关于中国古典舞动态语言的“中性化”取向的意义

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澳门新莆京ww66126cc,“中性化”是动态说话逻辑默示的前提,动态说话逻辑是需要在一种没有通俗词义上的“说话”的束厄狭隘才能完全阐扬出来。“中性化”的追求意味着舞蹈不是性此外符号,而是激情的“同构体”。它作为工具方舞蹈一个配合的特点,越过了工具方文化差异鸿沟,形成一种共识,那就是舞蹈成长离不开动态说话的“中性化”。中国古典舞“身韵”的中性化解脱了戏曲的“行当”和“套路”,寻找出一条年夜中国年夜文化传统,搜罗书法、技击等等来试探它的“蟹羟车ケ、“神”、“劲”、“律”、“气”、“意”的审美纪律,提炼动作的元素,总结中国古典舞行为的路线、法例和阳刚、阴柔、节奏之内在,年夜而使之不再有戏剧化、对比化、行当化的痕迹,走向了舞蹈本体和动作符号化的抽象功能,并形成了怪异的具有时代性的气概。笔者认为,中国古典舞动态说话的“中性化”取向对其成长有以下几个方面的意义:

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中性化是动态语言逻辑表现的前提,动态语言逻辑是需要在一种没有普通词义上的语言的束缚才能完全发挥出来。中性化的追求意味着舞蹈不是性别的符号,而是情感的同构体。它作为东西方舞蹈一个共同的特点,越过了东西方文化差异界限,形成一种共识,那就是舞蹈发展离不开动态语言的中性化。中国古典舞身韵的中性化摆脱了戏曲的行当和套路,寻找出一条从中国大文化传统,包括书法、武术等等来探索它的形、神、劲、律、气、意的审美规律,提炼动作的元素,总结中国古典舞运动的路线、法则和阳刚、阴柔、节奏之内涵,从而使之不再有戏剧化、比拟化、行当化的痕迹,走向了舞蹈本体和动作符号化的抽象功能,并形成了独特的具有时代性的风格。笔者认为,中国古典舞动态语言的中性化取向对其发展有以下几个方面的意义:
1.对中性化的追求让中国古典舞的基点建立在一个更高的层面上,它从纯舞性和抽象性的角度出发,突破戏曲的行当色彩,解决动作追随语言的程式化模式,对中国古典舞摆脱戏曲舞蹈的影子,成为一门真正独立的舞蹈种类具有重要的意义。
2.中性化拓宽了动态语言表现的天地,中性化的取向正是对它的一次革命,这次革命的结果是摆脱了戏曲行当色彩的约束,在继承传统和追求纯舞性、抽象性动态表现的同时,拓宽了肢体语言的表现天地,为中国古典舞动态发展提供了一个极大空间。
3.身韵的出现使中国古典舞在中性化的基础上把所有的动作分解为元素,再重新组合成不同的动作,元素变换搭配所产生的动作源,就象道家学说中的一生二、二生三、三生万物一样,无穷无尽。
4.中性化是当代中国古典舞建设的价值所在,中国古典舞对中性化的追求是发展的必然趋势。它在动态语言的表现上打破了性别色彩的束缚,以追求纯舞性抽象性为目标,在外练身法,内练神韵的思想指导下,从形、神、劲、律入手,在外形和神韵统一的基础上建立一套真正属于中国古典舞自己的训练教材。(文章作者:王丁丁)

1.对中性化的追求让中国古典舞的基点成立在一个更高的层面上,它年夜“纯舞性”和“抽象性”的角度出发,打破戏曲的行当色彩,解决动作追随说话的程式化模式,对中国古典舞解脱戏曲舞蹈的影子,成为一门真正自力的舞蹈种类具有主要的意义。

由于欧阳予倩先生关于从戏曲中保留下来的舞蹈入手去研究整理中国古典舞的主张得到实施,京昆等戏曲舞蹈成为中国古典舞的直接母体。舞蹈工作者在从戏曲舞蹈中整理早期的中国古典舞身段教材的同时,戏曲舞蹈中描述曲辞意象与动作追随语言和介绍人物身份与动作服从行当的特征也传承给了中国古典舞,它们一度制约了中国古典舞的发展。

2.“中性化”拓宽了动态说话默示的六合,“中性化”的取向恰是对它的一次概缦泓,此次概缦泓的结不美观是解脱了戏曲“行当”色彩的约束,在担任传统和追求“纯舞性”、“抽象性”动态默示的同时,拓宽了肢体说话的默示六合,为中国古典舞动态成长供给了一个极年夜空间。

1.动作追随语言妨碍了中国古典舞的动态逻辑表现。戏曲舞蹈作为戏曲演故事的手段,往往是与唱腔密切配合的;也就是说舞蹈多通过描述唱腔的曲辞意象来演故事,这就决定了戏曲舞蹈动作追随语言的形态特征。戏曲中不同行当的语言都是固定的,动作也因行当不同而不同。这种把语言用舞蹈来表现的形式决定了戏曲舞蹈的比拟化、程式化。中国古典舞是门独立的舞蹈种类,纯舞蹈才是它的本质内涵,在动态语言上它需要直观的动态逻辑表现。这种表现依据人体自身的生理机制和生物力学原理产生可以对应某种情感的动态形象。沉积了戏曲中动作追随语言色彩的中国古典舞,在强调性别差异时,动态逻辑被解体成为动态语言的性别符号。这些经过提炼的行当动作,改变了舞蹈的本质,缩小了动态语言表现和发展的空间,从而使中国古典舞的发展在语言情感表现上难以抽象,因而也就失去了更广泛的再现表现力。

3.“身韵”的呈现使中国古典舞在中性化的基本上把所有的动作分化为元素,再年夜头组合成分歧的动作,元素变换搭配所发生的动作源,就象道家学说中的“生平二、二生三、三生万物”一样,无限无尽。

2.动作服从行当体现在青衣与大武生的动态提炼中语言的两性分化。中国古典舞早期的建设,男舞主要以大武生为基调,女舞主要以青衣为基调。男舞继承了大武生山膀、长靠等表现古代武士形象的动作,女舞则也未能摆脱走位用圆场,手型只有兰花指的表现形式。这种行当区分的两性分化特征是中国古典舞早期的动态语言特征。同时,舞蹈创作也因为行当色彩使人物形象的塑造变得单调、乏味。行当特征使中国古典舞始终未能摆脱戏曲舞蹈的色彩,贫乏的动态语言和单一的人物形象制约了中国古典舞的前进步伐,走出戏曲舞蹈的束缚成为发展的必经之路。

4.“中性化”是今世中国古典舞培植的价值地址,中国古典舞对中性化的追求是成长的必然趋向。它在动态说话的默示上打破了“性别”色彩的束厄狭隘,以追求“纯舞性”“抽象性”为方针,在外练身法,内练神韵的思惟指导下,年夜“形、神、劲、律”入手,在外形和“神韵统一”的基本上成立一套真正属于中国古典舞自己的练习教材。

(文章作者:王丁丁)

(文章作者:仝丽)

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