澳门新莆京娱乐网站k少儿国标舞教学中德育的渗透

许小雁年夜艺20年,教过学生成千上万,现是汕头市国际准舞协会常务副会长。49岁的许小雁被学生们称为师奶级教员,因为她的不少学生此刻都自已开班当教员了。

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阿历山德诺·弗姆:布满创意的舞者

许小雁巨细就喜欢舞蹈,读中、小学时她多次报考专业整体院校,但因各种原因未能如愿,最终仍是国标舞圆了她的舞蹈梦。20年前她在市塑料三厂代表该系统加入“‘公元杯’国际尺度舞年夜赛”熏一强抢得了万能季军,年夜此许小雁一发不成收,国标舞成了她的专业。她分袂到喷香港、深圳、广州拜师学艺,自已开班教授国标舞。现在许小雁终于拥有了自已200多平方米的练舞场地。在多年教学中,许小雁试探出一套与国际接轨的尺度舞教学体例。本报记者张烈华报道

中国的少儿国际舞教学最早源于二十世纪九十年代初,那时的国际标准舞,刚刚热舞于中国的大都市里站在时尚前沿的成年男女们的身上,少儿国标舞的教学少之又少,加之社会的大环境中没有少儿国标舞的教材,没有专业院校的设置,使得少儿国标舞的教学与成人国标舞的教学没有多大的区别,因此有了争议,该不该对少儿进行这方面的培训,国际标准舞适不适应小孩子跳?

阿历山德诺·弗姆,一个深港两地职业选手们十分喜欢的世界级职业尺度舞教练,但良多内地的体育舞蹈选手和快乐喜爱者对他还并不熟悉。他出生于意年夜利维罗纳市四周一个名叫Brescia的小镇,是一个典型的意年夜利人:个子不高,脸又窄又长,可是双目却炯炯有神,嘴边还挂着一圈小胡子,尽显“熟”男的魅力。

(文章作者:admin)

澳门新莆京娱乐网站k,如今中国国际标准舞在世界迅速崛起,业余和职业舞者水平的发展另世界瞩目,这不能不归功于各大舞院的国标舞专业课程的开设,不能不归功于中国国标舞总会决策者们的高瞻远瞩,中国的国际标准舞要想走向世界必须从娃娃抓起。

在世界业余尺度舞界,阿历山德诺·弗姆曾是一名叱咤风云的名将,他曾多次代表意年夜利加入黑池国际舞蹈节,与现今世界职业尺度舞冠军米阿科,名将罗伯托、乔纳森一路,成为黑池业余尺度舞前6名的常客,就连此刻的天皇巨星米阿科都曾臣服在他脚下。但有个现象很奇异,阿历山德诺·弗姆老是会被他的意年夜利同乡罗伯托击败,这是为什么呢……

然而随着各地市业余少儿国标舞班的越来越多的开设,各种优劣不齐的教师们各怀各的生存之道挤身于少儿国标舞的教育教学当中,激烈的竞争使人们更多地关注技术水平的提高,使得少儿国际舞的德育教育被大家所忽视。培养品学兼优的学生是每一位教育工作者所必须肩负的责任。因此,中国的国标舞要想走向世界的顶峰,必须从少儿教育开始,而少儿国标舞的教育教学是否能良好地顺沿下去,是否能健康地成长起来,取决于我们现在的教育者对少儿国标舞教学的认识,我认为少儿国际舞教学中品德教育是我们每一位少儿国标舞教师所必须关注的事。
一、少儿国标舞的教学必须符合少年儿童的身心发展特点。少儿国标舞的教学要符合孩子的生理及心理特点,让他们通过感知来认识舞蹈,在动作、节奏、音乐中发掘孩子们的模仿能力,因此教师要抛开对成人教育的模式和成人对国标舞的理解,“放低”眼光,从孩子的角度来开发启蒙他们对舞蹈的想像,用心灵的感悟去自然表现动作,只有符合孩子天性的教育才能激发、启迪他们产生丰富的联想,开拓创造性的思路。在教学初期首先要激发孩子们对舞蹈的兴趣,只要让他们动起来,玩起来就好,让孩子们先对舞蹈产生兴趣,去享受舞蹈艺术中的快乐,这便是最初的教学原则,也将是他们产生热爱国标舞的根本原因。
二、利用国标舞的形式,对少儿进行礼仪教育,培养少年儿童高贵的气质和大家风范。其实国标舞本身就是一种礼仪舞蹈,少儿国标舞是对少儿进行日常礼仪教育的最佳手段之一。国标舞中舞伴的邀情与引导,开场与退场中的行礼透射出的文明举止和行为,在潜移默化地教导孩子们要成为一个高贵的人,一个有礼貌的人,一个顾及他人的人。高贵典雅的华尔兹、傲气内敛的探戈、优雅从容的狐步舞、欢快平稳的快步舞和绚烂华丽的维也纳华尔兹,这五种不同风格的摩登舞却有着同一种气质mdash;mdash;高贵雅致,动感飘逸,男孩子要象绅士一样,女孩子要象公主一般,从开始训练挺拔的身形再到高雅神韵的培养,每一节课都有礼仪的教育,更有一些严师要求男孩子们上课必须是衬衣领带和长裤,女孩子们上课必须穿收腰长裙,从外到内地培养孩子们端庄的仪表和高贵的气质,达到“促进学生养生文明行为习惯”
的目的。从这一点上来讲少儿国标舞确实填补了我国校园教育的一项空白。
三、利用国标舞的教育,培养少年儿童自信与谦让相和谐的性格。《小学德育纲要》中指出:各学科是向学生进行思想品德教育最经常的途径。拉丁舞中的自信与大气是舞者必须具备的一种气质,在每一节课中都要通过肌肉的张与驰和关节的收与放来训练孩子们的舞蹈素质。如看似柔美的伦巴,却在每一次的移动中都要快速地出腿,用膝关节的弹动使得舞蹈的每一步都显得自信而有力,这些除了肌肉的训练外,还要不断地引导孩子们自信的品质,有了身体的力量和内在的自信才能将拉丁舞的豪放和热情诠释出来。然而拉丁舞又是双人舞,舞者仅凭自己张扬的个性还不能涵盖拉丁舞的全部精华,舞者必须还兼有宽广豁达的心态,给舞伴一个展示自我的空间和时间,这就使舞者在舞蹈时心中有舞伴。双人舞中舞伴之间常常会产生矛盾。或两人动作的不协调,或心态的不统一,或对时间节奏把握的不一致等都会产生争执。教师要善于观察和及时引导,教会学生找自己的毛病,提高自己的技术,自然就会给舞伴一个舒适的舞蹈空间,让学生从双人舞的相互配合中学到做人的真谛,教会学生从小就怀有一颗平和的心态。拥有自信与独立的人格,谦让和宽容的心胸。
四、利用国标舞的比赛,培养少年儿童胜不骄,败不馁的良好品德。现如今,国标舞的比赛比较频繁,小到地市的邀请赛,中等规模的省级全国公开赛,再到国家级的锦标赛,再大到国际级的赛事。只要想比赛每个月都有。“胜败乃兵家常事”。比赛带给孩子们荣誉的同时也给一些孩子以“打击”。只要有比赛就有人欢喜有人忧。这要看教师及家长从怎样的角度去教育孩子们了。我常常告诉那些获得冠军的孩子们,冠军是对你以前劳动所付出的辛苦的一种肯定,你是8岁组的冠军并不代表你9岁一定会夺冠,你必须继续努力。而对于失败的孩子,则要求与其沟通,尤其要取得家长的理解和支持。诱导孩子们从失败中找自身的原因,并学会肯定自己的长处,勇敢地面对人生的小挫折。我认为现在的独生子女处处得到的都是赞誉,比赛中的小挫折是对他们进行最初的人生磨练,从正面积极地引导孩子面对竞争,拥有一颗积极向上、胜不骄,败不馁的健康心灵,是我们教育者们给孩子的最宝贵的财富。
五、利用国标舞的学习,培养少年儿童良好的学习习惯。
《小学德育纲要》中要求各学科在教学中应注意培养学生良好的学习习惯。优秀的教育工作者,用其高贵的人格魅力潜移默化影响少年儿童,使其养成严谨的学习态度和坚忍不拔的毅力。首先,教师要做学问,并使学生养成严谨的学习态度。苏联芭蕾大师瓦岗诺娃曾经讲过:“作为一个合格的舞蹈教师,他们应该要有精确的示范能力,科学的教学方法,博览群书,良好的表达能力。”因为凡是和苏联芭蕾大师乌兰诺娃合作过的教师,都深深地体会到舞蹈是一门繁重的脑力劳动。舞不仅仅是那些舞步,而更多的知识是在舞蹈外的。首先舞蹈老师要懂得人体解剖学,因为舞蹈是人体艺术,还要懂得运动学、力学、哲学,因为国际标准舞的每一个舞步始终贯穿着力与反作用力及哲学原理。国际标准舞是一门科学,如同数理化,数理化有解题的公式,而拉丁舞的公式就是三元素,掌握了三元素也就掌握了跳拉丁舞的方法,就能跳出神形兼备的拉丁舞。因此,只有具备丰富知识的教师,方能训练出优秀的选手。有人说,我们中国人跳不出欧洲人的拉丁舞味。我不这样认为,因为世界没有所谓纯粹的民族主义文化,各国的文化,总是处于永不间断的互相交流,互相渗透,互相影响,互相吸收的过程中,最后融为一体。最好的西班牙音乐是《卡门》,而它的作者比才,是法国人,最好的美国黑人歌曲的作者是白人福斯特,最好的美国交响乐是捷克人德沃夏克写的”mdash;庞龙。所以我们中国国际标准舞的选手们,只要有正确的学习方法,有十年磨一剑的精神,就一定会出类拔萃。正如庞龙所说:“灵感不是成功之母,成功之母是坚忍不
拔的毅力,毅力,更大的毅力。”要使孩子们懂得,学习国标舞不仅仅是去跳拉丁舞、摩登舞,而且要有良好的芭蕾基础,当今世界上那些国际标准舞大师们,以及那些欧洲有实力的顶尖级舞蹈们,无一不是经过严格的芭蕾训练过的,因此,芭蕾训练的正确与否,将直接关系到一个造就艺术生命的长短,也直接关系到一个选手能否解决从量变到质变这一由巨人向大师过度的飞跃过程。少儿通过严格的芭蕾基本功的训练,用芭蕾训练出的肌肉与骨骼来跳国标舞,将国标舞做为一门严谨的学科来学习。我常常讲让孩子们学舞要耐得住寂寞,要先练基本功,世界拉丁天王,曾获得十四次世界拉丁舞冠军的东尼bull;本讲:“要想得冠军,第一是基本动作,第二是基本动作,第三还是基本动作。”教育孩子从小懂得干什么事都做学问,要钻研、要磨练、要付出才能收获成功,使其养成健康向上,积极乐观的人生观。
我们少年儿童教育工作者们,少儿国标舞的教师们,必须不断修炼自身的人格,养成高贵的品德,具有专业的技术技能,科学的教学方法,广博的知识和良好的表达能力,才能以舞育人,培养德艺双馨的艺术人才,中国的少儿国标舞才能健康地成长,中国国标舞才能立于世界的顶端。

尚舞:阿历,你与罗伯托的属相相冲吗?为什么你角逐时老是输给他?

阿历:哈哈,我都不懂中国的属相是什么,不外我的属相仿佛是“猪”吧。可我也是“白羊座”的,别人的我就不知道了。

尚舞:你没有回覆我的问题啊?

阿历:我跟罗伯托确实有一点恩怨。1995年我是和罗琳的妹妹米雪儿同伴加入业余组角逐的,可是后来我的舞伴就酿成了罗伯托那时的同伴——米歇拉。

尚舞:莫非罗伯托因为你抢了他的舞伴才对你有了积怨?

阿历:不是,是他抢了我的舞伴米雪儿,我才和他的舞伴同伴的。

尚舞:那你分开赛场的原因是不是因为老是输给他?

阿历:那倒不是,因为我感受我跳角逐已足够了,我年夜6岁起头学跳舞,跳到2001年转职业,并在2001年得过黑池职业新星的冠军,我感受够了。

尚舞:为什么感受够了呢?

阿历:因为感受自己再也没有激情了,而且对舞蹈也没有新奇感了。

尚舞:2005年,你不是和一个女孩加入过美国公开赛的吗?换了新舞伴应该有新奇感才对啊?

阿历:是啊,那时我和依娃跳到了职业组第三名,可是我仍是没有找到想要的感受。

尚舞:哦,那你后来若何?

阿历:当然就歇下来啦。我在意年夜利开教室、教课,那时也试过找新的舞伴,不外都没有结不美观。作为一名优异的职业舞者,阿历山德诺·弗姆分开竞赛场而且越走越远,很令人可惜。也许就像星象学中对白羊座描述的那样,阿历心里布满无限的激情,尤其是对舞蹈艺术的追求,而且有着强烈的自傲感,立崖岸地支配着一切,甚至搜罗对舞蹈事业的未来。虽然概况沉着,但阿历心里却布满好斗心理,他对尺度舞的手艺运用布满苏格拉底式的聪明,哲理饶暌怪诡异。

他矫捷使用胯位进行前、后、左、右和左前、右前、左后、右后等8个方位的扭摆体例,令良多中国学生为他陷溺。中国学生传统进修中接触最多的是像“板块式”、“挺拔”的尺度舞教育,而阿历这种不在

乎腿部像初学者般僵硬的伸长、着重身体布满灵性的行为伸展的教学体例,让良多跟他学舞的中国学生发生赞叹:尺度舞居然可以这样!其实他的魅力还远不止于此,2007年的全国体育舞蹈锦标赛的赛前特训营上,曾经有一位中国职业选手高声要求“两节约翰·伍德的小课换一节阿历的小课”,此举足以证实他在一些选手心目中的地位……

尚舞:一些中国学生把你的教学水平与世界冠军们相提并论,你有什么奥秘让长于抉剔的中国学生那

么服气你呢?

阿历:噢,真的吗?那我真的很侥幸!中国学生们喜欢卢卡这些绕来绕去的工具,我的舞蹈受卢卡的影响最年夜,早在我与米雪儿搭伴时,我就接管了卢卡很深刻的教育。

尚舞:我看你的教学确实很“卢抠铮

阿历:噢!不!我还有一些很是好的英国教员。

尚舞:谁啊?马科斯吗?不是全世界的选手都要去找他上课吗?

阿历:没有,是马科斯经常开玩笑的对象——约翰的前舞伴安妮?刘易斯、理查得?格老汉、多琳?弗莱曼,还有比尔和博比爵士。

尚舞:哇!都是很棒的教员,那么你认为对你影响最年夜的教员是谁呢?

阿历: 仍是卢卡和罗琳,他们俩也是我最赏识的教员。

尚舞:那他们就是你的偶像吧?

阿历:不,虽然我受到了他们的影响,但他们并不是我的偶像,安妮才是我的偶像。

尚舞:是吗?安妮也是我最喜欢的教员之一,她的哪方面吸引你呢?

阿历:这个呀!安妮的气概和感性的工具,令我看到尺度舞无与伦比的斑斓:高尚像绅士,优雅像贵妇。

尚舞:看来你挺追求英式气概嘛!

阿历:也不美全是,就是因为想缔造自己的气概,所以我后来分开了卢卡,因为在他身边,就会有很浓烈的“卢卡影子”的感受,我也会没有激情了!

尚舞:那后来若何?

阿历:我跑去跟马西姆进修和研究去了。

尚舞:但你教的和跳的,根柢和马西姆的气概纷歧样呀!

阿历:是呀,我去了马西姆那儿进修是要充实我的常识和视野,好的舞蹈者必然要见识广,卢卡跳得那么好,但有些方面他没法子知足我的求知欲。

尚舞:按照你的说法,你进修过这么多顶级巨匠的课程,你教的技法就是世界上最前进前辈的吗?但有些世界级教练教的内容,譬如华尔兹“右转步123”就与你强调的“要男伴胯部略右后拉,肩部制造CBM的预告前进”的体例就分歧,你认为若何?

阿历:是呀,每小我对舞蹈的理解角度是分歧的,追求的效不美观也是分歧的。我想制造更轻易的行为体例,我不在意那些瞬间的动作不够伸展,我追求的是晃悠的圆滑和伸展。英国人确实是追求完美,他们需要每个细节的完美。但如不美观每样工具都要完美,就会有承担、有点累。我喜欢偶然纵容,只是磕张点嘛!

尚舞:这是否意味着意年夜利人的舞蹈有点不够完美、有点磕张呢!

阿历:那倒不是,只是意年夜利人想获得“多些内容”。所以意年夜利人的国标舞在竞赛和视觉上有着分歧凡响的优势。

阿历跟意年夜利人的气概又不完全像:不太爱扎堆,措辞老是温柔委婉。在喷香港,以成熟“魅”男的本色吸引着众多的“太太粉丝”,每次阿历访港,行程都被她们放置得满满的。

可是阿历的挚爱却是他以前的学生——张震,这位曾是中国职业尺度舞冠军的女中铁汉,用中国式的温柔使阿历流连忘返。阿历很早就到北京教尺度舞了,曾看到过北京舞蹈学院的学生们一些有趣的跳法:猬缩后退叉型步接对称步造型,俄然地原地左扭转接抛斜步……那么诡异的技法必然有高人背后指点,不美观真,阿历的全力使齐志峰/张震、曹俊/刘红梅、党奇/牛佳等一批选手脱颖而出,成为中国选手扬威国际的又一批新生力量。而多年的跟年夜和进修,也让张震与阿历成为了同伴。

尚舞:你与张震同伴好几年都报名加入了黑池和Internatlona等年夜赛,但都没有看碘晾髑出来角逐,为什么?

阿历:都是伤病的问题,奥莉维娅可能在北京念书时练舞蹈练得过分了,膝盖总呈现问题,在意年夜利我们去过病院,年夜夫是这样说的。

尚舞:那你们就应该留在意年夜利治疗吧,何处的年夜夫治疗这伤应该有经验的吧?

阿历:年夜夫嗣魅这不是治疗的问题,是要歇息,更况且,奥利维娅不懂意年夜利语,在意年夜利太寂寞了,有思乡病。

尚舞:那你还筹算角逐吗?

阿历:想!但…….

尚舞:对你来讲喜欢北京,仍是深圳?或者是喷香港?

阿历:对我来讲,这三个城市是来得最多的,都差不多。

尚舞:那么你觉的这三个城市在体育舞蹈方面有什么分歧?

阿历:北京的年青选手良多,能力也很是强;深圳加入角逐的选手最多,仿佛要角逐的全都跑来深圳了;喷香港就纷歧样了,这舞蹈在喷香港就高级多了,良多社会名人都是舞蹈快乐喜爱者。

尚舞:那你对中国选手的印象若何?

阿历:因为良多都是我教过的学生,我不会在公共场所说出对他们的评价。可是感受中国选手的“舞蹈感受”斗劲接近意年夜利选手,但我担忧太多舞蹈之外的勾当会损害他们对舞蹈的“专注”,而且他们要注重舞蹈“品质”的问题,不要只是追求“快速度”。

尚舞:那么你能给中国选手们一些激励的话么?

阿历:没有什么出格的话,只但愿他以用“心”去跳舞,用“激情”去跳舞…….阿历,一个很感性,很真实的意年夜利舞者,有着意年夜利舞者一切的特点,也有着另类舞者的聪明和沉着,尽管他年夜来没得过世界业余冠军和职业冠军,但他布满创意的舞蹈思维,却让他成为中国选手喜爱的温情教练,还在中国收成了恋爱,祝福他——
一个中国的洋女婿。

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