞者的表意。

年夜舞蹈形态学的角度上看,“人体有节律的神色性行为”的首要组成组成材料就是“行为着的人体”,即舞蹈者以自己的身体为工具来默示对外界的熟悉,来塑造美的形象,完成艺术的缔造。可是,借助一些舞蹈道具来丰硕舞蹈的视觉形象,展示舞蹈的动态美,是舞蹈由初级阶段到高级阶段不竭成长过程中的必然结不美观。道具的使用极年夜的丰硕了舞蹈者的默示力与动态美,它拓展了人的肢体默示空间,延展了人体行为,年夜而成为行为听体的“造型性”有机组成,例如长袖的舞动,极年夜的延展了舞者肢体说话的行为空间,与舞者的体态一路形成一个更为宽敞宽年夜旷达的默示空间,进一步丰硕了不美观众的视觉形象,年夜而达到一个仅凭单纯的肢体动作行为很难达到的舞台效不美观。《东方红》中的绸带充实地衬着了炽烈的空气,充实延展了舞者迸发的激情动作。《扎西德勒》的袖,《扇妞》中的与之对话的扇,《阿里郎》中敦促高涨和舞蹈线索的扇等等都极尽舞者美妙灵动的体态,对于整个舞台视觉情形的营造都至关主要。

中国平易近间舞的道具具有极高的象征性。而这种象征性是道具在较高条理上的运做与成长。借助道具来默示舞蹈丰硕的心里世界是中国平易近间舞蹈所十分正视与强调的。例如,一条通俗的手绢,在中国平易近间舞蹈中往往可以充实默示收支物的激情升沉转变、心意形态。经由过程对手绢的抛、接、转、抓、摆、顶等分歧的措置,可以恰倒益处的揭示人物的喜、怒、羞、急等各种情态,使良多单凭肢体动作很难完成的心态默示的淋漓尽致,而这类道具的身手,演员垂手可得就可以把握。

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