澳门新莆京娱乐网站k舞蹈选秀节目的发展现状

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昨日,优酷网综《这就是街舞2》在江苏昆山举行了发布会。与第一季相同,第二季依旧聚焦街舞圈层,试图打破传统舞台的局限,坚持找寻拥有“独立的灵魂”与“自由的表达”的舞者。

随着人们生活水平的不断提高, 人们不仅仅满足于基本的物质需求,
对精神文化层面的要求也越来越高,
音乐、舞蹈、表演等也渐渐受到人们的广泛关注,
并且成为了当下我国公民娱乐的主要方式。电视网络舞蹈选秀节目不仅能够给观众带来视觉上的享受,
而且能够挖掘出更多具有表演天赋的人才,
激发人们对舞蹈的追求与喜爱;从而促进舞蹈事业的长期发展。同时舞蹈选秀节目相较于其他的音乐选秀节目,
其本身就不具有一定的优势, 相较于音乐选秀节目,
不那么容易让人产生内心的共鸣。因此在整个舞蹈表演的过程中也可加入一定的声音效应,
比如:舞蹈的背景音乐, 舞者的独白等。总之, 脱离传统、单一的舞蹈表演,
走多元化的发展道路,
提高节目内容的原创性是我国舞蹈选秀节目今后需要努力的方向。本文试就我国舞蹈选秀节目的制作与发展进行粗略探讨,
以就教于方家。

(一) 专业型

在此之前,在湖南卫视的一场推介会上,发布了新节目《我心舞动》的宣传片。这是湖南卫视时隔多年再次推出的舞蹈节目。据悉,该节目是由洪啸工作室打造,从216所舞蹈高校3150余万专业学生中选拔舞蹈人材,进行流行化音乐表演,节目预计在2019年第二季度与观众见面。

近年来, 网络在线视频方兴未艾,
尤其是网络综艺节目呈现出井喷式增长。据统计,
自2016年以来我国综艺节目约为400档,
而腾讯视频、爱奇艺、优酷等强势网络视频平台纷纷施行网络自制战略,
网络综艺节目成为新的竞争领域。[]舞蹈作为重要的艺术形式, 一直备受关注,
部分导演也希望创造出更多精彩的有意思的舞蹈节目,
从而增强舞蹈的整体吸引力。从2006年的《舞林大会》到2007年的《舞动奇迹》再到2013年的《舞林争霸》再到2014年的《奇舞飞扬》和《中国好舞蹈》再到2018年的自制网络综艺舞蹈选秀类节目《这!就是街舞》和《热血街舞团》,
以及近日在安徽卫视开播的大型平民类广场舞蹈选秀节目《一起来跳舞》。诸如此类舞蹈节目的不断推陈出新,
也逐渐受到了不同年龄观众群体的广泛关注和强烈的支持,
这些都表明了我国舞蹈事业和产业的发展蒸蒸日上。或许在最初阶段,
舞蹈选秀节目还未走进观众的视角,
但在不久的未来舞蹈这一艺术表演形式一定会受到观众的广泛关注。现将各舞蹈选秀节目的播出情况统计如下表所示:

这类舞蹈选秀节目的要求较高, 首先不仅仅是参赛者本身要具有一定的舞蹈天赋,
合格的心理素质, 极强的表演能力, 专业的舞蹈动作,
而且节目的评审也需要具有比较高的造诣。《舞林争霸》这档节目就是典型的专业型舞蹈选秀节目的代表,
其中的评委也都是国内比较知名的舞蹈演员。例如评委金星,
以自己的名字成立了专业的“上海金星现代舞蹈团”,
其多部作品都得到了国内外观众的认同,
也曾在世界各地多次巡演。而评委杨丽萍, 更是被誉为中国舞蹈界的“孔雀公主”,
其代表作《雀之灵》成为了不朽的经典,
且时隔20多年后再次登上春节联欢晚会舞台上,
她演绎作品《雀之恋》又一次让观众铭记住了她,
也再次奠定了她在中国舞蹈界中的地位。因此,
专业型舞蹈选秀节目通过邀请这些专业的评委旨在选拔出专业的人才,
挖掘更多国内在舞蹈方面顶尖的人才,
如通过参加《舞林争霸》选秀节目一炮而红的优秀舞者刘福洋、朱洁静、张傲月、唐诗逸等,
如今深受广大观众特别是年轻人的喜爱。

然而,舞蹈类综艺能否再度燃起热潮,还亟待节目上线之后的市场反馈。

舞蹈选秀节目主要传达的是一种人文精神, 这是舞蹈选秀节目的价值导向,
人文精神的核心内容是对自己的认同或认可。舞者通过自身的演绎潜在地表达、倾诉自己的故事,
从而使自己还原本真,
看到自己比较真实的另一面。无论是《中国好舞蹈》还是《舞出我人生》,
这些舞蹈节目的创作本源都离不开自己的亲身经历,
通过自身的感悟、理解、对人生的态度来诠释舞蹈,
让舞者明确的感受到什么是舞蹈的精神所在。简言之,
就是通过舞蹈的演绎让人在过程中找到自我关怀, 实现自我肯定, 体现自身价值。

(二) 教育型

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舞蹈选秀节目的意义在于能够挖掘出舞蹈方面杰出的人才,
增加了现代人娱乐的方式, 同时给了专业舞者一个展现自身才华的舞台,
更能够帮助一些身体上存在缺陷的人们重新获得自信,
让他们在心灵上找到慰籍、获得他人的认同、实现自我肯定。在满足舞者本身一定需求的同时,
带给观众焕然一新的体验, 又由于舞蹈重在视觉上的享受,
不仅能给观众带来情感上的升华,
更能够极大地满足大众的娱乐性并提高其审美性。除此之外,
我国舞蹈选秀节目的横空出世也给选秀节目发展带来了新的机遇,
为舞蹈文化产业的发展开辟了一条新的道路。

教育型舞蹈选秀节目的更多的是给人传达舞蹈的知识,
帮助人们更好的认识舞蹈的作用,
从而让更多的人参与加入到舞蹈健身这项活动中去, 它不仅仅是具有观赏价值,
更多的是讲究一种实效性, 即能否给观众带来切身的利益,
能否达到传播舞蹈知识,
普及舞蹈文化的目的。例如中央电视台推出的《闻鸡起舞》,
该节目属于体育舞蹈类的健身节目,
节目的宗旨是给广大爱好健身舞蹈的人群提供一个更大的展现自己的舞台,
通过舞蹈来诠释舞者强身健体的思想, 使全民健身的精神深入人心。

舞蹈类综艺节目并不是近些年才走俏的,当全民还在以电视为主要娱乐媒介时,舞蹈类综艺曾相当热门。最早一档国产舞蹈类综艺甚至可以追溯到1999年中央电视台播出的《舞蹈世界》,该节目播出历时14年之久。且各大卫视均有舞蹈类相关综艺,此类综艺的超高国民度。

(三) 娱乐型

当然,时隔多年,舞蹈类综艺从最初的国外版权引进,到原创节目的产生,从力求打造“竞技性质综艺”到摸索为
“剧情式综艺”探索,国产舞蹈类综艺显然不断在更新升级换代着,随着舞蹈类综艺类型的不断细分,其节目属性和节目模式也均发生着巨大的变化。

娱乐型舞蹈综艺节目的看点在于节目组会邀请第三方即在舞蹈表演上较为知名的嘉宾或演员来助力参演者共同演绎自身的作品。例如《舞林大会》受邀的嘉宾都是国内外较为知名的演员,
有了嘉宾的助阵势必会让整个节目变得更加有看点,
更加吸引眼球;例如在《舞林大会》首场比赛中,
柯以敏和翁虹为了最后一个晋级名额展开对决时的收视率竟然超过了10个百分点,
足见观众的兴趣所在。[2]33又例如优酷网的开年大秀——《这,
就是街舞》通过海选的方式先选出优秀的街舞者,
再运用明星带队PK以及专业级大师定制个人特色的街舞,
从而增强整个选秀节目的可观赏性。再例如其商业对手爱奇艺网在同时段推出的《热血街舞团》,
打破了传统的舞林格局, 在激烈的比赛中挑战自我的极限,
对舞者具有很强的挑战性, 也对观众具有很大的吸引力,
从而使节目更具有娱乐性。

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(四) 选秀型

20年变迁,舞蹈类综艺发生了哪些迭代?

这种类型的舞蹈旨在选拔出对舞蹈有天赋以及对舞蹈具有浓厚兴趣的人才,
因此既包括专业型的人才, 也包括非专业人才。简言之,
选秀型舞蹈不设任何门槛, 无论何种条件都能够的参加报名,
都能在舞台上展现自己。《奇舞飞扬》就是对舞蹈有着执着追求或者浓厚兴趣的人都能参加,
这档节目总能够让更多奇思妙想的舞蹈展露出来,
因此这档节目的看点性就会更强一点。引人热议的就是该节目规则不按套路出牌:在比赛前,
选手具有优先选择权, 可以发挥手中的权利自行淘汰一名节目评审,
从而让自己在比较有利的环境中进行舞蹈的展示。

如果将时光倒退到20年前,中央电视台综艺频道的《舞蹈世界》可谓打开了国产舞蹈综艺的大门,在这档集经典艺术展示与舞蹈综合普及于一体的电视文艺节目中,将舞蹈和电视观众之间建立起了有力的桥梁。同时作为舞蹈在电视屏幕上得以展示的重要窗口,《舞蹈世界》栏目曾创立的三个子品牌——“舞蹈全民星”“五彩缤纷夏令营”“青春梦想季”,国内第一档草根舞蹈选秀自此诞生,并迅速受到了全国观众的喜爱。其进一步拉近了观众和舞蹈之间的距离,提高了舞蹈类综艺在国民心中的辨识度,在国产综艺初期的探索阶段一枝独秀。

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随后,2006年东方卫视《舞林大会》的出现,打破了国产舞蹈综艺停留在“草根”选秀竞技的层面,成功解锁了新的打开方式。作为东方卫视的强档季播王牌之一,《舞林大会》是一档以明星舞蹈竞技为主题的综艺节目,以云集国内外当红一线明星,分工明确、独具个性的国际化评委阵容,以及犀利点评为看点。一经推出收视便稳步上升,观众吸附力日渐加强,不仅创造了收视时长的有效增加,观众人群结构也开始被优化,全国影响力日隆,这是国产原创舞蹈类综艺向前发展的第一步。

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而随着综艺创作者们视野的不断拓展,国外综艺节目的火爆让国内综艺创作者们嗅到了一丝新鲜气息,2007年,湖南卫视首先引进了英国BBC电视台火遍全球的《strictly
come
dancing》的节目模式,并进行本土化改造的创新节目,推出了《舞动奇迹》。这不仅是中国内地电视台第一次引进购买英国舞蹈节目版权,同时也是在舞蹈类综艺节目中首次提出男女两大阵营的划分,以及男女明星搭档组合的概念,舞蹈类综艺至此发生了由草根选秀到明星竞技的节目配置转变。恰逢庆祝香港回归十周年的时间节点,节目还请到了大陆香港两岸的明星进行参与,营造港人国人同庆回归的喜庆氛围,该节目曾风靡一时。

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《舞动奇迹》所带起的舞蹈类综艺热潮让许多国内综艺创作者们都看到了版权引进节目模式的优越性,紧接着,2013年,东方卫视在推出《舞林大会》后,再次推出了《舞林争霸》以求新求变。该节目模式作为曾被全球24个国家和地区引进的综艺模板,深受好评。而区别于《舞林大会》以明星舞蹈竞技为主题,《舞林争霸》以为“专业舞者提供展示平台”为主要卖点,堪称我国舞蹈领域的“星光大道”。无独有偶,浙江卫视2014年推出的《中国好舞蹈》也同为该模版下出产的节目。可见,从早期的草根选秀到后期明星竞技,再到专业舞者的比拼,舞蹈类综艺的综艺模式发生着剧烈的变革。

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当然,变革还远不止如此,不止是综艺模式在发生变革,舞蹈类综艺主打的“明星、草根、专业舞者”的综艺元素也在不断排列组合着。中央电视台在《舞蹈世界》停播后,还曾在2013年重新推出过一档公益明星舞蹈真人秀节目《舞出我人生》,在这档由24组明星和草根的组合共同参与的节目中,首次将“明星和草根”元素相结合。同样地,东方卫视在2013年《舞林争霸》收官后,隔年也推出的一档与《舞出我人生》有着异曲同工之妙的舞蹈类真人秀,同样是“明星+素人”的组合模式,只不过这回“草根舞者”变成了“专业舞蹈家”。

“竞技类综艺”也要“剧情化”?

回顾国产综艺的发展历程,过去的几年可谓是一个高速发展期,不仅节目数量不断攀升,节目品质也开始不断升级,在这其中,作为老牌综艺类型的舞蹈类综艺似乎最有发言权。从2017年仅有1档《舞力觉醒》播出,到2018年4档舞蹈类综艺扎堆出现,再到2019年第二季度还没结束就有2档节目相继来袭,舞蹈类综艺充分得到了市场的重视。而不止是数量上的增长,从早期单纯的以“竞技”为主的舞蹈类综艺,近些年在赛制和综艺创作手法上也变幻出了更多的新鲜花样。

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区别于歌唱类综艺的参与度,对观众来说,舞蹈的专业性决定了舞蹈类综艺需要更高的鉴赏门槛,而这也是舞蹈类综艺多以“选手+评委”为配置的主要原因。一首歌唱得如何,就算观众不懂乐理也一样能够粗略的辨别,但舞蹈跳的怎样,还需专业人士坐镇分析,帮助观众消解门槛。比如《舞林争霸》首季共13期节目,就请到了杨丽萍、陈小春、金星作为评委,对选手表现进行指点,评分,有了评委们的点评,观众们基于主观感受很轻易便能够理解节目内容了。而浙江卫视曾推出的节目《中国好舞蹈》,不仅由郭富城、金星、海清担任固定导师,为了增加节目效果,还设置了特约评论员,调节节目气氛,这些都是为了保证观众观赏性所做出的调整。

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不过,这种“选手+评委”的配置,并不是舞蹈类综艺的唯一选择,2018年播出的《新舞林大会》就曾首次尝试了“去评委化”,采用全新的评分赛制,明星舞者互相打分。这样一来,参赛嘉宾既是选手又是评委,双层身份让这一赛制极大地增加了剧情看点,评委和选手对立关系的弱化,打破了常规的竞技类综艺节目评委和选手的地位,使得打分机制更加具有多样性,竞技结果也更加破朔迷离,激增的悬念感和竞争感极大地增加了节目的冲突性。这是舞蹈类综艺日渐“剧情化”的一种表现。

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对于这种“剧情化”综艺的追求,其实在近年来的竞技类综艺里并不少见,比如2018年播出的《这就是街舞》和《热血街舞团》,节目中除了优胜略汰的传统规则外,还加入了踢馆、联盟、对抗赛等多重赛制,就曾带给观众不小的新鲜感。综艺规则的复杂化,无非是向将单纯以“才”示人的舞蹈类综艺,转向聚焦“人”和“人物关系”上,这种改变与国产综艺市场中日渐火红的真人秀节目显然脱不开干系。在综艺节目大爆发时代,单纯的“竞技”已经不能足够博取观众注意力,因此,在当下的舞蹈类综艺中,嘉宾,选手拥有自己的人设和情节来创造看点是常有的事。

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不过,不可否认的是,真正优质的剧情式综艺,都不是刻意为之,生硬地讲故事的,而是把故事转化成推动人物关系建立、产生故事和矛盾冲突的根源。因此,许多舞蹈类综艺开始追求“连续剧”质感,依靠剪辑来使每期节目之间都具备一定的关联和连续性,观众在每期节目中都能看到人物新的成长和蜕变,并跟着剧情的发展持续观看下去。不过相对的,也引发了不少争议。有不少观众就曾对《舞林大会》进行过吐槽,认为其赛制不公平和节目剪辑混乱,节目嘉宾方俊在微博上公开回应:“这是综艺走过的最长的‘套路’,以后肯定还会给大家添堵的。”侧面回应了综艺节目剧情化的创作手法。

直击圈层文化,“大众爆款”可遇不可求

自2017年小众文化圈层类节目《中国有嘻哈》在综艺圈产生巨大反响后,使得“圈层文化”成为综艺市场中炙手可热的词汇,这着实让许多综艺创作者们意识到了小众文化类节目在市场上的稀缺,于是纷纷把节目创作方向转向小众文化圈层。当然,舞蹈类综艺节目也不例外。2017年,北京卫视就曾推出过聚焦街舞竞技的节目《舞力觉醒》,这档由北京电视台、睿晟传媒、世邦盛世影视联合打造的节目是国内首档顶级街舞竞技秀,虽然没有实现圈层文化的逆袭,但却足以见得圈层文化在舞蹈类综艺中的蔓延现象。

当然,真正实现舞蹈圈层文化崛起的还要数2018年相继上线的《这就是街舞》和《热血街舞团》两档街舞选拔类真人秀。《热血街舞团》是由《中国有嘻哈》原班人马倾力打造一档自制综艺节目,总监制为爱奇艺高级副总裁陈伟,总导演为车澈,音乐总监为刘洲。在节目中,不仅邀请到了Galen
Hooks、Rie
Hata等国际知名编舞大师和舞佳舞、CASTER等顶级街舞厂牌加盟,热血召集人鹿晗、王嘉尔、宋茜、陈伟霆更囊括了一线流量为其助阵,节目还未开播便引起了广泛的关注。

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由此及彼,《这就是街舞》作为优酷推出的街舞选拔类真人秀,区别于《热血劲舞团》的战队形式,在《这就是街舞》中节目通过“明星导师+专业舞者真人秀”的模式,采取个人选拔、团队作战的表演方式,在易烊千玺、黄子韬、韩庚、罗志祥四位队长的带领下组成四支战队,进行团队间的群舞Battle,最终产生总冠军。节目在招商期间便创下了6亿招商额的“天价”。

最终,在两档节目分别以总播放量15亿和18亿的成绩交出了一份令人满意的成绩单。而在这播放量背后,《这就是街舞》豆瓣评分8.6,节目相关话题阅读总量达256亿,总冠军韩宇播出全程粉丝增量近80万,无不在显示着观众对圈层文化的追捧。同样地,《热血劲舞团》的表现也一样亮眼,三大官微节目播出期间圈粉126万+,作为中国首档海外同步播出的网综,在海外也受到了强烈关注,这些都证明着舞蹈类圈层类综的日渐崛起。

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街舞类综艺的走俏,印证了当下综艺创作需直达观众圈层的重要性。然而,舞蹈类综艺从最初适配“客厅文化”到如今的“圈层爆款”,从最初的标准化竞技模式到如今的多风格包容……此品类综艺的成长与变迁,似乎反应了我国国产综艺一路走来的变化与发展。

总而言之,综艺的创作也随着观众们娱乐文化需求的逐步提升而不断进阶。而当市场中多品类综艺日渐饱和,“合家欢”类综艺内容的比重被圈层作品抢夺之时。拥有独特特质和艺术性的舞蹈类综艺节目,仍有较强竞争力。

然而,如何抓准契机、瞄准核心受众,打造一款或能粘合一家人、或能垂直圈层受众的舞蹈类综艺节目,还需创作者们的潜心打造。

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