澳门新莆京网络平台舞台灯光的构成要点

一、演出空间构成特点

我们有一个全国策划人都在的社群:策划圈-精英会。群主会每天在群内分享一份近两年最新的4A活动策划方案。

建筑,雕塑,绘画是把时间,空间在平面或立体中保持相对永恒的艺术。演出艺术作为综合时间和空间艺术需要一个维持观演关系的空间–剧场或演出场所。舞台美术家在超越时空的演出中共同构成具有声、光、色、形等多维因素的视觉和听觉的创意空间,并随着时间,以及情节、场景的转换而延续发展。不论是戏剧情节的转折还是戏曲歌舞的表演,与此同时,演出灯光在观众视觉中或以不知不觉的方式进行光的明暗效果变化、形体空间的变化或以灯光设备本身具备的功能造成各种视觉表现效果。以塑造形象、渲染色彩、变化节奏等方式参怀演出并形成有视觉语汇的特舞台演出空间气氛,从而影响观众的情绪变化,构成情景、演员、观众相互影响的与舞台演出内容吻合的特定空间。

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1、演出空间

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1)舞台

*** 以 下 为 正 文 ***

根据演出场景的特点以及剧场演播室等演出环境中发现可以利用客观条件进行灯光设计。

(不看完,悔一生)

2)剧场、演播厅等演出空间的状况

做为一个活动策划

*空间环境:调查了解剧场,测量绘制或索取演出环境空间的平面图、剖面图资料,剧场台口的高度、宽度、舞台深度的数据和比例尺单位。

你竟然连舞台灯光都分不清?

*设备状况:吊杆的数量长度、排列间距、顺序编号、平面位置等。

记得上次随口问群友

*用电负荷:主干线额定负载容量、支线回路的额定负载容量等。

“做活动时舞台灯光都有哪些?”

2、研读剧本及创意构思

群友随口巴拉巴拉面光、桥光、脚光一大堆

剧本是进行灯光设备,创作构想的依据,其中可以了掘与创作相关的表现空间加以提炼加工。

。。。

1)找出具有代表性的人物特点、情节变化、矛盾冲突、设想所需的环境。

留下一脸懵逼的小弟

2)对时代、时间、季节、场景环境、光源方向以及色彩等方面的描述进行设想和定位。

于是特意准备了这期的科普

3)确定与相适应的演出表现方法和表现手段。思考用何种灯具可以创造与剧情相吻合的舞台视觉效果。

(毕竟傻只能我一个傻)

4)剧本提示的场景、舞台装置。

舞台灯光种类全解析~

3、时间与空间转换的表现

舞台灯位设计是活动策划的重要部分。各灯位处理能否与舞台设计构成完美的整体,是执行团队最该关心的事情之一。在对各灯位作具体阐述之前,有必要先将共同性问题加以说明:

1)天候:日出日落、黄昏至夜晚、夜晚至黎明、季节变化、月夜星空、地点与地域的变化等。

1)由于舞台形式多样,灯位处理会随之变化。但万变不离其宗,就是力求在满足艺用功能前提下,求得形式与内容完美的统一。本文按传统镜框式舞台为研讨对象。

2)地域空间、心理空间、场景空间、虚拟空间、局部和整体空间的转换等。

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4、从平面到立体的空间造形构想

2)演员是演出的主体,演员在主要表演区活动时,脸部均应受到良好的照明效果。凡涉及表演区照明的灯位,其“有效照明范围”,不是指地面范围。而是要求离舞台面1.7m水平标高(一般人眼的高度)为照明基准。

对于每个形体表面视觉效果的制作加工和组合以及前景空间、中景空间、后景空间的平面构图表现应用。上、中、下部空间的里面组织安排以及实现的方法预测。

3)按演出规律对舞台深度功能的划分:前1/3为主要表演区,中1/3为次要表演区,后1/3为置景区(背景区)。根据这一规律,舞台灯位对表演照明也有基本分工:台外照明灯位(面光,外侧光)主要照顾前1/3舞台空间的人物照明;台口照明(台口顶光,台口侧光)主要照顾中1/3的舞台空间的人物照明。这仅是一般性概念和常用的空间关系,并不表明任何演出都如此使用空间。但作为舞台灯位设计应重视这种因素。

例如:逆光位置的设定:水平方向、垂直角度、位置高度、灯具数量等。

4)舞台各灯位设计,必须根据舞台规模保证能容纳一定数量灯具的安装空间。灯具有水平旋转和垂直旋转两种活动的空间概念,灯具安装空间设计必需考虑两种转动因素(包含加换色器,遮扉等附件)。

5、局部与整体的画面构图

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控制灯光和色彩和照明区域。以面积大小、形状、数量来表现舞台视觉画面的构图。

5)由于灯具种类繁多,且不断发展。各灯位灯具安装空间尽可能提供灵活可调结构。如采用固定结构,挂灯空间上下灯杆间距应不小于90cm,左右间距不小于70cm。挂灯杆应统一采用直径50-60mm无缝钢管。灯具应采用灯钩挂在圆杆上,并加保险链。

6、表现形式选择

6)各灯位灯具安装除建筑形式或演出形式需要外露,一般力求隐蔽,尽可能使观众看不到光源与操作。各灯位设计尽可能为灯光操作人员的安装、检修及搬运灯光设备,提供良好的工作条件、方便通道和安全设施。

根据创作的整体风格确定恰当的表现表式。

若按光与被照物的方位差别,无非可分为澳门新莆京网络平台 ,正面光、逆光、顶光、侧光、脚光等,各灯位分别如下:

过去 现在 将来 连想 幻觉 梦境 回忆 憧憬 感觉 印象 抽象与写实等。

面光

7、在有限空间中表现无限空间

装在舞台大幕之外观众厅顶部位置。光线从正面投射于台前表演区,照射演员面部的灯位为面光。它可以取得普遍的亮度,消除画面中容易产生的“死角”。它还可以调整光比,增大或减小反差,以示均衡的作用,避免局部曝光不足。但这种光若不与其它光位的光配合应用,则会使影调没有亮度层次和立体感,从而显得呆板,因此只能作为基本照明、基本色调,在舞台上不担当主要的任务,不能成为主光和雕塑形象的工具。灯具宜选用性能良好的聚光灯。

在演出中存在着千差万别的巨大的空间效果变化。

布光规律一般分为平行投射或左右交叉投射。

现实空间与虚拟空间的表现:特定的舞台空间与特殊的舞台表现形式话外音:对白:独白等。

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对实际的空间环境进行改造和拓展,或进行夸大或进行缩小的描绘。

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对剧中人物角色心理空间的描写和表现。

侧低位面光

8、灯光变化的方式

又称挑台光,在观众席二层前端设置的灯光,用灯光可以增加舞台正面的整体亮度,用泛光灯可以将舞台以及接近舞台的观众席部分照亮,挑台光可以为电视转播以及会议新闻的报道提供辅助照明,光线从两侧及低位正面投射于舞台表演区,是对面光的补充。

1)以情节变化是空间变化的契机。

这种布光将使演员的面孔显得几乎完全是平的,而演员也趋向于与背景紧紧地合并在一起而不能突现出来。就其自身而言,这是一个不重要的布光角度。但是,尽管如此,正面光也是有用的。例如,一个演员有眼睛深陷的面孔,若从45度布光,看起来就可能不舒服。若谨慎地采用一个较低的投光角投以正面光,就能弥补过于强烈的阴影。

2)以台词确定的灯光变化契机。

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3)以动作确定的灯光变化契机。

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4)以音乐或音响效果确定的灯光变化契机。

耳光(台外侧光)

5)以时间确定的灯光变化契机。

光线从侧面投向舞台表演区的灯位,分别称之为左、右耳光。用以加强人物和景物的立体感,形成前侧面的照明效果,产生较生硬的塑型效果。如果与暗部的光比适当的配合则又可取得丰润,有力的造型作用。

9、不同风格流派的空间处理

人的视角对侧面的光的变化最灵敏,侧光是人物和景受光面的主光,造型的重要工具;以造型为主,照明为辅,为了达到垂直照明,横向不少于2个灯。两排以上光色相同的耳光同时投射时,位置高的灯通常以投射远光区为主,位置低的灯通常以投射近光区为主。

古典、浪漫、自然、现实、象征、立体、未来、构成、表现、超现实与音乐、音响效果相关的时空转换:曲调、旋律、节奏。

耳光灯可明装亦可置于耳光室,耳光室应不妨碍观众通行且不遮挡边座观众视线,灯具光轴经台框边沿延伸至表演区的水平投影与舞台中轴线所形成的水平夹角应不大于45°,耳光室不遮挡观众视线,使边座观众能看到台口的侧边框,同时不影响台口扬声器传声。

作者:冯德仲1982毕业于中央戏剧学院舞台美术系灯光设计专业,曾先后数次赴日本研修、访问、进行学术交流,还多次参与中日两国的舞台电视演出协作工作,回国后在中央戏剧学院任教,现担任该专业教研室主任。

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二、空间表现手段

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1、对灯光器材设备的特点性能的调研

台口侧光(柱光)

*泛光灯:天地排灯、脚光灯、顶排泛光灯等。

柱光是弥补面光、耳光的不足,选择合适的灯具也可做为近距离的追光使用,另外在建筑台口处隐藏一行效果灯,为台内灯光效果提供更灵活的表现手段。

*聚光灯:凸透镜聚灯、柔光聚光灯。

在舞台台口大幕内两侧,灯具装在“伸缩活动台口”上或装在“立式铁管”、“固定铁架”上,舞台假台口(上片)设有灯光渡桥一道,侧片设有侧光位置(柱光)。

*无透镜聚光灯:回光灯、PAR灯及封闭灯泡。包括:平行、集光型、柔光型、散光型等。

灯具的排列及投射方法与耳光基本相同。

*成像聚光灯:造形灯以及成像插片、追光灯。

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*幻灯效果灯具:水波纹幻灯、跑云幻灯、PANI幻灯及其它效果灯具等。

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*电脑灯:灯体旋转形式、镜面运动形式、集换色、成像造形、运动变化为一体的照明灯具。

天桥侧光(吊笼光、桥光)

*特殊投映灯具:效果器材、换色器、烟雾器、数字电脑投映设备等。

天桥侧光位于舞台两侧一层天桥上装灯,或从一层天桥标高到近舞台地面的整个侧立面装灯,通称“天桥侧光”。简称“桥光”、“内侧光”、“侧光”,有将灯装在吊笼内称“吊笼光”或装在吊梯上称“梯子光”。

*操作控制系统:可控硅调光器及调光操作台各部分功能。

天桥侧光的照明任务,基本上与台口侧光的要求相一致,相衔接。布光方式一般有三种:向后投射、向本区投射、向前投射。天桥侧光对人物与立体景物的造型能力较强。当代天桥侧光多采取垂直系统的立式照明,高灯位投远处,低灯位投近处。

*彩色灯光滤色片:各种滤色,色温,减光,反光片,柔光片等。

侧光的位置与被照对象,从观众位置来看形成90°。这种光位能起到突出物体的表面结构;造成物体、或人物面部效果成明暗各半。这种投射的光能给人以立体形态强烈;以及给人坚毅、有力的感觉。

*演示激光:以各色低功率激光发生装置在计算机控制下完成对画面的扫描。

来自单侧或双侧的造型光,可以强调、突出侧面的轮廓,适合表现浮雕、人像等具有体积感的效果。

*辅助效果器材:烟雾发生器及排风、送风装置。

单侧可能表现阴阳对比较强的效果。

下雪发生装置、肥皂泡发生装置、二氧化碳烟雾、液氮、炒烟、纸花炮、干冰等。

双侧光可以表现具有个性化特点的夹板光,但需要调整正面辅助光与侧光的光比才能获得比较完善的造型效果。

2、灯光与被照明物体材料材质特点的研究运用表现

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材质–反射 漫反射 透光 半透 不透 软硬柔 吸收反射规律。

地面侧光(流动光)

材料–纺织材料–棉布 绸缎 丝绒 麻布 纱布。

通称流动光,是舞台上的一种机动光,通常放在舞台两侧与天桥侧光配合使用或作为造型光单独使用。光的利用率很高,而且造型能力很强。流动光的位置与演员的角度,从观众位置来看,形成90°。这种光起到突出物体的表面结构,形成物体和人物面部效果成明暗各半,所投射的光立体形态强烈,给人坚毅、有力的感觉。

金属材料–金 银 铜 铁 铝合金 不锈钢。

顶光

自然材料–木 石 土 砖 植物

顶光是从上向下投射垂直的光线,不适于拍摄人物。这种光位,如使用散光灯具加柔光纸或纱,成为柔光,给景物以普遍照明,可起到底子光的使用,它能给景片、道具、地面以均匀的照度,并能适当的减弱或消除由于其它光位的光所造成的杂乱影子。

合成材料–尼龙 塑料 发泡材料 PVC 板材。

通常在舞台吊杆中纵深每隔3m左右设置一道灯光专用吊杆,电源从舞台天棚下垂,吊杆中部设有容纳电缆的线筐,灯具吊挂在吊杆的下边。

烟雾材料–乙二醇烟雾 油性滞留型烟雾 干冰低层烟雾 炒烟 液氮

大幕后顶部的聚光灯具,一般装在可升降的灯光渡桥及灯光专用吊杆上,主要投射于舞台中部、后部表演区。沿台口檐幕向台后顺序安装在吊杆上的灯为一顶光、二顶光、三顶光等。

表现效果–正投、反投、平面、立体、浮雕、肌理、点、线、面、层次、透空、光晕剪影、半剪影等。

其中,台口顶光位于建筑台口上沿紧靠大幕后的灯位,亦称“一顶光”、“假台口顶光”。主要作用是表演后区的正面照明灯位,基本布光应与面光衔接。布光方法也就与面光统一。该灯位还兼顾表演区特殊照明,如重点光、特技光、追光等。

表现特点–网状、绳状、条屏、柱石、纱幕、条屏、框架、灯箱等。

乐池顶光,位于乐池顶部自上向下垂直照射,作为乐池升起后成为大幕前的舞台表演照明,此光位不宜单独使用,应与正面光配合。

3、布光造型的研究及基本概念:感受与表现

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A布光基础–静态人物布光的研究

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布光四要素

脚光

1)主光:以主题和视点需要确定主光方向,主光强于其它光,使用聚光灯等硬光照明。

装在大幕外台唇部位的条灯,光线从台板向上投射于演员面部或照明闭幕后的大幕下部的光为脚光。一般选用条形泛光灯或低角度聚光灯。

2)辅助光:是对主光的辅助和补充,起修饰作用。以软光灯照明模拟自然环境的反射光。

在电光源还未引进剧场之前,油灯、蜡烛、瓦斯灯等光源装在台唇地面作为表演照明的主要灯位,也可以说是早期镜框式舞台最先出现的照明灯位。当代台口脚光的作用已不是简单的照亮表演,它可以弥补演员活动到台口前沿因面光过陡造成的脸部阴影,帮助减弱或消除;戏曲、舞蹈演出可以利用脚光照明演员下半部,对人物的服装、舞姿都有帮助,中国传统戏曲演出仍然较广泛地应用脚光提高舞台亮度,使演员化装、服装更鲜明。表演前区上空吊挂的平面绘景或幕幔装饰也可以利用台口脚光(聚光或散光)自下而上投射;台口脚光通常作大幕照明效果也很好。

3)逆光:在主光基础上加光。可强于主光,也可低于主光而强于辅助光,起装饰造型作用。

可用于营造阴森恐怖的气氛,以得到可怕的惊骇感觉,形态可恶丑陋,人脸将会是肥胖而又臃肿。此种光效的人工痕迹浓,有时会产生做作的感觉。一般不宜单独使用,除非特殊环境与特殊的要求。但在某种情况下景物光与背景光效又是经常运用,例如天空的下部光均采用脚光。

4)光比:型体对各方受光的明暗比例。可根据创作需求作光比调整,从而获得理想的效果。

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布光角度研究:90/120/180/270度等。

逆光

B投光实验

在演员的后面布光就是逆光,光束落到演员的头部和双肩,可创造一种使演员从其背景中突出来、像光环般的效果。(可联想小清新自带白内障效果的照骗)

投射位置 受光效果 视觉印象 剧场照明设备

与观众位置相对的光全称逆光,在180°角上。这种光经常被用来表现物体或人物的剪影效果。逆光的一般使用则是勾划轮廓线条,将被摄物体或人物与背景隔离开,造成空间深度感,画面效果显得不呆板,并有生机勃勃的感觉。

1)正前上方–安定 自然感 面光

逆光的光强要强于正面,否则就不显效果,大多选择发光效率高的聚光灯种。

2)前斜上方–立体 有生气 耳光

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3)正前水平–平淡 表情淡化 平射追光

天幕光

4)正前下方–异常 不安感 脚光及低角度投光

又称背景光,分为天排光和地排光两种。投射方式有证正投、反投和正反投相结合。

5)正上方向–形象失真 无表情 顶排光及顶部投光

天排光,由上向下照明天幕,一般是在吊杆上装几组大功率泛光灯。有的固定配置几种适用于天空的色彩(如深蓝、翠蓝、绿、浅蓝、紫红等),有的根据戏的需要选色。在大中型剧场有的天幕顶光采用吊桥形式,桥内装有大量泛光灯具,同时在吊桥内还配有投景幻灯和特殊效果灯。

6)正侧上方–对比强烈 阴阳脸 侧天桥及顶侧投光

灯具采用条形组合灯具或单灯组合使用,可装成一排、二排,排内还可分上下层,其照明要求平很均匀,是专门俯射作天空布景照明用。

7)正侧水平–强硬 冷酷感 侧流动灯及平侧光

地排光,放在天幕前台板上或专设的地沟内仰射天幕用的灯具,可用来表现地平线、水平线、日落等,通常与天排灯配合使用,使色彩变化更为丰富。

8)正后上方–轮廓鲜明 装饰感 顶排逆光及顶逆光

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4、体验观察生活

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a观察自然环境的变化-日光、月光、晴天、阴天、雨天、雪天、环境影响

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b观察生活-光与人物情景-日光:顺光、逆光、侧光、半侧等效果表现

追光

c、应用-确定主题内容的布光练习:人物画面的布光练习。

具有可变光圈的大小、色彩、明暗、虚实等功能,在演出中随演员移动的同时加强照明亮度,提高观众注意力的功能,实现对演员半身、全身、远距离、小范围的局部照明,有时也可运用追光表现抽象、虚幻的舞台情节。

相关因素-明暗 强弱 色彩 色调 光影 光质 媒体 运动 语汇

追光位置可设置在观众席二层正面和两侧处,还可以放在舞台表演区两侧以及后部等造型需要的位置上,也有设在观众席顶部天花板一道面光处和观众席后部设立的封闭式专用追光室内。

视觉效果-空间区域 变化节奏 时空转换 表现形式 环境处理 设计组合

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舞台布光-小剧场 大剧场 伸出式舞台 三面舞台 四面舞台布光 剧场投光实验

特殊效果光

5、剧场布光实验:包括剧场照明设备、投射位置、照明效果、视觉印象

一般是指场景中日月星辰,风雨雷电,手电筒光的效果等。或道具灯即油灯,蜡烛,电灯光效果,或画面中的特定的强光区的光线效果。这是无一定之规的灯类,需要什么特殊效果?用什么设备器材?装在什么地位?都是因戏而异,因舞台演出空间结构而因地制宜。

TEST-1 泛光排灯:舞台整体均匀的照明,画景幕的照明,效果分散而匀称。

TEST-2 脚光地排:模拟自然地面反射光,近距离描写演员,但天幕乱影较多。

到此结束,欢迎补充。

TEST-3
泛光排灯与脚光地排:演区,天幕得到均匀照明,清描淡写,立体感不足。

…。

TEST-4 天排灯:均匀渲染天幕的上关部及色彩变化。

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TEST-5 地排灯:天幕下部的明暗色彩变化:日出日落时的剪影效果描写等。

TEST-6
天地排灯:上下部同一色光时,可获均匀背景照明。可表现昼夜朝幕等场景。

TEST-7
泛光排灯、脚光、天地排光:消除了杂影,高调淡化效果,人物的主次关系不分明。

TEST-8 泛排灯:自舞台上方投射,被投形象表现突出,色光效果更为艳丽。

TEST-9
泛光排灯、脚光、天地排、顶排灯:观众视线更为集中,人物造型光不足。

TEST-10 舞台流动灯:可增强人物景物的立体感,但台面常出现影子。

TEST-11 面光照明:自观众席上方约450角投向舞台,模拟自然光效果。

TEST-12 耳光照明:自舞台前两侧投出,增强演员的立体感效果。

TEST-13
泛光排灯+脚光+天地排+面光+耳光:在获得充足的亮度时要注意色调关系。

TEST-14
泛光排灯、脚光、天地排、顶排、流动、面光、耳光:通常采用较多的照明方式。比较周全的方位的投光,根据演出实际需要,通过调光手段,从而获得理想的立体空间效果。

TEST-15
追光:通常设置于观众席后方或所需位置时局部空间照明,如人物半、全身。

TEST-16
地排、顶排、面光、流动、追光等:通过调光处理表现立体感获得有创意的环境氛围。

TEST-17
天地排蓝色、顶排白光、及浅蓝、流动白光:天地排蓝色光造成整体色调,顶排蓝光铺满舞台,其中三台聚光灯分别强调三个局部人物造型,一台流动灯强调圆球形后景。

TEST-18
地排灯绿色、蓝色、顶排灯白和蓝色、流动灯浅紫色:天幕由下向上形成蓝色到深蓝色过渡,顶排灯蓝色铺满台面,顶排单灯白色压光后投向人物,两侧流动浅紫光补充舞台中部,形成冷色调的柔和的对比色氛围。

TEST-19
聚光脚光浅紫浅蓝两台、顶排光白光浅蓝、流动灯深蓝色:用聚光脚光有意将人物光影投映在天幕背景上,顶排灯蓝光铺满舞台,顶光单灯强调中心形象,加之流动灯深蓝光,表现出梦幻般的冲击效果气氛。

TEST-20
地排灯红色、顶排单灯白光、两侧流动灯橙色和黄色、面光浅橙色、重点加强流动浅黄:地排灯造成红色过度背景,顶排白光作重点强调,面光投出柔和橙光的舞台,加强流动灯使立体感空间感更为凸出。(TEST
1-20 注释文字出自松下电工《STAGE ENTERAINMENT LIGHTING》。

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