澳门新莆京娱乐网站k水兵舞吉特巴的起源与发展

20世纪初,随着资本主义势力扩张到中国,交谊舞也开始传入。1922年上海办起了中国的第一个交谊舞厅。到30年代,在上海、天津、南京、广州等港口城市的舞厅及军阀、官僚和大资本家的别墅中,不仅有优雅的华尔兹、狐步舞等有礼貌的舞蹈,而且出现了热情奔放、活泼自由的査理斯顿和林迪舞等张扬个性的舞蹈;而査理斯顿和林迪舞本身就属于水兵舞吉特巴舞的一些形式。特别在第二次世界大战期间,美国水兵对水兵舞吉特巴在中国的发展起到很大的促进作用。据说,解放前天津第一位跟美国水兵学习水兵舞的老先生,居然目前还健在。水兵舞吉特巴传入中国后就叫水兵舞,但各地又有各地的俗称,北京地区叫“帕司”、“北京六点”,天津地区叫“吉乐蹦子”,南京地区叫“小拉舞”、“点踏舞”,重庆地区叫“拉六步”,还有的地区叫“拉面舞”等等。后来有关部门为了正名,统一叫水兵舞吉特巴。不过效果不甚理想,目前仍然是叫什么的都有。

水兵舞吉特巴,也叫水兵舞,是一种比较欢快的四步拉丁舞。这种舞采用了以脚击地踏点的踢踏跳法,其名称就是由以脚击地踏点发出的声音而得名的。因为水兵舞吉特巴是一种随着爵士音乐节拍跳的舞蹈,因而称其为“爵士乐舞”;又因为美国水兵特别擅长这种舞蹈并把它带到世界各地,所以又称为“美国水兵舞”。还有的人称其为“林迪舞”、“牛仔舞”、“帕司”等等。由于水兵舞吉特巴流传久远、流派众多,因而其名称在世界各地也是林林总总。

南京小拉舞简介

20世纪80年代中后期,水兵舞吉特巴在中国的发展进入了一个黄金时期,全国许多大城市都有称为“水兵舞吉特巴”的舞种,但跳法不同,从而形成不同风格的流派。其中最著名、最有影响的有北京水兵舞吉特巴、天津水兵舞吉特巴、南京小拉舞及随心水兵舞吉特巴。最近几年,西安水兵舞吉特巴、福州水兵舞吉特巴、上海水兵舞吉特巴等也比较兴盛。此外,北京平四、武汉休闲三步踩等,实际上也是在水兵舞吉特巴基础上发展起来的新型舞种。

水兵舞吉特巴最早起源于美国西部移民的一种自娱性民间舞蹈,20世纪初,在美国西部的牛仔中广为流行。水兵舞吉特巴最原始的跳法是慢四步跳法。20世纪20年代,随着美国西部工业的发展,往返穿梭于美洲大陆之间的牛仔把这种舞蹈带到了相当繁华的东部地区,后来在牛仔们的交流活动中,受到狐步舞的影响,逐步与产生于纽约萨伏依舞厅的林迪舞(Lindi)、查理斯顿又有很大的改进,例如丰富了交谊舞脚下的点踏动作和上身前俯后仰的舞动,给人以一种下稳而上晃的感觉,好像行走在船舰上随着波浪而晃动。这时的水兵舞吉特巴的另一个特点是两个男人对跳,后来回到大陆上的舞厅后才又恢复男女合围对跳。

南京小拉舞俗称“六点小拉”,是我国起步较早、影响较大并在当地十分流行的一种具有中国民族文化特色的现代交谊舞,但它也是在原创地交谊舞界争议颇多的一种交谊舞。其中,争议最大的是版权之争,同时还有冠名之争:有的称之为“南京小拉舞”,有的称之为“中华踏歌舞”,还有的称之为“点踏舞”。这就严重影响了该舞种的发展和推广普及。即使笔者在编写本《教程》时也感到颇难落笔。为此,我们在这里只能根据体育界官方的一些提法和现有资料作一些简要的介绍。

在中国式的水兵舞吉特巴中,要讲辐射力和普及范围,当然首推北京水兵舞吉特巴。水兵舞吉特巴在北京也叫“帕司”,有“六步帕司”与“四步帕司”。目前一般称为“水兵舞吉特巴”以及“现代水兵舞吉特巴”或“中老年水兵舞吉特巴”的,在北京地区跳的水兵舞吉特巴,基本上属于北京水兵舞吉特巴的范畴。

第二次世界大战期间,美国盟军将水兵舞吉特巴舞带到欧亚大陆,很快便风靡全球。经过80余年的发展和演变,今天的水兵舞吉特巴舞方兴未艾,颇受世界各国舞蹈爱好者的欢迎。但由于水兵舞吉特巴流派众多,风格迥异,缺乏统一的评判标准,很不适合参加国际交谊舞比赛,因而未被列入国际标准交谊舞的序列。

1979年党的十一届三中全会之后,交谊舞开始解禁,各大中城市纷纷办起了交谊舞舞厅。吉特巴或水兵舞是当时在舞厅中跳得最多的舞种之一。“南京小拉舞”就是南京人在跳“水兵舞”的基础上发展起来的。他们在刚开始是跳水兵舞,后来水兵舞又分为水手舞和水兵舞,又有七步水兵、六步水兵、五步水兵等不同步法的水兵舞。但这些形形色色的水兵舞仍然不能满足舞众的要求,从而在促进其脚步动作变化的同时,手上动作的花样也在不断地增加,这就形成了一种独具特色的新兴交谊舞的雏形,最初在民间舞友之间相互招呼时称之为“拉手舞”或“小拉舞”。从1991年开始,交谊舞爱好者冯京
山和他的舞伴高德芳等对散落在民间的“小拉舞”进行整理,并编创出不少新动作加以推广,同时他们于2000年还在江苏省版权局以“南京小拉舞”的冠名进行了作品登记,“南京小拉舞铜牌套路”还通过了国家版权局的版权登记。2002年,南京小拉舞在抚顺举办的首届全国交谊舞大赛上获得成功,从此名扬天下,成为我国继北京平四之后又一个比较成熟的自主创新的现代交谊舞品种。

要讲起步最早、最正宗的当数天津水兵舞吉特巴。天津是最早学习水兵舞吉特巴并对原始的水兵舞加以改进的地区之一。他们将爵士舞的诸多元素广泛地运用到了水兵舞吉特巴舞中,大大增加了水兵舞吉特巴的观赏性;同时,天津水兵舞吉特巴的速度和爆发力,还有动作,都十分强劲。据活跃在舞蹈界的老先生们讲,率先对水兵舞吉特巴进行研究发掘的是一位名叫郑善根的老师,他对水兵舞吉特巴舞的研究与普及做出了很大的贡献。当然,天津水兵舞吉特巴之所以有今天,是与一代又一代的交谊舞爱好者的刻苦钻研与创新分不开的。水兵舞吉特巴在天津的普及程度也很髙,许多人会跳,因而在过去历次全国交谊舞大赛中的水兵舞吉特巴舞比赛,前几名都被天津选手垄断。不过,这种舞在天津起先不叫水兵舞吉特巴,而是叫“吉乐蹦子”,后来曾改名为

南京小拉舞的特点是节奏明快,动作大方,欢快活泼,积极健康,体现了当代中国人朝气蓬勃的精神面貌,展现了当代中华民族幸福和谐、奋发创新的阳光精神。南京小拉舞与吉特巴相比,其风格特点比较接近,在动作的招式上也没有太大的区别,只是脚下的踩点略有不同;同时吉特巴的节奏感要更强烈些,跳起来在动作上要更夸张些并更富有激情,而南京小拉则显得平缓得多。因此,如果说吉特巴是深受青年人喜爱的话,南京小拉舞则是老少皆宜,雅俗共赏,故被人们誉为快乐之舞、健康之舞、阳光之舞。

“天津吉乐”,最后才正名为“天津水兵舞吉特巴”。

南京小拉舞是最具特色的水兵舞吉特巴。南京小拉舞击地打点的脚部动作有了较大改变,由水兵舞吉特巴的单脚“点、踏”改为左右脚交替“点、踏”,同时,在手部动作的招式上也有变化,其地方特色要更加明显。此外,南京小拉舞的节奏比其他水兵舞吉特巴要平缓得多。水兵舞吉特巴的音乐节拍通常是4/4拍,速度为每分钟34~38小节,而南京小拉舞的音乐节拍为2/4拍,每分钟50~60小节。南京小拉舞在第二十三章另有专门研究。

随心水兵舞吉特巴是北京舞蹈家杨艺在北京水兵舞吉特巴的基础上融合了天津水兵舞吉特巴、南京小拉舞的精髓,重新组合创编而成的一种水兵舞吉特巴。杨艺先生称:“所谓‘随心’,就是随心所欲,随心放飞自己的情感,放飞自己的动作,以尽情地自由发挥。”因而跳随心水兵舞吉特巴比跳其他水兵舞吉特巴舞要更加自由、随意、灵活和尽兴。它在综合水兵舞吉特巴的各种风格与流派的长处的基础上大胆创新,形成一系列特色鲜明的花样,跳起来感觉幽默诙谐,灵活多变,十分富于情感的张力,是一种比较适合复杂花样组合及即兴发挥的跳法。

这几种水兵舞吉特巴相比较,各有特色:天津水兵舞吉特巴的牛仔舞痕迹较浓,杨艺水兵舞吉特巴的水兵舞痕迹较浓,而南京小拉舞的民族风味和地方特色较浓,等等。至于其他地方的一些水兵舞吉特巴品种,由于缺乏足够的资料故很难进行比较和评论。好在我们搜集到一些视频资料,随后附上,供读者研究和欣赏。

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