芭蕾“公主”:星光并不刺目的梁菲

澳门新莆京网络平台,瓦斯拉夫·弗米契·尼金斯基是俄罗斯芭蕾舞演员、编舞家,被誉为20世纪芭蕾史上“最伟年夜的男演员”、“舞蹈之神”。在他60年的生射中,前30年历经贫困与富有、辉煌与没落,后30年因患精神割裂症一向在神经病院渡过。他短暂的舞台生涯生计所缔造的事业和日河癫的终局都备受人们关注。

概述

因为梁菲,喷香港芭蕾舞团艺术总监谢杰斐改变了他对亚洲演员的观点。这位英国艺术家说:“她拥有十分罕有的前提,这是精采的艺术家必需拥有的。”

尼金斯基最闻名的作品是《牧神的午后》和《春之祭礼》。这潦诳舞剧现在被公推为现代芭蕾的早期代表作,但在那时,因为一反那时的芭蕾语汇而引起评论界一片哗然,毁誉各半。尼金斯基作为舞蹈演员,身体前提并不理想。他为人又不善言辞,不跳舞的时辰显得拘谨木讷。然而他练舞很是吃苦,用全身心投入他的脚色,是以前进迅速,很快便崭露头角。

尼金斯基

短短4年,梁菲年夜群舞演员一跃成为喷香港芭蕾舞团的首席舞蹈演员。在这个拥有世界列国优衅揭捉员的舞蹈团里,她是崛起速度最快的演员。在舞团历史上,一个演员至少需要五六年才能走完这个过程。

据一些回忆文章说,尼金斯基很早就有情感上的严重问题。年夜约在1918至1919年的冬天,他听年夜年夜夫的叮嘱举家到瑞士休养。时代,他写下秘不示人的四册标识表记标帜,并将它们分袂命名为激情、生命、衰亡和信件。也恰是在这时代他的精神反常现象日趋严重,甚至使家人受到惊吓。但这并未阻碍他的创作,他不竭构想出良多新的舞蹈,并画了年夜量素描作品。

尼金斯基是佳吉列夫舞团中影响世界舞坛比来出的一位芭蕾演员。

此刻,梁菲是名副其实的“芭蕾公主”。她在“港芭”几乎出演过所有剧目中的女主角,并随团到世界各地巡演。

正如他的素描年夜多以圆为主题,对他有深切研究的神经病年夜夫认为,这是尼金斯基“在面临威胁他存在的割裂力量时全力连结自我平衡的一种狡计”。简直,《手记》中也可以看出他为了与人群趋同所支出的全力。

胪陈

8年前,梁菲年夜上海舞蹈黉舍结业来到喷香港;现在,梁菲在“喷香港文化周”中,登上上海年夜剧院的舞台。由她担纲女主角的芭蕾舞剧《天鹅湖》和《图兰朵》是本次“喷香港文化周”的重头戏,其中《图兰朵》是“港芭”的创作剧目,第一次在年夜陆地域表演。

良多心理年夜夫期望年夜他的文字剖析他的病情。因为这是他“将解体的魂灵在理性残存之际的呐喊”,是他在战争、艰难糊口的不竭侵扰下对艺术、激情和生命的思虑。他的家人则担忧将《手记》出书可能会影响到他在舞蹈史上的形象。为此,《手记》曾出书过一个结构完全改动过的删省版本。可是,“把这小我物的磨折和悲哀揭示出来,莫非真会有什么不安妥,或者甚至有所亵渎吗?”多年往后,“尽量忠厚于俄语原著”的法文本终于得以出书。此刻我们读到的《尼金斯基手记》恰是据此翻译而来。

瓦斯拉夫·尼金斯基一八八九年十二月十七日生于基辅,为波兰后裔。怙恃亲都是舞蹈演员,父亲还曾是华沙俄国芭蕾舞黉舍的艺术指导。童年时其貌不扬,终日默然寡言,不善寒暄。一八九八年他考入圣彼得堡舞蹈黉舍,是尼古拉·莱加特、阿纳托尔、奥布霍夫和恩里哥·切凯蒂的学生。一九0七年结业后插手玛丽亚剧院。因为才调超群,被破格汲引为首席男演员。一九0八年在福金编导的《唐·璜》舞角逐初度登台。一九一一年正式成为佳吉列夫舞团的常驻演员。曾是巴甫洛娃等人的舞伴,主演过《阿尔米达的帐篷》、《埃及之夜》、《仙女们》等闻名舞剧。一九0九年加入佳吉列夫组织的巴黎、伦敦“俄罗斯表演季”,在福金新编的舞剧《狂欢节》、《达夫尼斯和赫洛亚》中任主角,那时只有19岁。但他的舞姿在一夜之寄征服了巴黎城,成为贵族沙龙和街谈巷议的中心话题。

问梁菲,做了明星,感受有什么分歧。她当真想想后回覆:“没感受有什么分歧,仍是通俗人一样的糊口呀。”她简直没有想象中芭蕾明星的孤傲,“明星要牺牲良多自己的小我空间,我不喜欢那样。”

然而读这本书需要有去粗取精的耐心,因为良多灾以年夜白的文字使得他的剖明断断续续,甚至不合逻辑。法译本前言中说“支配他下笔体例的经常是一些概念的自由联想和流动,而不是依逻辑的纪律”。虽然这样,我们仍是可以年夜他的文字中感应感染到他的思惟和他的疾苦。

一九一四年舞团呐缦憷巡演途中,尼金斯基于本团的一位匈牙利女演员罗莫拉·普尔斯基坠落情网,并很快私行在布宜诺斯艾利斯进行了闪电式婚礼,佳吉列夫一气之下将尼金斯基除名。同年尼金斯基自组了一个小型芭蕾舞团在伦敦表演,并与伦敦的宫廷剧院签定了周薪一千英镑的巨额合同。一九一四年三月二日,他带着自己的舞团表演了《仙女们》和《玫瑰精灵》,但因为经营不善,使剧院吃亏过重,结不美观两周后便竣事了合同。一九一六年佳吉列夫剧团去美国巡回表演时他又回团担任主角,并编导了舞剧《梯尔·欧伦施皮格尔》。一九一九年尼金斯基患精神割裂症,被禁锢于疗养院,年夜此永远辞别了芭蕾舞台,这年他才30岁。弗洛伊德和荣格等闻名神经病专家曾对他进行过治疗。

舞台下,梁菲和其他标致的时尚女孩没有什么区别。对于她来说,在耳朵上打三个洞不需要理由,只要自己感受标致鞠肝ⅲ在喷香港,她经常会被片子院的检票员拦住,要求查看身份证——穿戴休闲装,披散着长发的梁菲看上去更像是个放暑假的高中生。

最恐怖的争斗也许就是人在自己心里世界里的争斗了。他的文字中提到最多的是他的不被理解,好比他多次提到他最深爱的妻子并不能深刻地感应感染到他,他想教给她舞蹈,让她也能领略贰心中登峰造极的舞蹈和美的真谛,但她感应感染不到。他身边的亲人伴侣也“对舞蹈没有深刻的感应感染”。他想将艺术家们召集起来和他们措辞,“如不美观他们能深深感应感染到我——我就获救了;如不美观不能,如不美观他们没有感受到我和不体味我,我就是一个可怜和不幸福的人,我会感应很疾苦。”读到这样的文字不能不叫人动容。

一九五0年四月八日尼金斯基卒于伦敦。他的尸体被埋葬在十八、十九世纪芭蕾代表人物维斯特里斯和戈蒂埃的墓旁。

浩揭捉员是“人来疯”

二十世纪初﹐一颗闪灼流星划过﹐震撼西方舞坛。虽然往来来往仓皇﹐这位出生于俄罗斯基辅的天才﹐亲手为芭蕾舞掀开全新一页。瓦斯拉夫·尼金斯基(Vaslav
Nijinsky)与春天出格有缘﹐生于春初﹐殁于春末﹐其惊世骇俗﹑影响深远之作就是《春之祭》。

作为演员,尼金斯基以超群技巧闻名,出格是他连系年夜跳、急速转、多次击退等高难动作和富有神色的哑剧表演,为世人所称道。他特有的腾空跳跃及前所未见的舞蹈颤抖了巴黎。人们认为他是芭蕾史上的跳的最高的人,能在空中击腿十二次之多。

“我是‘三分钟热度’”,梁菲笑咪咪地讲手自己的童年,“有一阵我出格喜欢写作文,天天都写。还有一阵喜欢画画,还办过画展呢。”“三分钟热度”让她的良多快乐喜爱都没了下文,最终坚持下来的只有跳舞。

尼金斯基年夜舞校结业到名震欧美﹑被尊为“舞蹈之神”﹐仅仅是两﹑三年光景﹔他活跃舞台只有十年摆布﹐却率先为男芭蕾舞者争夺到台柱地位﹔他编舞的作品不多﹐却成为芭蕾成长史上一个关头人物。

尼金斯基仍是一位超卓编导,自一九一三年编排《游戏》后,又创作了《牧神午后》、《春之祭》、《竞技》和《梯尔·欧伦施皮格尔》等四部作品。前两个作品因为打破芭蕾传统动作规范,并在舞台膳缦汨画两性行为,曾引起巨年夜争议。但现实上他对扩年夜芭蕾动作语汇,增添塑造形象的神色手段作了有益的进献。他设计的舞蹈动作怪异而难度极高,没有受过严酷练习的演员一般无法胜任。

“一个浩揭捉员生成喜欢舞台,上海人叫‘人来疯’。我就喜欢站在舞坦亓感受,喜欢听到不美观众的掌声。”3岁时,梁菲就喜缓洗砦筅镜子前拉着裙子转圈,想象着自己登上了心目中的舞台。

他拥有先天的惊人弹跳力和空中暂留力﹐能像皮球般弹起﹐像雪花般飘降﹐甚至能在飞跃中改变标的目的﹔出格健旺的腿部肌肉﹐令他只用一个年夜跳就年夜台前飞越整个舞台到台的后方﹐这就是舞蹈《玫瑰精灵》临竣事前的传奇一跳﹐空前进后。

尼金斯基在芭蕾艺术上达到如斯高尚尊贵的涵养,全来自勤恳。他不仅吃苦进行芭蕾技巧的练习,而且博览群书,对音乐、绘画、雕塑和文学都出格感乐趣并具有宏壮空阔深挚的常识。他的妹妹尼金斯卡在回忆录《献身创作》中说“他对高更的作品着了迷,极端钦佩这位艺术家”,他认为高更的作品“是原始时代的回复中兴”。显然,他在《春之祭》等作品中默示出来的:“原始主义”思惟,与他对高更作品的仰慕有关,但也纺暌钩了尼金斯基不满现实而发生的悲不美观厌世情感。

妈妈带着4岁的梁菲报考中国福利会上海市少年宫小伙伴艺术团。她的节目是自编自唱的舞蹈《军港之夜》,少年宫邬美珍教员一眼看中了这个小家伙。

尼金斯基演绎分歧脚色时呈现分歧的神志﹐甚至外形﹑眸子的颜色也有转变。他的舞技与演技﹐令不美观众神魂倒置。

一九一二年蒲月二十九日与巴黎首演的独幕舞剧《牧神的午后》是尼金斯基编导的童贞作,标识表记标帜了尼金斯基编导生涯生计的起头。音乐为德彪西作曲的《牧神的午后前奏曲》。全剧仅由八名演员组成,表演时刻十分钟。

业余舞蹈团的要求一点不“业余”。梁菲有点罗圈腿,教员告诉家长,晚上睡觉时绑上腿可以更正这个短处。回抵家,梁菲自动要求绑墒ト睡觉,整整绑了五六个月。7岁时,梁菲已经到过朝鲜、日本和美国表演舞蹈。

十七岁的尼金斯基“跳”上舞蹈生涯生计的山顶颠峰﹐因为赶上伯乐──四十四岁的戴雅基烈夫(Diaghilev)。他成为后者开办的俄罗斯芭蕾舞团的明星﹐两人联袂征服巴黎﹐开展囊括欧洲﹑影响力远播南北美洲的舞蹈事业。

舞蹈讲述:夏日树荫的河岸,半人半兽的牧神抚弄牧笛,采摘葡萄,在阳光下懒洋洋地舞动。七个斑斓的宁芙仙女,接踵来到河中洗澡。牧神不由萌动春心,本能地闯入了她们中心。众仙女惊恐四逃,唯留下一位胆年夜的宁芙出于好奇安身未动。舞蹈中牧神的非分行为和粗野的求爱,终使她难以招架,也慌忙离去。牧神失踪意地吻着她丢下的头巾,席地躺下,进入了午后的睡梦。

小学结移瘫,梁菲面临一个重年夜抉择:选择上海舞蹈黉舍仍是通俗中学。梁菲加入了舞校和通俗中学的考试,而且都获得了入学资格。

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一九一一年,受邓肯新舞蹈行为的影响,尼金斯基年夜古希腊的花瓶及装饰性浮雕人物形象中寻找依据,他打破那时芭蕾的固有形式,以高度精练、自然的舞姿来默示青年人的青春幻想。一九一二年蒲月二十九日晚,当《牧神午后》在巴黎首演时,因部门不美观众认为某些舞蹈动作有色情成分而引起剧场内的骚乱,继而引起各界的激烈争论,但该剧最终仍是博得了人们的认可,至今已经成了世界各年夜芭蕾舞团的保留节目。据说,《牧神的午后》受到法国雕塑家罗丹等人的狂热撑持,罗丹甚至亲自向尼金斯基暗示祝贺,并为他做了青铜雕像。

明星老是放缦惬麟角,专业演员是以成败论英雄的。梁菲选择了艰辛而残酷的艺术之路,怙恃惴惴不安,他们为梁菲交了通俗中学的膏火,为她保留一年学籍。他们不知道,“三分钟热度”的女儿是否真的能够坚持。

《牧神的午后》是一部手法和舞蹈说话完全崭新的作品,它预示了二十世纪中叶现代芭蕾时代的到来。该剧在往后的表演中,因为表演者的分歧理解曾有过各类改动。除了尼金斯基外,最能深刻体味作品的是在美国首演的列奥尼德·马辛。一九七九年六月二十一日,玛戈·芳婷和努里耶夫的表演也受到评论界的推崇。杰罗姆·罗宾斯按照德彪西的音乐,于一九五三年蒲月十四日还曾编导了同名双人舞《牧神的午后》。在新版中,舞蹈练功房替代了希腊神话布景,一男一女的舞蹈演员庖代了牧神,舞蹈布满了神秘的性感动。

美需要支出价钱。超凡脱俗的芭蕾,全数重量依托在一双高高踮起的脚尖上,人们经常把芭蕾称作“残忍”的艺术。

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磨破脚的疾苦是每个芭蕾演员的必修课。“第一次磨破时很疼,往后再磨破就不怎么疼了。起头立脚尖儿的时辰,最初失踪皮,接着失踪指甲。我哭了,教员问:哭完了吗?我说:哭完了。教员说,哭完了就继续跳吧。”

每一个芭蕾演员的成长都伴跟着血泪,但最年夜的疾苦也许仍是角逐失踪败的冲击。1992年梁菲加入国际角逐选拔,因贫窭舞台经验而落选;1994年,梁菲加入第四届全国舞蹈桃李杯角逐,因为动作不规范,阐扬不理想,预赛就被裁减。

朱斑斓教员给梁菲的艺术道路带来了转折。在第一届上海国际芭蕾舞年夜赛开赛前,朱斑斓指导梁菲投入练习,年夜手艺上和心态上辅佐梁菲重拾抉择信念,经由“魔鬼练习”,梁菲的体重年夜48公斤减到了42公斤。

舞蹈演员的艺术生命是有限的,此次角逐也许是“丑小鸭”酿成“白日鹅”的最悔怨会了。但在赛前,因为劳顿过度,梁菲脚趾化脓发炎,倡疑磷七烧。在校长凌桂明和教员、亲人的鼓舞下,梁菲终于仍是站上了舞台,她让人们看到了一只丑小鸭酿成白日鹅的神奇时刻:梁菲带伤超卓地表演了《紫丁喷香》、《海峡》和《艾斯米拉达》,她年夜来自17个国家的73名选手中脱颖而出,获得第一届上海国际芭蕾舞年夜赛少年组女子金奖。

光环终于降临到这个17岁的少女头上。多年的芭蕾之梦正在酿成现实。

永不抛却的“编外奥吉塔”

怙恃假寓喷香港,梁菲也在1996年年夜舞蹈黉舍结业后考入喷香港芭蕾舞团。

在目生的城市里,梁菲必需解决良多根基的坚苦。首先是说话,学会英语和广东话是她顺应工作和糊口的第一步。梁菲一边加入舞蹈团的练习,一边上英语夜校,每周两次课,半年时刻,梁菲的英语年夜零起头,已经学到可以交流的水平。而她的广东话也在短时刻内飞速前进,此刻,连当地人也会觉得她是土生土长的喷香港人。

刚刚走进由列国优衅揭捉员组成的喷香港芭蕾舞团,梁菲感应感染到了些许冷峭的空气。她在上海舞蹈黉舍学的是俄罗斯派的芭蕾舞,重技巧,强调扭转和跳跃;而喷香港芭蕾舞团是英国学派,出格注重表演和舞姿,强秘闻小动作的美丽,和手臂、手腕、脚背、脚腕的感受。因为不时呈现小动作的不规范,艺术指导不竭提醒和更正梁菲。她很快贯通到了英国学派的特点,并将它与俄罗斯学派融合,最终形成了自己的怪异气概。

1997年喷香港芭蕾舞团排演《天鹅湖》。梁菲17岁加入上海国际芭蕾舞角逐之前,朱斑斓教员曾经向她允诺,只要能得奖,就让她出演神驰已久的《天鹅湖》女主角奥吉塔。但因为各种原因,梁菲最终没有在上海获得这个机缘,但她年夜来没有抛却过自己的胡想。

梁菲径直找到舞蹈团艺术总监谢杰雯,说:“I love
her,我必然可以跳好这个脚色。”但总监的不雅概念是,梁菲刚刚由群舞演员升成领舞,女主角还轮不上她。

什么也不能压制梁菲对白日鹅的神驰。在排演场一角,她偷偷学着奥吉塔的一招一式。用自己的执著,她终于获得了“编外奥吉塔”的资格。在一场学生教育场的表演中,她如愿以偿,以自己的曼妙舞姿征服了不美观众和艺术总监。谢杰雯感动地走上舞台亲吻她的额头:“Faye,你跳得很是棒,我要给你升一级。”

白日短鞠я是守护梁菲的幸运之神,机允ё儋次降临。但每一次“好运”背后,梁菲都已经支出良多。“不要错过每一个机缘,哪怕再小的机缘你都要去把握。”嗣魅这句话时,梁菲原本温顺的神色变得判定。

“你此刻已经是喷香港最好的芭蕾舞演员,未来还会做什么?”梁菲说良多人问过她这个问题,但她真的很难回覆,因为她不会给自己拟定久远的打算,而是设定一个一个短期的方针。但梁菲可以必定的是,不管此后做什么,她都不成能再分开舞蹈了。跳更多的脚色,把每一个脚色跳得更好,不仅是使命,而且已经内化为梁菲生命的动力。

舞蹈带来声誉,也带来伤痛。2001年,梁菲在练功时脚趾骨裂,年夜夫建议手术,但手术有可能让梁菲分开舞蹈。梁菲没有选择手术,年夜夫告诉她,没有此外治疗体例,只能让痛苦悲伤自然消逝踪。十指连心,梁菲的脚痛得不能着地,她独一能做的只有忍受。

到喷香港后梁菲加入过模特角逐,还拿了奖。怙恃觉得她要改行,她轻描淡写地说:“我只是玩心太重。舞蹈,我不会抛却。”

有时辰,梁菲也会懒散,但只要舞蹈团的表演剧目邀请其他团的演员加入,有了新的挑战者,梁菲就会打起年夜头打起精神。

永不抛却舞蹈,老是巴望挑战。谁也不知道,梁菲身上还会发生若干好多事业。

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