澳门新莆京网络平台宛平剧场:当代空间尽展民族自信华章

布景绘制人员

舞台设计是以舞台为标的物的设计,更细的说以舞台设备、灯光、布幕、音响、演出道具、悬吊与更换支架系统、戏服、戏妆为为标的物的设计。与展示设计雷同的是这些标的物都是配角,要由表演活动来当主角。另外,舞台设计还具有剧情配合的时间向度的特性。在舞台设计的精致程度分类上大致都可分为露天野台、流动舞台
、室内舞台三种,而就舞台设计的发展上,西方与我国也各有不同的类型出现。
在西方,文艺复兴时期舞台设计有较大的技术突破,包括:镜框式舞台、透视布景、假透视、快速更换的侧幕系统等等,不但使以戏剧与歌剧为核心的舞台设计,成为西方舞台设计的主要工作内容,更藉由文艺复兴运动,使这种舞台设计从意大利快速的流传整个西方世界。就舞台设计所处理的内容而言,主要有观众席、舞台、后台三大部份,观众席包括座席、音响环境、视角视野、进场出场路径、物理环境;舞台包括灯光、布幕、音响、演出道具、悬吊与更换支架系统、戏服、戏妆等等;后台包括换装化妆、文武场、过场通道、基本道具陈放、以及准备出场空间等等。所以舞台设计所需要的能力就包括了:表演活动的知识、舞台绘画、道具制作、舞台灯光、道具与服装式样演变的知识、音乐与剧曲的知识、音响控制的知识等等。

而走出剧场,戏韵还在延展。毗邻宛平剧场的公园,有望在徐汇区政府的努力下,成为戏曲主题公园。漫步穿过公园,是建设中的上海越剧院新址。而放置于更大的坐标轴中,宛平剧场则处于上海京剧院、上海昆剧团、上海沪剧院构成的地理三角核心。各个流派艺术在此交汇,进一步发挥了集聚效应。

舞台设计的目的,简单的说,就是根据剧本的内容,深入研究故事的时空背景、角色个性和人物之间的关系,规划出流畅的动线和表演区,设计一个合理的空间布景,帮助导演传达剧中的意念给观众。正因为一出戏中所有时空的变化,都要在这小小的空间内展现,因此舞台上任何一样东西,都代表着一种独特的信息。舞台设计师即利用他的想象力,创造出一种氛围,让观众融入其中,随着剧情的起伏而呼吸,而这也是舞台设计的目的与挑战的乐趣之所在。

观众席1000座还是1200座,观众最佳观赏体验说了算

在西方,文艺复兴时期舞台设计有较大的技术突破,包括:镜框式舞台、透视布景、假透视、快速更换的侧幕系统等等,不但使以戏剧与歌剧为核心的舞台设计,成为西方舞台设计的主要工作内容,更藉由文艺复兴运动,使这种舞台设计从意大利快速的流传整个西方世界。就舞台设计所处理的内容而言,主要有观众席、舞台、后台三大部份,观众席包括座席、音响环境、视角视野、进场出场路径、物理环境;舞台包括灯光、布幕、音响、演出道具、悬吊与更换支架系统、戏服、戏妆等等;后台包括换装化妆、文武场、过场通道、基本道具陈放、以及准备出场空间等等。所以舞台设计所需要的能力就包括了:表演活动的知识、舞台绘画、道具制作、舞台灯光、道具与服装式样演变的知识、音乐与剧曲的知识、音响控制的知识等等。

在上海市委市政府的关心下,艺术家们多年的愿景与实际的需求终于让这个姓戏的剧场呼之欲出。改扩建后的宛平剧场总建筑面积将高达2.9万平方米,采用世界先进音响设施。这样规格的现代化戏曲专属剧场,即使放在全国视野下,也是绝无仅有的。

负责绘制舞台设计者所设计场景之色彩与图像;需有专业的制图绘图训练,绘景的材质有布、木材或铁质,棉布与木材的吸水性较佳,铁质必须使用油性的漆料,一般的绘景大都是以水性的颜料,它的好处是容易画、易干、不反光。工具方面大致可分为漆刷、漆笔、滚筒、海绵及喷枪等。

建成后的宛平剧场大剧场内,观众席有1000个。一个座位对应一张票,从商业上考量,剧场座位自然越多越好,所以也曾有1200座的设计方案。然而,相比于交响乐、舞剧等,戏曲演出的细腻与精致,往往需要更近的观赏距离。演员的一颦一笑,都值得细细咂摸。如果在层数多的剧场,山顶的戏迷不得不用望远镜观看。所以,在反复与戏曲界专家、演职人员沟通论证之后,设计师几度修改方案,以确保观众的最佳观赏体验为原则。谷好好说:戏曲的专属剧场要紧紧围绕戏曲的功能定位,拢戏魂、聚人气。

技术指导

与其说是一个戏曲剧场,不如说是一个戏曲艺术综合体。上海越剧院常务副院长梁弘钧对这座建设中的剧场有着这样的期待。当代剧场不仅是一个演出场所,更应该是一个文化艺术展示教育的开放场域。所以,在设计之初,艺术展览展示、传承体验、教育普及、文化交流等功能,都被一一纳入空间的设计之中。这些空间彼此勾连,好似移步换景的园林,形成处处有舞台、层层可观演的格局。用夏天的话说,就是模糊了戏里戏外的边界,多个表演交流场所立体布局交错成一道道文化长廊,将多重展示交流教育空间穿插其中。压箱底的戏服、传统戏中出现的道具、戏曲电影等内容,都将在这个公共空间得以充分展示,让观众充分感受传统艺术之美。

舞台工作人员负责装台、演出、拆台等演出技术工作执行事务,即CREW,换言之就是苦力。演出期间镇日与轮盘锯、悬臂锯、线锯、Screw
Gun、钉枪等工具形影不离

那么增加的面积去了哪?台深24米的大剧场舞台,成为此次工程的重点。如果对于音乐剧、歌剧等西洋艺术形式来说,吊杆数量标志着舞台可以呈现的机关变化程度;那么对于传统戏来说,足够的台深,意味着剧情演绎中多个景深切换的可能性,意味着给优秀戏曲呈现提供完美的舞台。

负责绘制舞台设计者所设计布景之结构施工图及列出材料预购清单,绘制后,交由布景工厂之技术人员制作并负责督导舞台布景装台、演出、拆台等技术工作之执行。

回暖市场迫切需要与大码头相匹配的当代剧场

接下来,就让我们来谈谈一个很玄妙的字「SENSE」;所谓舞台设计者的SENSE,就是要有基本的美学素养、具备标准以上的审美观,决定用何种舞台形式,且有一定的表导演基本常识才不至于创造出一个根本不适合用来表演的舞台,如果以上这些条件无法完全具备,就会流于一个没有「SENSE」的舞台设计师。

上海的观众爱戏也懂戏,基于这个传统,时至今日,全国的梨园名角,都要来上海闯一闯码头。在上海叫得响,被视为一种莫大的肯定。多年以来,几代文化界人士都曾有过增建戏曲专用剧场的建议。随着戏曲市场的回暖,这个需求变得更加迫切。上海虽然剧场众多,但各有其艺术形式的定位。尽管一些综合性剧场都会特别向传统戏曲倾斜,但追赶不上近年戏曲观众群的增长速度。上海戏曲艺术中心党委书记、总裁,上海昆剧团团长谷好好告诉记者,仅上海的多家戏曲院团的演出场次就超过200场,更不用说每年还有从全国各地涌入上海的名角好戏。上海沪剧院院长茅善玉深有体会,她说:上海剧场众多,可都很抢手,不是提前半年,根本定不到!前不久沪剧院在上海大剧院演出经典剧目《芦荡火种》,剧场甚至开售加座。市场反响如此之好,由于剧场档期限制也只能演出一场。

舞台设计的相关知识

折扇,是戏曲演员常用的物件。一开一合,一拂一摇间,是身段程式的延展,也是传统戏魂的凝聚。如今,它又将成为戏曲人专属剧场的轮廓。十三五期间,改扩建后的宛平剧场,将以全新的面貌立于徐汇滨江区域,成为兼具上海地域文化特质和中国戏曲繁荣发展标志的专业戏曲剧场。现代化的舞台和音响设施,为当代戏曲人在一桌二椅的传统戏曲基础上提供更大的创作空间;一大一小两个剧场,观众席分别设1000座与300座,为不同类型的戏曲演出提供选择;而为戏曲量身打造的乐池、观众席,让表演者和观演者都得到绝佳的戏曲体验。而最令戏曲人与爱戏人期待与骄傲的是:终于,这个当代剧场,姓戏。

舞台设计是以舞台为标的物的设计,更细的说以舞台设备、灯光、布幕、音响、演出道具、悬吊与更换支架系统、戏服、戏妆为为标的物的设计。与展示设计雷同的是这些标的物都是配角,要由表演活动来当主角。另外,舞台设计还具有剧情配合的时间向度的特性。在舞台设计的精致程度分类上大致都可分为露天野台、流动舞台、室内舞台三种,而就舞台设计的发展上,西方与我国也各有不同的类型出现。

和许多老牌剧场相比,在剧场30年的历史中,与戏曲联结似乎并不算多。一个剧场如何营造戏味儿,形成品牌效应,需要在剧场内外做足功夫。

舞台是演员活动的地方、与演员产生互动的空间,在这个可变化的盒子里,设计师该怎么让它与人发生关系?演员未站上舞台,台上所呈现的就是这么一个模样:由景片、布幕、大小道具等所组成的「另一个世界」,在这里,区隔了台上人与台下人的真实及假像。一名舞台设计师在真正着手设计之前,必先熟读剧本、而分析剧本,然后进行Research的工作;舞台设计的功能是要表现剧中的时代背景、地点、季节、剧中人物的身分地位、以及剧本的情绪与意旨。假若现在要设计一出《欲望街车》的舞台,从剧本中我们知道它是发生在60年代美国纽奥良的戏,因此我们就必须去考究属于这年代的东西。我们可以到图书馆查阅摄影集、建筑杂志、服装杂志等寻求一些蛛丝马迹。你必须尽可能的去收集,去观察,研究当时的风土人情,例如,可口可乐在80年代以前是瓶装的,所以在舞台上出现易拉罐的可口可乐,那么时间必定是80年代以后了。再以《推销员之死》为例,舞台设计师利用虚实两个不同的空间,在戏的进行中,让观众进出主角Willy的心灵世界与写实生活里,在真实与虚幻的交错中,观众淋漓尽致的体会到这位老推销员的困境与小人物的悲凉。

拥有一个戏曲人的专属剧场,是多年来戏曲人的梦想。上海曾是梨园大码头,散布城市各个角落的剧场与戏曲共荣共生:上世纪20世纪初,以麒麟童周信芳为代表的戏曲名角,在天蟾舞台轮番上演《狸猫换太子》《封神榜》等连台本大戏;1945年美琪大戏院见证了梅兰芳抗战胜利后的首度露面,与俞振飞合演的《游园惊梦》旖旎醉人;1958年《红楼梦》首演于上海共舞台,成就了风靡南北的天上掉下个林妹妹;而在有着百年历史的大世界更堪称戏曲大超市,京、昆、越、沪、淮、豫、评弹、黄梅戏、滑稽戏都有上演。

处处有舞台、层层可观演,打造戏曲演艺综合体

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