阔别15载,舞剧《霸王别姬》再现千古凄美绝唱

开场交响曲中,一首“四面楚歌”划破天际,像琵琶般叮当作响,为新版舞剧《霸王别姬》定下基调——创新,仍取传统审美。

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音乐剧诗话舞剧《虞美人》时尚与古典的糅合澳门新莆京网络平台,大型音乐昆舞诗剧《虞美人》是宿迁市委宣传部邀请以著名舞剧编导家马家钦教授为首的国内一流创作班底创作并公演的,以出生在宿迁的项羽和虞姬感动天地的爱情故事为主线,借助音乐、舞蹈、诗歌、服装等艺术元素,通过大气磅礴的抒情、大色块的写意、大起大落的对比,展现虞姬和项羽的凄美爱情和壮丽人生。该剧通过花开、恋别、婚别、死别、花谢五个篇章,真实再现了项羽和虞姬从相识到相恋、相随直到最后自刎乌江的历史故事。该剧共投资800万元,前后创作历时1年,参加人员100多人,是宿迁历史上投资人力、物力、财力、精力最多的一项文艺作品创作,体现了宿迁市作为苏北落后地区,以地方题材和融合国内优秀剧作力量,打造一流文化品牌的战略眼光。目前已获得省文化厅精品工程奖提名。宿迁为古淮夷之地,历史文化厚重,霸王项羽与美人虞姬的故事,千百年来为世人所传颂。百年以来,关于项羽与虞姬的体裁的京剧、越剧等舞台作品已留在人们的记忆中。宿迁版的《虞美人》既要演绎得有新意、有创意,又要保留项羽和虞姬的故事精髓,对主创人员和演员来说都是一次挑战,所幸的是我们看到了一台全新突破的视听盛宴音舞诗剧《虞美人》。一、简洁的剧情、典型的场景和复杂的人物刻画音舞诗剧《虞美人》剧情简约,除了项羽著名的乌骓马用拟人化的手法表现出来,剧中的主要人物实际只有两人。这与以往项羽与虞姬故事中用众多人物群像表现出的矛盾冲突来烘托气氛有很大区别。本舞剧将戏剧矛盾冲突集中在项羽和虞姬两个人身上,表现出在战争时期一位战神与美人之间的缠绵悱恻的悲剧爱情,更易突出人物形象。剧中的人物刻画上又以虞姬为中心人物,通过舞蹈的编排中独舞、双人舞、群舞的展示,大段人物念白以及音乐的融合,将虞姬这个任务刻画得栩栩如生,剧中的虞姬轻盈、刚烈又风情万种,在恋别、婚别中,虞姬与项羽相识相恋又因战争屡屡分别,其中虞姬既含羞带怯又深明大义,舞步飘逸柔美;而在死别中,虞姬果断刚烈,舞步刚柔并济,力与美的协奏使悲剧升华一位大义凛然、忠于爱情的古代女性形象跃然于舞台之上。虽然编剧将项羽和虞姬的故事和剧中人物进行了大量的删减,但是那些典型场景垓下之围、四面楚歌、霸王别姬都在剧中有所体现,传说中的千钧巨鼎、虞美人草、霸王鼓等在剧中也与情节有很好的结合,而且出现时的艺术表现力是相当到位的,给观众留下了深刻的印象。一些细节的处理比如虞姬对遭践踏的女奴的呵护同情等都从另一面折射出虞姬的善良温婉的个性,丰满了人物形象。二、
新颖的剧种形式,结合了多个剧种元素音舞诗剧,区别于纯舞剧和音乐剧,将歌唱、吟诵融于诗化的曲牌之中,形式更加自由,内容更易为当代群众所接受。《虞美人》中无论是舞蹈表现、音乐的展现、诗化的人物念白,都将整台戏的艺术之美发挥得淋漓尽致。音舞诗剧《虞美人》中融入了中国古典舞的新流派昆舞,代表了中国乃至世界古典文艺最高水平的昆曲近年来也开枝散叶,发展出了更多的表现形式。其中最具有舞台表现力,也和现代舞台艺术能够最好结合的一个分支就是昆舞。昆舞源于昆曲,融合了中国古典舞的基因,创始人马家钦现为南京艺术学院舞蹈学院院长。《虞美人》并不是纯粹的昆舞,但剧中仍有不少昆舞的元素开场的一段舞蹈就是典型的昆舞,柔、顺、典雅。被誉为中国舞剧皇后的山翀出演虞姬,她的表现力令人惊叹。死别中虞姬在昆曲的吟唱之中举剑飞舞,向霸王作最后的告别,以哲理和诗化的舞蹈表现手法来宣告美人的誓言。虞姬举剑自刎,血染霸王战袍。这一幕非常唯美,这也与昆曲表现悲剧时的优雅美也很相得益彰。马家钦导演此次运用了不少全新的艺术元素来演绎这段乱世儿女回肠荡气的爱情。吴小平先生的作曲则调动一切可用的音乐元素,展示水与火的交融,力与美的结合,生与死的绝唱,古老的昆曲也融入全剧。剧中
烛影摇兮风凄凄,马衔枚兮雨迷离冷月如钩,秋风如刀。箫声如泣,楚歌如潮等几段插曲都是以昆曲唱段的形式表现,如天籁之音,成为该剧的灵魂音乐。话剧、歌剧、皮影等姐妹艺术的借鉴,都是其中的精彩之笔。三、华丽的舞美设计,唯美的风格和多表演区的展示这台剧目的舞美从头到尾都是浪漫唯美的风格,刚开场紫色的灯光下笼罩着一片雪白的芦苇丛,一袭红衣的虞姬幻影从台上翩然而过,就像一个梦幻的意境。虞姬拔剑自刎后鲜血飞溅在雪白的幕上,继而变幻为朵朵盛开的虞美人花,正是碧血化为江边草,花开更比杜鹃红的真实写照。项羽举起的巨鼎忽然犹如盛开的花瓣片片展开,里面端坐着光彩照人的虞姬,给人以神女从鼎出,花为英雄开的诗意。两人洞房花烛夜时被一个灯笼形状的红色纱幔笼罩,那若隐若现的缠绵身姿以及那最后那一朵朵不断绽放又不断闭合的虞美花,令人惊羡,那魔幻拟人化的马精灵,以及那英雄、美人、宝马融合一体的马舞,激越奔放,让观众赞叹不已。整台剧目的四场戏中多次运用多表演区的表演形式,背景和主场浑然一体,皮影戏的表演和真实表演的对照的俏皮,梦境和现实的对照以及外场和内场的结合都让人目不暇接。值得一提的是,剧中的唯美服饰是由北京奥运会服饰设计大师、时尚教父李锐丁操刀设计的,他之前所有版本的造型都在汉代服饰当中寻找灵感,而这台剧完全是另辟蹊径,项羽不再是印象中五大三粗的莽汉,很年轻很潇洒、虞姬则摆脱了沉重的配饰、一袭裙装轻盈飘逸,他们的服装很宫廷但又增加了很多的时尚元素,甚至加入了很多跳跃的动漫元素,吸引了很多年轻观众的眼球。中共江苏省委常委、宣传部长杨新力同志,给了《虞美人》以很高的评价和极大的期望:他说宿迁市的《虞美人》是一出好看的舞剧,希望认真打磨,成为象山西省《一把酸枣》那样的精品!目前宿迁市及《虞美人》剧组,正在吸收观众及国内省内专家的意见,认真修改打磨。相信不久的将来,《虞美人》会更加精致美丽,成为江苏一张亮丽的文化名片。

大型舞剧《霸王别姬》由中国人民解放军北京军区文艺团同志著名导演、编导赵明创作。赵明说,观众将看到一个令人耳目一新的告别霸主。古老的战场上有着太阳般的鲜血,古老的红黄雕刻在连绵不断的沟壑中,庄严的宫殿里,红色的枫叶和桃花随风散落一个半小时的舞台剧创造了一个楚汉冲突的时代。舞剧从项羽自杀开始。通过《四面埋伏》、《楚汉分界》、《鸿门宴》、《四面歌》等著名故事,形成了一幅大型镂空棋盘、两位将军对弈的精彩篇章,兵棋等创新手法,一幅幅幅地再现了当时的壮丽画卷。特别精彩的是于骥自杀了。许多白衣女子舞剑倒地。他们绕着中心跳舞,剑从手中一个接一个地掉在地上。这不仅是虞姬自杀的视觉拓展,也是虞姬与项羽告别二重唱意义的延伸。

时隔15年,《霸王别姬》仍是中国舞剧中十分“出挑”的作品。

《霸王别姬》是由曾创作过《青藏高原》等名曲的作曲家张千毅作曲,使这首乐曲成为该剧的一大亮点。开场白中,“四面埋伏”的琵琶铿锵声突然在大交响曲中响起,让人感到意外,也颇有道理舞台上的音乐如此雄浑而热烈,十支怀抱琵琶的美女翩翩起舞。“我只是想形成这种反差,创造出一种独特的美感。”赵铭坦言,这次他在重新导演的过程中更放松、更灵活,有些细节可以说达到了“四、二千斤”的效果。

“力拔山兮气盖世,时不利兮骓不逝;骓不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何。”一曲“垓下歌”,让项羽与虞姬的诀别成为历史上传唱千古的凄美绝唱。自2003年首演后,《霸王别姬》演出近百场,足迹遍布法国、日本等国,曾拿下第四届“荷花奖”舞剧金奖。经过数月的复排,金戈铁马与儿女情长再现舞台,依旧打动人心。舞蹈评论人方家骏说:“时隔15年再看,《霸王别姬》仍是中国舞剧中十分‘出挑’的作品。”

在刚刚闭幕的国家大剧院首届舞蹈节上,《霸王别姬》以中国科学院唯一的剧目参加演出,并与希维·吉利、德国斯图加特芭蕾舞团等国际舞蹈演员同台演出。其浓郁的中国传统美学是给组织者留下深刻印象的关键因素。

正是当初每个创作、制作环节的精益求精,让《霸王别姬》时隔15年依然鲜活。台上台下“三代同堂”的盛景,让首版“虞姬”扮演者朱洁静哭得梨花带雨:“15年过去了,一部舞剧到今天还能够存活,不仅仅只是把以前的东西重新翻箱底拿出来再排一遍那么简单。看着毕然在台上肆意挥洒、尽情舞蹈,就像看见了18岁的自己。”她回忆当初同台逐梦的战友们,虽然他们中有些做了编导、有些成为老师,但大家依然在为舞蹈而努力。“盼望有更多的优秀的
‘虞姬’‘项羽’脱颖而出,一代一代地为上海的舞蹈文化事业作出我们的贡献。”

据介绍,作为战友文艺团的保留剧目,新版《霸王别姬》的国内外巡演日程正在规划之中。

舞剧《霸王别姬》是导演、著名舞剧编导赵明的心血之作,这部“上海文化品牌”舞剧此次复排再亮相,由他执导修改打磨。谈到复排,他毫不掩饰自己内心的喜悦和澎湃:“同样的旋律、姿态、情景,勾起了当时我们创排过程中很多难忘的回忆。”当年,该剧在上海大剧院一亮相就艳惊四座,不得不提起剧中构思奇妙、独具匠心的舞段编排。例如在序“十面埋伏”中,为营造刀光剑影的紧张氛围,在汉军对楚军的包围厮杀的舞段里编排了一组弹奏琵琶的白衣玉女,迂回其中。打打杀杀的黑色基调与玉女弹奏琵琶的白色基调形成鲜明对比,给观众带来强烈的视觉冲击。

在表现人物的性格上,该剧也刻画得细腻到位,如一幕四场的“江山美人”:项羽无意黄袍加身,刘邦借机抢占龙庭。项羽面对江山美人的博弈,黄袍欲穿不能,欲脱不能;刘邦紧盯项羽,时而俯首称臣,时而又想试图引导项羽脱下那一半黄袍,自己披上。这段男子双人舞可谓舞剧《霸王别姬》的华彩篇章,对刘邦这个人物性格的呈现令人拍案叫绝。

最感人一幕出现在谢幕时,舞剧《霸王别姬》三代演员同台谢幕,“三代同堂”的盛景让不少见证这部舞剧一路走来的主创和观众落泪。这版《霸王别姬》已然是上海歌舞团第二、第三代明星的集合。曾在10年前短暂“接棒”该剧项羽和刘邦两大角色的青年舞蹈家王佳俊、侯腾飞,成为此版顶梁柱领衔出演。

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