叙事性舞蹈的欣赏

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澳门新莆京网络平台 ,舞蹈同其它艺术一样,包含有许多个性鲜明、风格迥异的种类。从舞蹈分类学的角度,我国著名舞蹈家吴晓邦同志曾分列为:民间舞蹈、古典舞蹈、民族舞蹈、芭蕾舞、中国现代舞。也有同志认为,如以一九一九年五四运动为界,可分为中国古代舞蹈与中国现代舞蹈两大类。从舞蹈艺术本身的专业加工与规范化程度的大小、多少、深浅来说,可分为中国古典舞蹈与中国民间舞蹈两大类。总之,舞蹈的分类,宜粗不宜细,因为我国舞蹈艺术的品种还处于发展与形成之中。但是,无论是粗分或细划,就舞蹈的品种来看,将必然向多样化方向发展。
前面我们曾谈到舞蹈长于抒情,并侧重分析了一些花、鸟、鱼、虫和表现自然景物的作品。这些作品,无论是取材于自然界的动物或静物,目的都是为较深刻地表现人的思想感情,而绝非仅仅囿于物和景的本身。否则,也就失去了其作为艺术美而存在的价值。因为一切艺术的真谛,都是为反映人类社会生活而不断发展的,它的最基本的一面,就是把人类生活的本质,真实地、生动地而形象地再现于艺术舞台。对真的、善的、美的,则赞美它、歌颂它;对假的、恶的、丑的,则暴露它、鞭答它。舞蹈艺术与其它姊妹艺术一样,共同肩负着这一严肃的艺术使命。但是,各种艺术完成其使命的方式和途径是不尽相同的。仅就舞蹈来说,可以使用抒情的方式,也可采用叙事的途径,或运用其它什么样式,这就形成了舞坛多层次、多风格、多品种的景象。
我们说舞蹈长于抒情,主要是针对特定的题材和表现手法而言,并不是指一切舞蹈品种都排斥叙事。从厂义上讲,舞蹈能否叙事?我们的回答是肯定的。而且,叙事性舞蹈是舞蹈诸品种之中的佼佼者之一。舞蹈艺术多品种的现状与发展。是为满足人们欣赏需求的必然。有的观众偏爱抒情性舞蹈,有的则喜好叙事性作品,还有的更热衷于舞剧或其它品种。应当看到,在我国舞台上出现的大量的富有情节性的舞蹈,以及大大小小的舞剧,都是不同规模的叙事性作品。因此,问题不在于能否叙事,而是取决于怎样叙事。
顾名思义,所谓叙事性舞蹈,是以叙述某一特定事件为前提的,也就是人们常说的情节舞。从更广义的角度讲,舞蹈小品、甚至动作性较强的某些哑剧表演,也可归属到这一类品种之中。一般地说,叙事性舞蹈的艺术构思,都要求具有简炼的、集中的核心事件,鲜明的人物个性,典型的情节,生动的细节,以及在事件的推进中进行起伏跌宕,有始有终的表达。所以,叙事性舞蹈都带有一定的故事性,并由此而说明一种思想倾向,表彰一种高尚情操,宣扬一种人际关系,或鞭挞某种丑恶现象,使观赏者从中得到某种教益,或有所领悟,有所启发。在一九八0年第一届全国舞蹈比赛中获一等奖的双人舞《再见吧!妈妈》,就象一首叙事诗一样,激动着人们的心弦。它表现一位小战士在战火中负伤,回忆起自幼在母亲怀抱里成长,直至告别亲人,从军参战,最后以紧握爆破筒冲向敌阵光荣献身的壮举,舞蹈谱写了一曲爱国主义和革命英雄主义的颂歌。然而,这部作品在表现手法上却是独辟蹊径,别具匠心。编导在处理这一政治性很强的题材时,突破了过去描写战争题材的常规,没有限于单纯的叙事,去撷取冲啊、杀呀、格斗哇等所谓富有舞蹈性的战斗过程,而是借助于对自卫反击战的战斗生活画面,尽情抒发人的思想感情,表述人的内心活动,以母亲鼓励儿子,儿子勇于献身的壮烈行动,揭示了面对敌人人侵,坚决奋起抗击,为了祖国和人民,不惜牺牲生命这一深刻的主题思想,感人至深,催人泪下。
由此,我们便可察觉,叙事性舞蹈并不是平铺直叙地讲述过程,而是以艺术的概括集中,从极简炼的事件中提取感情的火花,予以扩大、夸张、强化,达到感染观众的目的。因此,我们所说的叙事性舞蹈,是在叙事中注重抒情,在抒情中简洁地叙事。或者说,以情叙事,以事抒情。
第一届全国舞蹈比赛中另一部获一等奖的三人舞《金山战鼓》,就以抒发激越之情为主线,用极其洗炼的情节,叙述了宋朝巾帼英雄梁红玉抗击金人的事迹。舞蹈编导以巧妙的艺术构思,严谨的情节结构,展现了一场宏伟壮烈的战斗场景,刻划了一代英豪的高大形象。《金山战鼓》仅仅出现三个人物梁红玉和她的两个爱子,整个作品以母子击鼓为贯穿动作,将舞台作为中军将台来实写,把十万雄兵战大江的壮烈场景放在幕后作为背景而虚设。这是一种以小见大,以少胜多;以实代虚,以虚烘实;实中有虚、虚为实存,虚实结合的艺术手法。当我们以艺术的眼光来欣赏这部舞蹈时,尽管舞台上所给予我们的是有限的人物,直观视觉仅仅是母子擂鼓战金兵的生动形象,而萦绕在我们心头的,则是十万雄兵战大江的壮烈场景。当然,这一壮烈场景是需要欣赏者展开丰富的联想和想象才能得到的。
著名傣族舞蹈家刀美兰表演的独舞《水》,只反映了傣族人民日常生活中一件平淡无奇的小事一个傣族少女担着水罐在江边打水、戏水、洗发、晾发、挽发而呈现在我们面前的舞蹈形象,却是那样意境深远,朴实无华,它所给予我们的美的愉悦,远远超越了舞蹈本身的描摹程序。水,浸透了我们的心扉,把我们带入了对祖国西南边睡生活的无边遐想西双版纳的密林;瑞丽江边的孔雀;碧透的澜沧江水;酷似锦缎般的朝霞;一丛丛凤尾竹掩映下的竹楼;担水罐的少女不禁使我们感到生活是那样美!它象一首抒情诗,又如一幅风情画。也许,对一个未曾到过傣族地区、或者不甚了解傣族人民风情民俗的人,难以引起这么强烈的共鸣,产生如此丰富的遐想。然而,舞蹈《水》所创造的动人形象,却是可以使我们每一个人都感受到它是一个朴实无华的傣族少女美的化身。
舞蹈欣赏除有赖于欣赏者的艺术修养和艺术素质外,与每个人的生活阅历和文化水平也有极大的关系一个在文化大革命,中遭受过迫害的人和另一个没有受过这种磨难的人。看了歌颂张志新烈的舞蹈《割不断的琴弦》与《无声的歌》,绝不会产生相同的感受。但是,舞蹈作品深刻的思想蕴意,鲜明的人物形象,是可以拨动绝大多数人的心弦的。

叙事性舞蹈,又称情节舞。其主要艺术特征是通过舞蹈中不同人物的行动所构成的情节事件来塑造人物,表现作品的主题内容。
叙事性舞蹈和舞剧虽然都具有不同的人物和一定的情,料胆它们却有不同的特质。前者一般篇幅比较短小,情节也比较简单,不像舞剧那样有曲折复杂的情节结构和尖锐激烈的戏剧性冲突。如《金山战鼓》通过宋代着名女将梁红玉率领两个孩儿,在宋军和金兵激战的金山脚下,亲临阵前,观战、擂鼓、中箭、拔箭、对天盟誓、击鼓再战,直到战斗胜利的情节过程,运用舞蹈手段,形象地把梁红玉不畏强敌的民族气节和昂扬的战斗精神,作了生动的艺术表现。
在我国叙事性舞蹈中还有许多是取材于寓言、童话和传说故事,常采用夸张、比喻、拟人化的手法,以生动的情节和鲜明的舞蹈形象来表现某种生活哲理。如《鹏蚌相争》,劝喻人们不要因为内部纠纷争斗不休,而让他人坐收渔利;《东郭先生》和《农夫与蛇》则告诫人们不要轻信恶人的软语乞求,丧失警惕,最后反遭其害。
叙事性舞蹈,由于结构精巧、精节生动、人物形象鲜明,与我国人民群众传统的审美习惯相适应,所以是我国广大群众喜闻乐见的一种舞蹈样式。

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